Dirty Dancing — 1987

Кто же не смотрел Грязные танцы с Patrick Swayze? Конечно там танцуют то, что сейчас называется — сальсой, хотя были попытки назвать это хастлом и даже родить новый стиль.

Who Framed Roger Rabbit — 1988

Кто подставил кролика Роджера — события фильма происходят в выдуманном городе похожем на Лос Анжелес, поэтому про «историчность» речь не идет, но это полномасштабная попытка сделать винтажный фильм, где даже есть главный pin up символ — Betty Boop.

Cry Baby — 1990

Посмотреть или скачать

Плакса — это пародия на Бриолин, пародия даже в том, что мюзикл был сделан по фильму, а не наоборот. Главных героев играют Amy Locane и Johnny Depp, который выиграл конкурс на главную роль у таких актеров как: Tom Cruise, Robert Downey Jr, Jim Carrey. Фильм так же про гризеров, кожаные куртки и винтажные тачки, действия происходят в Балтиморе в 50е. Мюзикл вышел на Бродвей в 2008 году и получил 4 номинации Tony — ни одну не выиграл.

Malcolm X — 1992

В фильме сыграл Ryan Francois, а консультантами по танцам были Frankie Manning и Norma Miller, их никто, видимо, не послушал, поэтому все сцены с танцами выглядят неправдоподобно.

Маска — 1994

Здесь играет группа Royal Crown Revue, под которых мы даже потанцевали в саду Эрмитаж, и даже пива попили за сценой. Они играли так называемый Neo Swing или rockabilly infected swing.

Swingers — 1996

В русском переводе чаще всего — Тусовщики. Сюжет и игра актеров одинаково прекрасны в своем отсутствии, однако, есть мнение, что именно этот фильм положил начало Swing Revival. Где-то в середине фильма один из главных героев танцует со случайной девушкой под Big Bad Voodoo Daddy.

«Blues Brothers 2000» — 1998

Посмотреть или скачать

Часть актеров перекочевала из первого фильма, к ним добавились BB King, Eric Clapton и многие другие. Вместо John Belushi, который, как и Cab Calloway, к этому времени умер, играют сразу двое: John Goodman и J. Evan Bonifant. John Goodman и Dan Aykroyd отказались от гонораров, чтобы сократить бюджет фильма.

Malholland Dr. — 2001

Фильм Девида Линча, танцы есть только в самом начале пока идут титры, могу ошибаться — не смотрел фильм, зато Pitter Loggins указан на imdb, остальных танцоров не знаю.

Jazz — 2001

Мини сериал от BBC из 12 серий, продюсер Ken Burns — супер познавательно.

Love N Dancing — 2009

Посмотреть или скачать

Фильм про глухого танцора WCS, который отказывается включать слуховой аппарат на соревнованиях (почему от этой идеи не стошнило всех уважаемых танцоров сыгравших в фильме — загадка) и тетеньку, которая пришла к нему за свадебным танцем, но в итоге бросила жениха. Не полный список танцоров: Benji Schwimmer, Jordan Frisbee, Tatiana Mollman, Jessica Cox, Ben Morris, Carla Heiney, Sara Breck, Robert Royston, Sarah Van Drake…

Конечно же это не полный список фильмов, где можно увидеть правильные танцы, услышать правильную музыку… 

The Blues Brothers — 1980

Посмотреть или скачать

Это даже не совсем фильм, а скорее нарезка из клипов разных “около-блюзовых” музыкальных жанров, в сюжет лучше не вникать. В главных ролях Dan Aykroyd и John Belushi (брат Джеймса, который в К9 собачья работа). Остальной актерский состав почти полностью состоит из профессиональных музыкантов или неожиданных гостей: James Brown, Cab Calloway, Ray Charles, Aretha Franklin, Twiggy, John Lee Hooker, Steven Spielberg — и это еще не все…

 

Grease (Бриолин) 1978

Посмотреть или скачать

Экранизация мюзикла, премьера которого состоялась в 1971 году. Говорят, что это самый частый мюзикл, который ставят школьники к выпускному, возможно потому, что даже последний двоечник может понять и запомнить сюжет.

Танцы и музыка здесь преимущественно диско и попса, но тема гризеров (фанатов бриолина), винтажных тачек и кожаных курток вполне раскрыта.
В главных ролях Olivia Newton-John и John Travolta, для него это был второй фильм (после Лихорадки субботнего вечера 1977 года), который принес ему миллионное состояние, позволившее не работать аж до Криминального Чтива в 1994 году, где кстати они танцуют твист, который убил парные танцы когда-то.

Говорят, что засосы на шее Rizzo — второй главной героини настоящие, на этом настоял актер, чей персонаж их ставил по сюжету. В финальной сцене молния на кожаных штанах разошлась и Оливию Ньютон Джон в них зашили. А сцена, где Rizzo пародирует Элвиса, снималась в день его смерти.

 

Aristocats 1970

Тот же Дисней выпустил за главного кота поет опять же Phil Harris и даже есть небольшой джаз бенд из бродячих котов, который играет Everybody Wants to Be a Cat.

Jungle Book 1967


Walt Disney выпускает мультик про Маугли, где за медведя поет Phil Harris, а за обезьяну Louis Prima — два весьма известных бенд лидера. Багирой пытается танцевать с Багирой и с Королем обезьян, и в целом напоминает персонажей Брюса Виллиса, которые любят всякий нафталин. Джаз к этому времени уже и есть нафталин, в може же всякий твист, а диско на подходе, даже Элвис уже похож на Киркорова.

Big Bad Voodoo Daddy сделали самый известный кавер на песенку, которую поет в это мультике Луи Прима.

Про кино

В истории был период, когда все забыли про свинг в частности и парные танцы в целом, конечно оставались какие-то энтузиасты или “вечные” бальные танцы продолжали выкачивать деньги из молодых и не очень родителей, но такого разнообразия социальных танцев не было. Так было только у нас, но и в штатах, и в Европе.

