Ричард Хьюм

Кажется это был 2003 год, к Вове пришла заниматься девочка Алена, и как-то привела мужика по имени Ричард. Кажется они даже выступили на каких-то местных соревнованиях, хотя тогда и ЧР выглядел как местечковый ДнД.
И он даже не понял, что турнир был по буги и линди.

Он сейчас преподает рокабилли джайв в Эссе.

В общем, после какой-то вечерины или урока мы как обычно пошли пить пиво на лавочках. Тогда это было законно.

После первой все забили на то, что он вообще ни слова по нашему не понимает, а я что-то с ним зацепился языком. Он мне рассказывал про идиомы в английском, давал сравнительный анализ американского и британского.

Он сказал, что в Москве ему не так страшно как в Лондоне. Дескать, если чуваки стоят и пьют пиво здесь, то они его не так пугают, как дома. Даже на речном вокзале. Тогда я ему пояснил, что это от того, что он не понимает, о чем они говорят, а у меня пару недель назад, на водном стадионе отобрали телефон приставив нож, он чуть задумался.

А ещё я узнал новое слово тогда от него: carrying over  weight. Речь шла про Саймона, что типа в юности он плясал круче пока не начал вот это самое овер что-то. Надо заметить, что тогда я был такой же дрищ, как Ричард. А Саймон нынче похудел.

А потом я попытался это повторить, но три пива как-то мешали и я такой: кериинг овфрблырпрблин… Is fat… А он такой: ну, да. Так даже точнее…

О смене отношения к стилям танца

Продолжаем истории из цикла о занимательном человеко ведении и узнайте кто это.

Интересно как меняется отношение людей к какому-то стилю танцев.

Я обычно преподают линди и буги, теперь еще и carolina shag, но пробовал танцевать и блюз, и бальбоа, и вкс, все это конечно линди хоп.

Все танцы одинаковые, однако, в каждом делается акцент на что-то своё. И благодаря этим акцентам какие-то аспекты, которые есть во всех танцах, проще преподносить на примере именно этого танца. Поэтому я часто даю на уроках и блюз, и бальбоа, чтобы просто научить чему-то конкретному.

И каждый раз находится один два студента, которые начинают фыркать, что им этот танец не нравится.

Забавно, когда они потом становятся адептами именно этого стиля. И не признаются, что фыркали…

Был у меня студент, не пропускал занятий, старался. Обычно приходил с двумя девицами. Вот только было не понятно зачем он старается, а это важно. Быть просто хорошим танцором — сложная цель, поскольку сложно оценить достиг или нет.

Кроме негатива к соревнованиям он ещё почему-то фыркал на блюз, мол дурацкий танец для дураков.

А я тогда чаще давал блюз и в буги и в линди. Мне кажется на нем эффективнее всего можно учиться ведению следованию.

Теперь он известный препод по блюзу и рулит собственным клубом.

И соревнования выигрывает…

Ой забыла я слова, это я обычно вру…

Когда мы с Ксюшич начали преподавать, готовясь к уроку мы иногда делали несколько вариантов программы, чтобы учесть возможные варианты развития событий. А чтобы уже на уроке иметь возможность договориться о смене концепции решили симулировать склероз, так будет веселее ученикам.

На самом деле, эту фишку я подсмотрел у Федора — он часто на уроке говорил: с чего бы начать или чтобы вам ещё дать или тут я не помню, но при этом материал был очень связный.

Потом уже преподавая один, я почти перестал готовить план урока, все уже было готово. Есть список тем: ведения, футворк, ритмы, музыкальность и так далее. В зависимости от среднего уровня группы, есть какие-то уже напиленные методики. Короче, есть какое-то, хоть и большое, но конечное число модулей, которые можно менять местами и проигрывать в обе стороны…

На уроке надо просто понять какой лучше сделать прямо сейчас, а если «не угадал» придумать, как незаметно все поменять.

Серьёзные и задумчивые преподы мне не нравятся, поэтому симулирую склероз в тактических целях. Хотя часто бывает, что я и правда забываю какую стратегию выбрал для именно этой группы, поэтому склероз бывает настоящий.

А потом я случайно наткнулся на видео и «Ой забыла я слова» теперь моя любимая фраза…

5 connections fake it or make it

Все говорят про коннекш в танцах…

Первый bluesway проходил в каком-то лофте, где было много инсталляций — в странном помещении со странными вещами.

Прекрасные Рон и Шерон на первом уроке повесили табличку, с двумя человечками и стрелочками, которая поясняла, что в блюзе должен быть коннекшн с полом, музыкой, партнёром, пространством и самим собой, кажется так. На вечеринке Федя принял её за инсталляцию, а когда я ему рассказал что это — он стал стебаться, какой коннекшн лишний в линди или сальсе. В последнее время мне кажется, что важнее всего последний конекшн.