Потом случился Swing Revival, о котором можно написать отдельную книжку, и который не понятно когда начался. Мне кажется он начался в 1998 году, когда вышла реклама Khaki Swing магазина GAP, в тот год были и другие события, означавшие начало действительно большой популярности свинга, но я сегодня хочу про кино, поэтому остановимся на ролике.

Есть мнение, что Revival начался раньше, когда Mama Lu Parks собрала свое танцевальное шоу. Но какое же тут возрождение? Mama Lu просто не останавливалась: работала хостесс в Savoy Ballroom (это такие барышни, которым платят чтобы с ними потанцевать), когда он закрылся, не остановилась, и продолжила делать то, что любила — танцевать свинг.

Интерес к парным танцам начал угасать с появление твиста. В Криминальном чтиве (Pulp Fiction — 1994) Турман и Траволта танцуют именно твист, хотя некоторые считают, что это рок-н-ролл, не смотря на то, что конферансье говорит: Jack Rabbit Slim’s TWIST Contest.

Окончательно все забыли про парные танцы, когда появилось Диско. Но все же в некоторых голливудских фильмах проскакивали какие-то обрывки джаза и парных танцев. Благодаря этим обрывкам многие тогда пришли на танцы, и сделали возможным весь этот Revival.

Ричард Хьюм

Кажется это был 2003 год, к Вове пришла заниматься девочка Алена, и как-то привела мужика по имени Ричард. Кажется они даже выступили на каких-то местных соревнованиях, хотя тогда и ЧР выглядел как местечковый ДнД.
И он даже не понял, что турнир был по буги и линди.

Он сейчас преподает рокабилли джайв в Эссе.

В общем, после какой-то вечерины или урока мы как обычно пошли пить пиво на лавочках. Тогда это было законно.

После первой все забили на то, что он вообще ни слова по нашему не понимает, а я что-то с ним зацепился языком. Он мне рассказывал про идиомы в английском, давал сравнительный анализ американского и британского.

Он сказал, что в Москве ему не так страшно как в Лондоне. Дескать, если чуваки стоят и пьют пиво здесь, то они его не так пугают, как дома. Даже на речном вокзале. Тогда я ему пояснил, что это от того, что он не понимает, о чем они говорят, а у меня пару недель назад, на водном стадионе отобрали телефон приставив нож, он чуть задумался.

А ещё я узнал новое слово тогда от него: carrying over  weight. Речь шла про Саймона, что типа в юности он плясал круче пока не начал вот это самое овер что-то. Надо заметить, что тогда я был такой же дрищ, как Ричард. А Саймон нынче похудел.

А потом я попытался это повторить, но три пива как-то мешали и я такой: кериинг овфрблырпрблин… Is fat… А он такой: ну, да. Так даже точнее…

О смене отношения к стилям танца

Продолжаем истории из цикла о занимательном человеко ведении и узнайте кто это.

Интересно как меняется отношение людей к какому-то стилю танцев.

Я обычно преподают линди и буги, теперь еще и carolina shag, но пробовал танцевать и блюз, и бальбоа, и вкс, все это конечно линди хоп.

Все танцы одинаковые, однако, в каждом делается акцент на что-то своё. И благодаря этим акцентам какие-то аспекты, которые есть во всех танцах, проще преподносить на примере именно этого танца. Поэтому я часто даю на уроках и блюз, и бальбоа, чтобы просто научить чему-то конкретному.

И каждый раз находится один два студента, которые начинают фыркать, что им этот танец не нравится.

Забавно, когда они потом становятся адептами именно этого стиля. И не признаются, что фыркали…

Был у меня студент, не пропускал занятий, старался. Обычно приходил с двумя девицами. Вот только было не понятно зачем он старается, а это важно. Быть просто хорошим танцором — сложная цель, поскольку сложно оценить достиг или нет.

Кроме негатива к соревнованиям он ещё почему-то фыркал на блюз, мол дурацкий танец для дураков.

А я тогда чаще давал блюз и в буги и в линди. Мне кажется на нем эффективнее всего можно учиться ведению следованию.

Теперь он известный препод по блюзу и рулит собственным клубом.

И соревнования выигрывает…

Ой забыла я слова, это я обычно вру…

Когда мы с Ксюшич начали преподавать, готовясь к уроку мы иногда делали несколько вариантов программы, чтобы учесть возможные варианты развития событий. А чтобы уже на уроке иметь возможность договориться о смене концепции решили симулировать склероз, так будет веселее ученикам.

На самом деле, эту фишку я подсмотрел у Федора — он часто на уроке говорил: с чего бы начать или чтобы вам ещё дать или тут я не помню, но при этом материал был очень связный.

Потом уже преподавая один, я почти перестал готовить план урока, все уже было готово. Есть список тем: ведения, футворк, ритмы, музыкальность и так далее. В зависимости от среднего уровня группы, есть какие-то уже напиленные методики. Короче, есть какое-то, хоть и большое, но конечное число модулей, которые можно менять местами и проигрывать в обе стороны…

На уроке надо просто понять какой лучше сделать прямо сейчас, а если «не угадал» придумать, как незаметно все поменять.

Серьёзные и задумчивые преподы мне не нравятся, поэтому симулирую склероз в тактических целях. Хотя часто бывает, что я и правда забываю какую стратегию выбрал для именно этой группы, поэтому склероз бывает настоящий.

А потом я случайно наткнулся на видео и «Ой забыла я слова» теперь моя любимая фраза…

5 connections fake it or make it

Все говорят про коннекш в танцах…

Первый bluesway проходил в каком-то лофте, где было много инсталляций — в странном помещении со странными вещами.

Прекрасные Рон и Шерон на первом уроке повесили табличку, с двумя человечками и стрелочками, которая поясняла, что в блюзе должен быть коннекшн с полом, музыкой, партнёром, пространством и самим собой, кажется так. На вечеринке Федя принял её за инсталляцию, а когда я ему рассказал что это — он стал стебаться, какой коннекшн лишний в линди или сальсе. В последнее время мне кажется, что важнее всего последний конекшн.

Я не люблю солоджаз, но, когда баланс совсем никакой, приходится что-то делать. И когда стало совсем тошнить от бигэпплов, стал давать упражнения на базовую технику. И оказалось, что есть сольные упражнения, которые позволяют развить навыки взаимодействия в паре.

Когда Митчелла спросили почему он даёт так много джаза, он ответил
If you can’t do it alone what in the world make you to think that you can do it with somebody else.

Так вот представьте, нет у вас 5го коннекшена, и у партнёра тоже. И вот выходят двое, не научились дружить с самим собой, но пробуют дружить с другим таким же неподружившимся…

В общем, сольные упражнения могут ощутимо прокачать навыки ведения следования.

Относительно недавно услышал это выражение: Fake it till you make it.

В обучении социальным танцам часто применяют этот принцип, но подвох в том, что можно остановиться на хорошей фальсификации, так и не сделав то, что нужно.

Обычно люди стараются делать вид, что ведут и следуют. Все методики преподавания в большей или меньшей степени в этом аспекте дают инструменты для того, чтобы такой fake работал.

Препод физики как-то сказал, что любое объяснение это баланс между ложью и понятностью.

Любое объяснение это попытка показать что-то новое на основе привычных слушателю моделях. Вот и в танцах так же. Например, часто преподы объясняя как партнерша понимает куда ей идти используют скорее следствия, чем причины. Она чувствует, что он наклонился корпус, сделал скрутку и прочее. Или он переложил руку и она понимает, что будет такая фигура. Больше всего мне нравится начало, что она видит, например, руку и либо все сразу понимает, или просто идёт давать коннекшн лбом или попой, в зависимости от…

Не все преподы одинаково…

сей час преподов как грязи, и все они могут похвастаться, что брали уроки у мэтров. Но мэтры часто говорят одно, а будущие преподы слышат иное. Он сказал, мужики не забывайте тут руку сюда, чтобы она могла… А новый преподы слышит: о! Рука сюда, чувиха делает… А потом других учит. А потом партнерша выглядит как биоробот, прям на лбу видно: рука не там, туда не иду, корпус не наклонен, здесь не стою и так далее.

Та же фигня, Джульетта, и с рамочкой. Frame имеет много переводов в русском языке, эквивалентность которых зависит от контекста, в том числе осанка, которую теперь постурой зовут. Но кто-то в первый раз перевёл как рамочка и так и повелось. Обычно рамка осоциируется с деревяшкой в которую вставляют фото, такая ассоциация превращает танцора в сына папы Карло.

Взаимодействие в паре строится на простых принципах. Самый важный — партнерша двигается по инерции, то есть с постоянной скоростью и траекторией. Скорость движения в нашем случае диктуется темпом музыки и тем, что дефотный ритм — это slow, а не quick quick, а направление последним импульсом ведения.

Таким образом, партнёр всегда знает, не глядя, где находится партнерша и где она будет в ближайшее время. А базовые знания механики, которые он получил экспериментальным путём, катая машинки в детском саду, дают ему возможность поменять её направление движения.

В некокотоых случаях скорость тоже можно менять. При этом партнерша также может обманывать ожидания партера, тем самым предлагая свои варианты развития диалога.

На самом деле ведение и следование — взаимодействие в паре — это магия и космическая связь. А все эти советы про наклон корпуса или руку — это упражнения, которые должны развить способности к этой магии.

Ксения и Леша свадебный танец

В очередной новый набор, году так в 2013 или 2012, пришёл мальчик Лёша — сразу было видно, что технарь и спортсмен.

А, судя по сообщениям в vk 2 апреля 2013 пришла девочка Ксюша, художник. Боюсь ошибиться, но кажется на майскую вечеринку именно она принесла вкусный торт.

Оказалось, что они жили по соседству, но не сразу это обнаружили. Потом они пропали, а в мае 2016 поженились.

Единственная пара, которая обратилась за свадебным танцем за пару месяцев до свадьбы. При этом я был только соавтором хореографии. Они сами выбрали песню и трюки, сами придумали какие-то «фишки» для обыгрывания акцентов.

Леша хорошо монтирует видео, он сделал крутую нарезку, где подогнал скорость видео под музыку там, где они не успевали в темп. Взял видео, где нужные трюки делают топовые линдихоперы, и тоже подогнал к акцентам.

Мне надо было только заполнить промежутки и научить их делать трюки и придуманные ими же вариации фигур, почти ничего не меняя.

Еще этот свадебный танец был уникален тем, сколько времени они потратили на тренировки и со мной и самостоятельно.

Номер вышел очень крутой.

Кастомизированная хореография с изюмом

Меня похвалила Семенихина!

Было это давно, года два назад, после очередного МОСТа, ко мне подошла Ксень Борисовна и сказала, что я хорошо прокачал хореографические навыки… И добавила:

Обычно смотришь, вроде бы ничего особенного… Но сколько там изюма!

Сам я, кстати, не люблю этот термин — хореография в отношении придуманных мной танцев. И заметил, что Френки чаще говорил, что он made up a routine вместо choreographed a routine.

В общем, не знаю каков был уровень подвоха в комплименте.

Но задумался.

Чаще всего все эти рутины я делаю с регулярной группой. И делаются они так.

В процессе тренировок я собираю какие-то характерные ошибки каждого студента и придумываю способы решения проблемы. То есть упражнения, потом придумываю в каких фигурах (часто придумывают и сами фигуры) эти ошибки лучше заметны самому исполнителю, а в каких фигурах их можно поправить.

Обычно к началу работы над рутиной набирается большой список.

Дальше каким-то чудом выбирается песенка и все это увязывается с моими «творческими позывами» или идеями.

Кстати, не люблю миксованные треки. Мне кажется, что сделать песню лучше автора получившего Гремми или ещё как-то отличившегося, никакой диджей не может. И это просто костыль для хореографа, который не справился с песней.

Все кто пробовал ставить рутины сталкивались с этим ступором?

Вот тут мы на левой, потом восьмерка и мы начинаем спиной сюда… И ничего не приходит в голову, что ляжет в этот ритм…

Короче, недавно у Дакса и Сары на сайте нашёл услугу: customize routine. У нас в России эта усога ограничена свадебным танцем. В штатах, я так понимаю к ней прибегают некоторые продвинутые танцоры.