Я не люблю солоджаз, но, когда баланс совсем никакой, приходится что-то делать. И когда стало совсем тошнить от бигэпплов, стал давать упражнения на базовую технику. И оказалось, что есть сольные упражнения, которые позволяют развить навыки взаимодействия в паре.

Когда Митчелла спросили почему он даёт так много джаза, он ответил
If you can’t do it alone what in the world make you to think that you can do it with somebody else.

Так вот представьте, нет у вас 5го коннекшена, и у партнёра тоже. И вот выходят двое, не научились дружить с самим собой, но пробуют дружить с другим таким же неподружившимся…

В общем, сольные упражнения могут ощутимо прокачать навыки ведения следования.

Относительно недавно услышал это выражение: Fake it till you make it.

В обучении социальным танцам часто применяют этот принцип, но подвох в том, что можно остановиться на хорошей фальсификации, так и не сделав то, что нужно.

Обычно люди стараются делать вид, что ведут и следуют. Все методики преподавания в большей или меньшей степени в этом аспекте дают инструменты для того, чтобы такой fake работал.

Препод физики как-то сказал, что любое объяснение это баланс между ложью и понятностью.

Любое объяснение это попытка показать что-то новое на основе привычных слушателю моделях. Вот и в танцах так же. Например, часто преподы объясняя как партнерша понимает куда ей идти используют скорее следствия, чем причины. Она чувствует, что он наклонился корпус, сделал скрутку и прочее. Или он переложил руку и она понимает, что будет такая фигура. Больше всего мне нравится начало, что она видит, например, руку и либо все сразу понимает, или просто идёт давать коннекшн лбом или попой, в зависимости от…

Не все преподы одинаково…

сей час преподов как грязи, и все они могут похвастаться, что брали уроки у мэтров. Но мэтры часто говорят одно, а будущие преподы слышат иное. Он сказал, мужики не забывайте тут руку сюда, чтобы она могла… А новый преподы слышит: о! Рука сюда, чувиха делает… А потом других учит. А потом партнерша выглядит как биоробот, прям на лбу видно: рука не там, туда не иду, корпус не наклонен, здесь не стою и так далее.

Та же фигня, Джульетта, и с рамочкой. Frame имеет много переводов в русском языке, эквивалентность которых зависит от контекста, в том числе осанка, которую теперь постурой зовут. Но кто-то в первый раз перевёл как рамочка и так и повелось. Обычно рамка осоциируется с деревяшкой в которую вставляют фото, такая ассоциация превращает танцора в сына папы Карло.

Взаимодействие в паре строится на простых принципах. Самый важный — партнерша двигается по инерции, то есть с постоянной скоростью и траекторией. Скорость движения в нашем случае диктуется темпом музыки и тем, что дефотный ритм — это slow, а не quick quick, а направление последним импульсом ведения.

Таким образом, партнёр всегда знает, не глядя, где находится партнерша и где она будет в ближайшее время. А базовые знания механики, которые он получил экспериментальным путём, катая машинки в детском саду, дают ему возможность поменять её направление движения.

В некокотоых случаях скорость тоже можно менять. При этом партнерша также может обманывать ожидания партера, тем самым предлагая свои варианты развития диалога.

На самом деле ведение и следование — взаимодействие в паре — это магия и космическая связь. А все эти советы про наклон корпуса или руку — это упражнения, которые должны развить способности к этой магии.

Collegiate shag

Быстрый танец в близкой позиции, но с более амплитудным футворком, чем бальбоа. Был популярен в самом конце 30х, и почему-то сейчас тоже.

Кастомизированная хореография с изюмом

Меня похвалила Семенихина!

Было это давно, года два назад, после очередного МОСТа, ко мне подошла Ксень Борисовна и сказала, что я хорошо прокачал хореографические навыки… И добавила:

Обычно смотришь, вроде бы ничего особенного… Но сколько там изюма!

Сам я, кстати, не люблю этот термин — хореография в отношении придуманных мной танцев. И заметил, что Френки чаще говорил, что он made up a routine вместо choreographed a routine.

В общем, не знаю каков был уровень подвоха в комплименте.

Но задумался.

Чаще всего все эти рутины я делаю с регулярной группой. И делаются они так.

В процессе тренировок я собираю какие-то характерные ошибки каждого студента и придумываю способы решения проблемы. То есть упражнения, потом придумываю в каких фигурах (часто придумывают и сами фигуры) эти ошибки лучше заметны самому исполнителю, а в каких фигурах их можно поправить.

Обычно к началу работы над рутиной набирается большой список.

Дальше каким-то чудом выбирается песенка и все это увязывается с моими «творческими позывами» или идеями.

Кстати, не люблю миксованные треки. Мне кажется, что сделать песню лучше автора получившего Гремми или ещё как-то отличившегося, никакой диджей не может. И это просто костыль для хореографа, который не справился с песней.

Все кто пробовал ставить рутины сталкивались с этим ступором?

Вот тут мы на левой, потом восьмерка и мы начинаем спиной сюда… И ничего не приходит в голову, что ляжет в этот ритм…

Короче, недавно у Дакса и Сары на сайте нашёл услугу: customize routine. У нас в России эта усога ограничена свадебным танцем. В штатах, я так понимаю к ней прибегают некоторые продвинутые танцоры.

В общем, спасибо, Ксюша, я кажется тогда не сказал!

У меня в этом году юбилей в танцах

У меня в этом году юбилей в танцах. Кажется Метельский мне уже писал точную дату, когда я пришёл впервые на занятия.

А я вот вряд ли смогу найти файлик, где записано первое занятия Вогра 10 лет назад.

А ещё в этом году юбилей Калегинского енота (nissan note).

Сегодня осознал, что если я пришёл на танцы на первом курсе, значит, юбилей и школы тоже.

А ещё в мой день рождения Линдберг приземлился в Париже, в этом году 90 лет будет его подвигу.

Мужик 30 часов провёл в кабине фанерного моноплана над океаном. Стал национальным героем. А потом врагом номер один, когда начал тренировать Люфтваффе.

О том, что в этом году 100 лет первой джазовой пластинке все уже знают?

11 марта 1917 Columbia records выпустила пластинку Original Dixieland Jass Band с треками:
Dixieland ‘Jass’ One Step /Livery Stable Blues

Larry Shields и Nick LaRocаa два кларнетиста первый кукарекал второй ржал.

Первая Джазовая пластинка — Рекорд по продажам — более 250.000 копий.

Хотя бенд скоро распался, его участники продолжали именовать себя — родоначальниками джаза.

Lead and follow long read

Многие пишут Лонг риды про танцы.
Самая мутная тема в них ведение следование.

Тоже хочу….

Мне кажется, это все потому, что если бы вы знали как редко вас понимают правильно, вы бы чаще молчали.

Иначе говоря, нам часто кажется очевидным то, что другому человеку никогда не приходило в голову.

В продолжающую группу я попал потому, что там не хватало партнёров, они ещё не вернулись с каникул, и я пару месяцев танцевал с уже крутыми партнёршами. Проблем с ведением почти не было, если я не лажал. Потом, когда я стал ходить в начинашек для супорта, это были проблемы тренера.

Я уже не помню когда именно я это заметил, но на простой фигуре смена мест — влево поворачивается только 2/3 барышень с первого раза. Ещё более странно, что в блюзе, в близкой позиции только половина с первого раза делает шаг в право, когда партнер шагаю влево. Причём от общего танцевального опыта это не особо зависит.

Как-то я попал в группу А+нивапрос по вкс на урок к Роберту Кордобе. Он давал свингаут с inside и outside turn. И кто-то из партнёров спросил, как партнерша должна понять, что поворачивается именно в эту сторону. Кордоба даже смог объяснить, хотя казалось бы: вот чувиха, она согласна — просто поверни. Хотя тут возможно в ней проблема: она вроде согласна, но что-то ей мешает?

Один не пляшущий товарищ, которого многие знают, мне однажды сказал, что мы с Волосовой ему жизнь танцами испортили.

Прихожу я на дискач, вижу телку и везу её к себе. А теперь сначала иду с ней плясать, беру за руку, и просто куда-то веду, а она зачем-то ломится в другую сторону. И я понимаю, если она тут, где все просто, не коммуницирует со мной никак, то о чем с ней… Зачем куда-то ехать… И так почти с каждой!

Уже давно популярны уроки, где людей учат обниматься. Где-то читал, что бывают hugs party. Психологи говорят о проблемах взаимодействия.

Мама, мы все тяжело больны, мама, я знаю, мы все давно сошли с ума…

На самом деле, мне кажется, что ведение-следование — это магия и космическая связь. Хотя есть много упражнений для освоения этой магии для маглов.

Заметная часть этих упражнений, кстати вообще сольная.

Часто наблюдаю море удивления по этому поводу, но если ты не можешь коммуницировать с самим собой, не говоря уже о балетном станке или дверной ручке откуда эта иллюзия, что с посторонним живым человеком у тебя все получится.

И я про поенты и рейтинги

В вкс тусовочке у русских какой-то зуд на тему рейтингов и поентов. Кажется это наследие хастла, где тоже вечные холивары между спортсменами и социалами.

В буги этот маразм тоже крепчает. В линди кажется это уже в прошлом.

Отдельно забавно, когда про поенты ноют те, у кого их нет. В бугах о вреде турниров и правил для соушла обычно бубнят те, у кого нет сил станцевать как Хитрук. А у него и поентов ведро и все дефки в очередь строятся, если на вечеринку зашёл.