В общем, спасибо, Ксюша, я кажется тогда не сказал!

У меня в этом году юбилей в танцах

У меня в этом году юбилей в танцах. Кажется Метельский мне уже писал точную дату, когда я пришёл впервые на занятия.

А я вот вряд ли смогу найти файлик, где записано первое занятия Вогра 10 лет назад.

А ещё в этом году юбилей Калегинского енота (nissan note).

Сегодня осознал, что если я пришёл на танцы на первом курсе, значит, юбилей и школы тоже.

А ещё в мой день рождения Линдберг приземлился в Париже, в этом году 90 лет будет его подвигу.

Мужик 30 часов провёл в кабине фанерного моноплана над океаном. Стал национальным героем. А потом врагом номер один, когда начал тренировать Люфтваффе.

О том, что в этом году 100 лет первой джазовой пластинке все уже знают?

11 марта 1917 Columbia records выпустила пластинку Original Dixieland Jass Band с треками:
Dixieland ‘Jass’ One Step /Livery Stable Blues

Larry Shields и Nick LaRocаa два кларнетиста первый кукарекал второй ржал.

Первая Джазовая пластинка — Рекорд по продажам — более 250.000 копий.

Хотя бенд скоро распался, его участники продолжали именовать себя — родоначальниками джаза.

Lead and follow long read

Многие пишут Лонг риды про танцы.
Самая мутная тема в них ведение следование.

Тоже хочу….

Мне кажется, это все потому, что если бы вы знали как редко вас понимают правильно, вы бы чаще молчали.

Иначе говоря, нам часто кажется очевидным то, что другому человеку никогда не приходило в голову.

В продолжающую группу я попал потому, что там не хватало партнёров, они ещё не вернулись с каникул, и я пару месяцев танцевал с уже крутыми партнёршами. Проблем с ведением почти не было, если я не лажал. Потом, когда я стал ходить в начинашек для супорта, это были проблемы тренера.

Я уже не помню когда именно я это заметил, но на простой фигуре смена мест — влево поворачивается только 2/3 барышень с первого раза. Ещё более странно, что в блюзе, в близкой позиции только половина с первого раза делает шаг в право, когда партнер шагаю влево. Причём от общего танцевального опыта это не особо зависит.

Как-то я попал в группу А+нивапрос по вкс на урок к Роберту Кордобе. Он давал свингаут с inside и outside turn. И кто-то из партнёров спросил, как партнерша должна понять, что поворачивается именно в эту сторону. Кордоба даже смог объяснить, хотя казалось бы: вот чувиха, она согласна — просто поверни. Хотя тут возможно в ней проблема: она вроде согласна, но что-то ей мешает?

Один не пляшущий товарищ, которого многие знают, мне однажды сказал, что мы с Волосовой ему жизнь танцами испортили.

Прихожу я на дискач, вижу телку и везу её к себе. А теперь сначала иду с ней плясать, беру за руку, и просто куда-то веду, а она зачем-то ломится в другую сторону. И я понимаю, если она тут, где все просто, не коммуницирует со мной никак, то о чем с ней… Зачем куда-то ехать… И так почти с каждой!

Уже давно популярны уроки, где людей учат обниматься. Где-то читал, что бывают hugs party. Психологи говорят о проблемах взаимодействия.

Мама, мы все тяжело больны, мама, я знаю, мы все давно сошли с ума…

На самом деле, мне кажется, что ведение-следование — это магия и космическая связь. Хотя есть много упражнений для освоения этой магии для маглов.

Заметная часть этих упражнений, кстати вообще сольная.

Часто наблюдаю море удивления по этому поводу, но если ты не можешь коммуницировать с самим собой, не говоря уже о балетном станке или дверной ручке откуда эта иллюзия, что с посторонним живым человеком у тебя все получится.

И я про поенты и рейтинги

В вкс тусовочке у русских какой-то зуд на тему рейтингов и поентов. Кажется это наследие хастла, где тоже вечные холивары между спортсменами и социалами.

В буги этот маразм тоже крепчает. В линди кажется это уже в прошлом.

Отдельно забавно, когда про поенты ноют те, у кого их нет. В бугах о вреде турниров и правил для соушла обычно бубнят те, у кого нет сил станцевать как Хитрук. А у него и поентов ведро и все дефки в очередь строятся, если на вечеринку зашёл.

То, что народ не ходит на ваши вечерины или ходит, но не пляшет, а бухает — это же социальность, все как вы любите.

А совсем избавиться от поентов физически невозможно. Когда заходишь на вечеринку, оцениваешь потенциальных партнерш, партнёров — ставишь поенты, ведешь свой рейтинг.

А раздевалка это вовсе федерация танцевального спорта.

Надо не с рейтингами бороться а тренироваться больше и учить лучше.

Boogie Woogie Kazan 2016

Третий раз в Казани, второй на #firsttimeinkazan и опять все очень круто. Первый раз был до универсиады.

Отличные соревнования, уровень растет от турнира к турниру, приятно конечно, но судить сложно. Организация всего ивента была просто чумовая, очень точный тайминг, но при этом никто никуда не бежит. Турнир в торговом центре хорошая идея, хотя и были некоторые проблемы с акустикой, зато и танцы, и костюмы как-то ярче воспринимаются. Удобно в плане перекусить или выпить кофе в коротком перерыве.

Поездка началась с приятной компании — почти полный состав судейской бригады. Проводница сказала, что распивать у них нельзя, но у нас были бумажные стаканчики с надписью кофе. А Крючков для пущей конспирации натянул перчатку на банку с пивом…

«можно мне еще кофе из варежки» или «выкинь банки от кофе».

На вокзале нас встречал сам президент татарского ФАРР, и всячески нас опекал до самого отъезда.

Круто, что уровень танцоров растёт с каждым турниром, но уже в отборах было сложно судить.

Нижний Новгород порадовал В классом, особенно пара, которая в заметках у меня обычно «дети» — очень крутые. Кажется они с прошлого раза выросли как танцоры на порядок. И вопреки распространенному мнению, что дети не могут, показали отличный slow.

Второе место, я тоже угадал — мои оценки совпали с итогами. Особенно им удался fast в финале.

В main я, кажется, впервые поставил Хитрук-Хавторина ниже других судей, но Полина и Антон станцевали может и проще, но гораздо чище, в прошлом сезоне начал за них болеть, но не думал, что они смогут обойти биороботов, за которых я уже который год болею.

Открытие викенда — секрет успеха Катрунова, прост, как все гениальное: тренироваться надо не два раза в неделю а два раза в день.

Когда сужу, стараюсь держать все танцы раунда в голове, но как только он закончился — все как в тумане. Только какие-то особенно яркие моменты помню. Поэтому не даю «свежего фидбека» зато запросто могу все объяснить по видео. Видео из Казани пока нет в сети, но вдруг вас снимали друзья.

Могу как судья или тренер прокомментировать любое другое ваше видео: с тренировки, выступления, другого турнира.

Не Ёпрст, а Постолит…

Общество защиты Постолита, в лице Михаила Ламината
© Ф. Недотко

Не помню, какое это было событие, но видимо достаточно крупное, чтобы Постолит уже вернувшийся жить в Тулу, на него приехал.

И вот я пришёл, со всеми здороваюсь, вижу Мишу, и на радостях говорю: “Ух ты, ёпрст! Миша приехал!” точнее не успеваю это все сказать, он меня перебивает и получается диалог:

Ухты, ЁПРСТ…

ну, сколько раз говорить? Не Ёпрст, а По-сто-лит…

После первого Самолёта в Туле, мы завтракали с Юрой и Леной Скиба. Разговор почему-то зашёл про название клуба. И Юра рассказал, что они долго штурмовали тему названия, было много разных идей, даже составили список вариантов.

Но Миша уехал по делам в Москву, и вот среди ночи звонок, Юран спросонья слышит, что Постолит звонит из метро, сквозь шум слышно с трудом:
я придумал! Ё П Р С Т! или просто ёпрст в одно слово. Можно придумать расшифровку.

Какое ёпрст, блин, время час ночи? — в голову Юре приходят менее цензурные слова…

Но потом все же приняли именно это название.

Миша как-то даже сказал, что я почти соавтор, но скорее плохо выбритая муза!

Федя прости

Когда все линди хопперы России знали друг друга в лицо и по имени…

В общем, Федор тогда учил своих, что партнер не должен махать рукой на раз в свингауте. Такое характерное движение Френки Меннинга. Просто тогда почему-то его все делали не очень вникая зачем, и оно часто получалось не вовремя.

И вот на мастерклассах кого-то из «Harlem Hot Shots», которые тогда были еще большими адептами, чем теперь, к кому-то из питерцев пристал препод, мол давай маши уже рукой. Все остальные тоже стали требовать помахать рукой, чтобы уже продолжился урок. И он такой все же машет, но сначала говорит:

«Федя прости!..»

Мы из Питера — мы не топаем

Уже не помню какой это был год, но до 2007.

Кажется это был урок у Леннарта, и в рутинке, которую он давал нужно было топнуть.

В Каса Латине тогда было топать опасно — диск с музыкой прыгал. А еще Феде просто не нравилось, когда топают, поэтому он учил своих не быть слониками.

И вот на уроке у Ленарта Федин ученик попадает в ротации с девочкой из москвы. И она его спрашивает: «а почему ты тут не топаешь?» А он с гордостью:

Мы из Питера — мы не топаем!

Думать на танцполе вредно не зависимо от пола

Какое-то время назад многие танцоры выкладывали ссылку на пост из theperfectfollow.com про сексизм в танцах, и первым его примером там был совет преподавателей:

LADIES, DON’T THINK, JUST FOLLOW

Дескать, значит, бабы дуры, а мужикам можно и всякое такое. Я часто использую этот совет в разных формах: но я имею в виду несколько иное, и часто обращаюсь не только к дамам.

Федя Недотко в одном интервью на вопрос: “О чем ты думаешь, когда танцуешь?» Ответил:

«Я как-то думал, танцуя на вечеринке — худшая вечеринка в моей жизни!»

В старом фильме про бейсбол Кевин Костнер сыграл наставника для молодого питчера. И часто говорил ему:

«Не думай, мясо, просто играй!»

Как-то Логгинс после преподавания с Шугар Салливан писал, что современные танцоры «are thinking before kicking or stepping», в то время как олдтаймеры

«Kicking and stepping instead of thinking»

По-моему, думать на танцполе вредно не зависимо от пола.

Хотя, тут дело не в наличии мыслительного процесса, а в его направлении.

Хороший танцор все делает на инстинктах, потому что они гораздо быстрее мыслей. Пока ты будешь думать как обыграть что-то в музыке, как повести партнершу, куда он меня ведет и так далее — будет уже поздно.

Но современной женщине перестать думать невероятно сложно, а мужики быстрее учатся выключать мозг.

LADIES, DON’T THINK, JUST DANCE

The only Count I know is Count Basie!

Когда Frankie Manning начал преподавать Линди хоп в танцевальной школе

Это произошло в самом начале Swing revival, в 90е, после танцевальной пенсии и работы на почте. Как он описал в своей книжке, его часто спрашивали:

«Эта фигура на 6 или на 8 — is it 6 or 8 counts?»

Ему очень хотелось ответить:

«The only Count I know is Count Basie!»

Но он решил, что это будет не профессионально, хотя он вовсе не понимал, что они там считают.

Тогда он придумал хитрый план

Каждый раз показывая новую фигуру, он говорил что-то вроде:

«Я покажу, а вы мне хором по считаете!»

Постепенно он понял, о чем вообще шла речь.

Когда я начинал заниматься танцами

Метельский — мой первый препод, съездил в Херранг. Одно из открытий было:

Никто из преподавателей не считает цифрами — все поют или просто бормочут ритм междометиями: пам-пам, бум-дыщ, и прочее…

Ещё одна девочка из нашего клуба увлеклась фитнесом и вернувшись с конвенции, сказала, что импортные инструкторы по танцевальной аэробике (тогда было модно) тоже не считают.