То, что народ не ходит на ваши вечерины или ходит, но не пляшет, а бухает — это же социальность, все как вы любите.

А совсем избавиться от поентов физически невозможно. Когда заходишь на вечеринку, оцениваешь потенциальных партнерш, партнёров — ставишь поенты, ведешь свой рейтинг.

А раздевалка это вовсе федерация танцевального спорта.

Надо не с рейтингами бороться а тренироваться больше и учить лучше.

Boogie Woogie Kazan 2016

Третий раз в Казани, второй на #firsttimeinkazan и опять все очень круто. Первый раз был до универсиады.

Отличные соревнования, уровень растет от турнира к турниру, приятно конечно, но судить сложно. Организация всего ивента была просто чумовая, очень точный тайминг, но при этом никто никуда не бежит. Турнир в торговом центре хорошая идея, хотя и были некоторые проблемы с акустикой, зато и танцы, и костюмы как-то ярче воспринимаются. Удобно в плане перекусить или выпить кофе в коротком перерыве.

Поездка началась с приятной компании — почти полный состав судейской бригады. Проводница сказала, что распивать у них нельзя, но у нас были бумажные стаканчики с надписью кофе. А Крючков для пущей конспирации натянул перчатку на банку с пивом…

«можно мне еще кофе из варежки» или «выкинь банки от кофе».

На вокзале нас встречал сам президент татарского ФАРР, и всячески нас опекал до самого отъезда.

Круто, что уровень танцоров растёт с каждым турниром, но уже в отборах было сложно судить.

Нижний Новгород порадовал В классом, особенно пара, которая в заметках у меня обычно «дети» — очень крутые. Кажется они с прошлого раза выросли как танцоры на порядок. И вопреки распространенному мнению, что дети не могут, показали отличный slow.

Второе место, я тоже угадал — мои оценки совпали с итогами. Особенно им удался fast в финале.

В main я, кажется, впервые поставил Хитрук-Хавторина ниже других судей, но Полина и Антон станцевали может и проще, но гораздо чище, в прошлом сезоне начал за них болеть, но не думал, что они смогут обойти биороботов, за которых я уже который год болею.

Открытие викенда — секрет успеха Катрунова, прост, как все гениальное: тренироваться надо не два раза в неделю а два раза в день.

Когда сужу, стараюсь держать все танцы раунда в голове, но как только он закончился — все как в тумане. Только какие-то особенно яркие моменты помню. Поэтому не даю «свежего фидбека» зато запросто могу все объяснить по видео. Видео из Казани пока нет в сети, но вдруг вас снимали друзья.

Могу как судья или тренер прокомментировать любое другое ваше видео: с тренировки, выступления, другого турнира.

Не Ёпрст, а Постолит…

Общество защиты Постолита, в лице Михаила Ламината
© Ф. Недотко

Не помню, какое это было событие, но видимо достаточно крупное, чтобы Постолит уже вернувшийся жить в Тулу, на него приехал.

И вот я пришёл, со всеми здороваюсь, вижу Мишу, и на радостях говорю: “Ух ты, ёпрст! Миша приехал!” точнее не успеваю это все сказать, он меня перебивает и получается диалог:

Ухты, ЁПРСТ…

ну, сколько раз говорить? Не Ёпрст, а По-сто-лит…

После первого Самолёта в Туле, мы завтракали с Юрой и Леной Скиба. Разговор почему-то зашёл про название клуба. И Юра рассказал, что они долго штурмовали тему названия, было много разных идей, даже составили список вариантов.

Но Миша уехал по делам в Москву, и вот среди ночи звонок, Юран спросонья слышит, что Постолит звонит из метро, сквозь шум слышно с трудом:
я придумал! Ё П Р С Т! или просто ёпрст в одно слово. Можно придумать расшифровку.

Какое ёпрст, блин, время час ночи? — в голову Юре приходят менее цензурные слова…

Но потом все же приняли именно это название.

Миша как-то даже сказал, что я почти соавтор, но скорее плохо выбритая муза!

Федя прости

Когда все линди хопперы России знали друг друга в лицо и по имени…

В общем, Федор тогда учил своих, что партнер не должен махать рукой на раз в свингауте. Такое характерное движение Френки Меннинга. Просто тогда почему-то его все делали не очень вникая зачем, и оно часто получалось не вовремя.

И вот на мастерклассах кого-то из «Harlem Hot Shots», которые тогда были еще большими адептами, чем теперь, к кому-то из питерцев пристал препод, мол давай маши уже рукой. Все остальные тоже стали требовать помахать рукой, чтобы уже продолжился урок. И он такой все же машет, но сначала говорит:

«Федя прости!..»