В любой музыке есть ритм

Опытный препод может посчитать цифрами, но часто ритм чуть сложнее чем 1, 2, 3, 4.

И если «спеть», не обязательно попадая в ноты, то есть спеть именно ритм — ритмический рисунок, то получится более точно описать ритм музыки. А это уже пол-дела, чтобы ее станцевать.

Лучше с самого начала научиться не считать.

Если попробовать подпевать во время танца, вместо проговаривания «раз два три» — сбиться с ритма станет сложнее.

Мой первый урок по Carolina Shag

В 2013 году Michael & LeAnn были в Рождественском лагере.

Я зашел на их занятие, в полной уверенности ,что там будет WCS, но все делали явно что-то другое.

Знакомая барышня сказала, что это Carolina Shag — WCS под старье и с рокстепом, как в линди, тебе понравится.

После занятия я подошел к ним уточнить как именно он повел ее на какую-то вариацию, кажется Apple Jack, и спросил:

— А как она поняла, что надо делать именно вот это? — ответил он.

— О! Мы же давно женаты!

— А что делать, когда танцуешь с чужой женой?

— Он не танцует с чужими женами! — пошутила она…

Деление на уровни

Неверное понимание людьми смысла деления на уровни часто вызывает сложности.

Скажем, пришел человек в начальную группу, понравилось – остался.

  • пришлось многое пропустить
  • скорость восприятия у всех разная

Бываю группы, где у всех эта скорость примерно одинаковая, а бывает и наоборот.

И вот, через какое-то время человеку предлагают снова походить в начальную группу.

А человек воспринимает это как что-то унизительное: как же так, вся «моя группа» теперь называется «продолжающие», а я пойду в «начинашки».

Вероятно, тут играет роль тот факт, что в школе к «второгодникам» всегда было резко негативное отношение.

Но ведь это, же совсем другая история.

Если в группе есть кто-то с уровнем значительно ниже среднего для данной группы, то это снижает скорость усваивания материала всей группой.

При этом сам этот человек так же не растет, поскольку он или она еще не готов к тому материалу, который необходим всем остальным.

Хотя бывает и обратный эффект, человек собирается и догоняет группу.

Потому что талант

Как-то заняли мы с барышней второе место на соревнованиях.

И все начали говорить какой она талант: занимается около года, а уже вот призовое место и все такое.

Прошло много лет, и эта барышня ударившись в воспоминания сказала:
— … а потом я стала ходить на танцы каждый день!

Благодаря нехитрой арифметике выяснилось, что это случилось чуть меньше, чем за год до того самого соревнования.

Нет, талант конечно — да, но… каждый день… почти целый год…

Занимательная лингвистика

Наши танцы появились в англоязычной культуре, и часто возникают противоречия или просто забавные ситуации, от не корректного перевода.

Скажем, простое слово STEP – ШАГ, казалось бы…

Но, американцы часто называют словом STEP то, что мы называем фигурами: Swing Out, Lindy Charleston, Scare Crow…

Или вот слово FRAME все переводят как РАМКА — для фото, простите?

Правильнее было бы каркас, остов…

Тот же frame часто говорят POSTURE — это не постер или портрет, а поза, положение, позиция, осанка…

Тангеросы любят транслитерировать ПОСТУРА…

Честер и джаз

Я опоздал на занятие Честера минут на пять, а они успели выучить кусок джазовой рутинки.

Там было несколько знакомых мне движений, но одно я никак не мог понять.

При этом все происходило под быструю музыку, и Честер почти ничего не объяснял. И каждый раз на этом движении я останавливался.

Тут он заметил, что туплю только я и мой сосед, который еще сильнее опоздал.

Тогда он просто скомандовал — from the top — встал между нами и положил руки на плечи, сначала он просто держал руку на плече, но к началу того, что оказалось вариацией «fall off the log», я почувствовал как когти вонзаются в плечо.

Вырваться не возможно, каратист — мертвая хватка. В общем, взял на буксир, и просто продолжал делать рутинку.

И тут я заметил как ноги сами встают куда надо, синхронно с ним.

Честер сказал что-то одобрительно-снисходительное и продоблжил давать схемку.

Обычно я рассказываю эту байку, чтобы объяснить, что запоминать направления шагов, как многие пытаются — бессмысленно, надо запоминать, что происходит с корпусом.

Круговые холивары

Когда-то давно, когда моя подруга Катина перестала быть бегиннером, но еще не бросила танцы сказала, что как-то читая жж и прочие форумы и инете заметила, как история идет по кругу.

То что сейчас пишут многие, считая важным, ей и всем нам кажется глупостями и мелочами не стоящими упоминания.

А люди разводят холивары, а некоторое время назад такие же и даже большие холивары разводили мы сами.

Это было очень давно, забавно, что сейчас холиваров слишком много, поэтому они менее бурные.

Мариинка отдыхает

После разговора про успешного бальника (это был 2й Swingfest) Федю понесло и он рассказал мне следующее.

«Корневые» — это собственно линди, буги, сальса, румба и прочие танцы, которые возникли в различных социальных средах.

«Искусственные» — это, те в которых есть записанные правила, например, бальные танцы, акробатический рок-н-ролл, классический балет.

Они тоже возникли на основе корневых танцев, вобрав в себя их основные черты, но потеряв подпитку от корней ушли в неестественную сторону.

Во всех искусственных танцах есть стремление к легкости, но это не естественная легкость: все эти прыжки, руки — попытка откреститься от силы тяжести.

— Какая легкость? — 90 КГ ЖИВОГО ВЕСА!

А в тех же Хилзапоппин — попробуй повтори — но выглядит, как будто им легко.

При этом все корневые танцы даже подчеркивают наличие тяготения.

Когда Федор добрался до этой мысли, у него уже было полтора десятка зрителей, а ученики Тарабановой прыгали на четвереньках, и тут он, показывая в сторону этой вакханалии, уже совсем громко:

— Вот корневой танец! Какая легкость?! — МАРИИНКА ОТДЫХАЕТ!

1й swingfest

Занималась тогда в Танцклассе девочка Надя, которую все называли Надя «попа сердечком» или просто Надя «с попой» — отличная у нее была попа.

Как-то пили мы чай, и выяснили, что у обоих нет денег на поездку, но я проболтался, что ездил автостопом в Херанг, и она убедила меня поехать вместе с ней в Питер на свингфест автостопом.

Свингфест тогда делала Катя Авласевич.

Из преподов там были Хассе и Мари — мои тогдашние кумиры, Ленарт и несколько Хотшотсов.

Макса Шеремету тогда почти взяли в Harlem Hot Shots, но он решил, что они это из жалости и не поехал.

Чуть больше я помню про второй свингфест…

МО

В 2001 в Херранге был препод по имени Мо.

На визитке кроме всего прочего, типа черного пояса по карате было

— Swing Dance Marathon Winner 1999.

29 часов с 15 минутными перерывами в конце каждого часа, но при этом зал был на 3 этаже, а туалет и вода на первом.

На следующий год в Херанге его не было. Очень круто плясал и препод был отличный.

Даже Федя кое-что из него цитировал.

Хореограф для «СТИЛЯГ»

В 2008 году примерно за месяц до премьеры фильма Стиляги в ГУМе была презентация для прокатчиков.

Организаторы этого безобразия хотели пригласить танцоров. Видимо, в целях экономии они решили набрать просто аниматоров, и попробовать их научить танцевать. Они позвонили Ишимову, он дал им мой номер.

Поскольку я сказал, что научить людей танцевать за час не возможно, они согласились пригласить две пары уже умеющие танцевать (нас с Мурашкой и Кофтуненок), а с остальными попробовать хоть что-то сделать.

Так же сказали, что аниматорами будут студенты ВГИКа, я решил, что с этими как-нибудь разберемся, Просто сделают вид, что умеют – артисты же.

Накануне мы приехали на Мосфильм, где нам подобрали костюмы. Мосфильм это целый город еле отыскал нужное здание на территории. 

На двери нужной омнаты висела табличка «Буги на костях» — рабочее название фильма.

Вся комната была под потолок завешана костюмами, рубашками, платьями. Вдоль стен лежали горы мешков со всякими шарфиками, носками и прочей мелочью. А обувь ровным слоем лежала на полу.

Две тетеньки бодро бегали в этом хаосе, а художник по костюмам сидел в углу на стуле и командовал, кому что надевать.

Мне достался ношеный клетчатый пиджак цвета истеричной канарейки, сиреневые брюки дудочки с мылом, непонятного цвета рубашка и синий галстук селедка. Глядя в зеркало, я себя успокаивал тем, что мне за это платят.

Но в толпе было как-то легче себя чувствовать.

Когда перед началом всех одели, причесали и загримировали, оказалось, что каждый в отдельности выглядят ужасно, колхозно и безвкусно, а вся эта яркая толпа скорее завораживала. А люди в нормальной одежде выглядели как-то не правильно.

Уходя домой мальчики не стали расчесывать прически а ля Элвис, а барышни не смывали макияж, хотя в начале и ругали его, что он слишком яркий. Да и костюмы и платья снимать не хотели.

Самым приятным моментом было вот что. Когда я подошел к ГУМу, вышла барышня и спросила:

— Вы Дмитрий? Вы наш Хореограф? Пойдемте.

Потом правда последовало некоторое разочарование, когда зайдя в гримерку, она спросила:

— Кто учится во ВГИКе? — Молчание было ей ответом.

Оказалось, что аниматоров подбирало другое агентство, которое занимается набором раздолбаев за три копейки, которым при этом кажется, что они смогут прикоснуться к великому чему-то.

Отступать было некогда, всех человек 30 загнали в зал, и мы там что-то пытались изобразить. В итоге даже получилось лучше, чем я думал.

Там нет стиляг

Когда Маркус Кох только начинал заниматься буги-вуги, он пригласил Френки судить Чемпионат Германии.

Френки рассказал о своем удивлении так:

— for me boogie was — и показал «boogie forward» — неужели мне придется ЭТО судить?

Разговор в курилке с Питером Логгинсом.

— Питер, а почему ты ничего про буги вуги не рассказал на лекции?

— А в Америке никогда не было такого танца!

— А как же Элвис?

— А Элвис разве танцевал?

Это было похоже на финальный диалог в фильме Стиляги, когда Федор, которого главный герой по привычке зовет Фредом, говорит:

— Мэл, там нет стиляг!

А главный герой удивленно отвечает:

— Как нет? — и потом добавляет — Да, пошел ты!

Великая сила образования, и подтверждение необходимости учить матчасть

Дядя Коля

У Крючкова занимался, скажем так, дяденька в возрасте.

Сережа как-то поинтересовался почему он уже 5 раз идет в начальную группу, хотя его уровень уже давно гораздо выше. На что он ответил:

— А какой мне смысл идти в продвинутую группу и быть там середнячком или даже хуже всех, если здесь я огого — новые люди опять же.

Когда пора на вечеринку?

ЧЕМ РАНЬШЕ — ТЕМ ЛУЧШЕ!

Дело в том, что на первой (а иногда даже второй и третьей) вечеринке вам будет страшно пойти танцевать. Необходимо пройти некую «акклиматизацию» — привыкнуть к новой среде.

Поэтому стоит пойти на вечеринку уже после первого своего занятия. Это поможет вам быстрее проникнуться атмосферой и понять к чему именно стремиться.

В последствии вы сможете сравнивать себя с кем-то, кто казался вам очень крутым в первый раз, и удивляться, что вы танцуете почти так же, а может и лучше.

Bad technique VS Style

Однажды Вогр и Коплан спорили на тему популярной тогда фразы: Bad technique is not a Style!

Кажется мысль Вогра была: Любой Style когда-то был Bad technique!

В этом есть здравая мысль, но как же их все-таки отличить, ведь не любой Bad technique становится Style?

И мне тогда вспомнилась такая история.

Зашел я в гости к другу, который закончил Художественное училище, и у него на полках куча альбомов и книг с фотографиями разных картин. Я взял какую-то и начал листать. Уже не помню, что это было — я не очень разбираюсь в искусстве, но я спросил Макса:

— Почему «это» круто? — и добавил традиционное для неучей и невежд — я так тоже могу!

Он долго объяснял, и в процессе выдал примерно следующее.

Например, Черный квадрат Малевича!

Конечно, и ТЫ можешь нарисовать «черный квадрат», но, грубо говоря, если бы Малевича попросили нарисовать лошадь, с его школой рисунка и живописи за плечами, все понимают, что он может ее «нарисовать»!

А ТЫ? Ты снова нарисуешь черный квадрат!

Если ты сделал то, что хотел, скорее всего — это Style, а если то, что смог — вероятно — это Bad technique!

«Рутинки» на уроках

Все преподы на занятиях дают «рутинки».

Давайте честно признаемся, что иногда просто от того, что забыл подготовить к уроку, а слепить схемку — можно на лету и никто не заметит даже.

Но некоторое время назад у меня был «методический загон по рутинкам».

Ученики просили слишком разное: кому-то про музыкальность, кому-то про свингаут, а кому-то еще про что-то надо было «поподробнее».

Ну я и решил, что на примерах-то оно быстрее в спинном мозге осядет, и к каждому уроку мастерил схемку, в которой старался учесть максимум пожеланий студентов.

Иногда правда максимум был минимальным — лучше меньше — да лучше!

В итоге оно сработало не совсем так, как хотелось и ученики разделились на два лагеря. Одни говорили: скучно учить, сложно запомнить. А вторые потом перестали воспринимать информацию без большого набора примеров.

Весь линди хоп за два часа

Как-то с Апо планировали занятие.

Вышло не очень, мы расстроились, что Вогру, например, будет скучно.

А он после занятия сказал, что узнал что-то новое.

Мы удивились, нам казалось, что занятие было про другое.

А когда мы составили программу занятий на полгода, Апо сказала

— забавно, что за полтора часа мы рассказали друг другу почти весь Линди хоп.

Подарок от учеников

В 2013 году, мои ученики вспомнили номера, которые я с ними когда-то придумывал и станцевали на вечеринке по случаю дня рождения.

Федя о пользе начинашек

Выходит как-то Федя с урока для совсем начинающих. Я решил пошутить, мол что нового узнал, сколько уроков Ленарта ты уже видел? а он такой:

— А тут не важно сколько уже было, важно что сейчас….

Вот ходишь ты ходишь на Ленарта. Из года в год, из урока в урок, а он говорит одно и то же, он даже шутки не меняет уже несколько лет.

Так все преподы делают: одно и тоже говорят, не зависимо от уровня даже.
Потому, что все гениальное просто…

И ты ходишь на Леннарта, ходишь, слушаешь, а в какой-то момент вдруг – БАЦ!

И тебе кажется, что он что-то новое сказал!

Но это все – МИФ!

Он ничего нового не сказал.

А почему же раньше-то не слышал?

А время для тебя лично еще не пришло это услышать – а вот сейчас пришло, и ты услышал!

Мои «первые соревнования»

Однажды в Иваново мы решили, что нам жаль, что москвичи после соревнований уходят бухать без нас в гостиницу.

Я тогда жил в большой квартире, и предложил Ишимову в следующий раз остановится у меня, он как-то недоверчиво сказал:

— Посмотрим!

Накануне турнира, я ему позвонил, узнал на каком из двух поездов они приезжают, вынес мебель из своей комнаты, на полу расстелил матрацы, а на кухне расставил лавочки и табуретки.

Приехало тогда 17 человек всего навсего, Ксения сказала, что в комнате все эти люди не поместятся.

Но оказалось, что спать хотят всего человек 5, остальные сидели на кухне и общались, пили чай или просто читали книжки.

После турнира к гостям примкнули местные, и около 5 утра мы произвели перекличку: на кухне было человек 30, посчитали спящих и вышло всего 43.

Потом такие пьянки стали традицией.

Весь линди хоп за два часа

Однажды мы с Ксюшичем, готовясь к новому набору, составляли план занятий.

Примерно за час мы написали весьма подробный план на полгода или год. И вдруг Ксюше пришла в голову такая мысль:

— выходит, что весь линди хоп можно рассказать за два часа?

И это правда, если слушатель готов услышать!

Донни Бернс споткнулся

На свингфесте 2004 Федя рассказал мне байку, про Донни Бернса, которая звучит крайне правдоподобно, не знаю насколько это правда.

Донни Бернс был чемпионом всего по бальным танцам невероятное количество раз, то есть много лет подряд. Все наши танцоры старлись копировать его выступления с видео, которое разбирали по кадрам, и мерили линейкой, положения рук, ног и все такое. Одно движение никто не смог повторить, оно стало камнем преткновения. По прошествии времени, кто-то из «наших» встретил этого Бернса живьем, и не удержался, спросил про это движение.

Бернс не смог вспомнить, о чем речь, пришлось долго рассказывать, про костюмы, цвет пуговиц, расцветку носков и прочее потому, что для него это был просто еще один из миллиона раз, а «наш» помнил все детали. По какой-то мелочи разобрались о чем речь:

— Так, я там просто споткнулся — сказал маэстро.

Удобно vs Привычно

Часто на занятии в ответ на: «так делать удобнее», я слышу: «нет! мне удобнее вот так»

Тут можно привести такой пример.

Если дать музыкальный инструмент в руки человеку, никогда не учившегося музыке  (как, например, я) он возьмет его как-то не правильно и скажет, что этот вариант удобнее, чем предлагаемый профессиональным музыкантом. Однако, этот вариант удобен, если надо просто подержать пару минут, но не чтобы отыграть концерт!

Если вам удобно стоять ссутулив плечи — вы просто не привыкли расслаблять спину.

Чаще всего делая что-то согласно своей «привычке» мы и не представляем насколько станет «удобнее», если от нее отказаться в пользу «естественности».

Practice makes perfect — is a bull shit. Practice makes habit. Only perfect practice makes perfect!