Музыкальность в свинговых танцах

Есть несколько уровней музыкальности танца, в зависимости от того, что вы слышите в музыке и можете отразить в танце.

На начальном этапе — на первых уроках — от человека ждут, что он просто будет шагать в темп. Следующий уровень — начинать танцевать в начало фразы, попадать в начало квадрата. Преподаватель обычно считает: пять, шесть, семь, восемь не только чтобы все начали одновременно, а чтобы все начали вовремя: в начало квадрата.

А дальше практически нет предела совершенству! Отражать в танце особенности ритмической структуры песни в целом: брейки, квадраты и прочее и даже ритмической структуры самой музыкальной фразы, акценты, диалоги, характер и настроение композиции. Обыгрывание отдельных фраз в танце также можно считать музыкальностью, но тут важно сохранить чувство меры, танец — не игра в крокодила.

Для всего этого надо понимать как устроена музыка, что такое акценты, брейки, квадрат и так далее.

Вся эта информация нужна не только партнеру, партнершей гораздо проще следовать, понимая связь ведения с музыкой. Взаимодействие в паре двухстороннее, партнерша часто предлагает партнеру какие-то идеи в процессе. Индивидуальный футворк и движения также должны быть музыкальными.

Музыкальность нужна не только тем, кто выступает на соревнованиях или в каких-то шоу. Чем сильнее ваш танец связан с музыкой, тем больше удовольствия вы от него получаете.

Где брать музыку?

Можно скачать коллекцию музыки, которую я использую на уроках.

Треки отсортированы по стилю и темпу, что отражено в названии папки.

  • LH — это Lindy Hop,
  • CS — это Carolina Shag, под который можно также танцевать Boogie Woogie,
  • BL — это Blues — музыка, которую я обычно ставлю на разминках, под нее тоже можно.
  • Число в названии папки — это темп в тактах в минуту, чем больше цифра — тем быстрее музыка.

Как отличить можно ли под эту музыку танцевать, и какой именно стиль, и как пополнять свою коллекцию — это долгий разговор, к которому мы еще вернемся.

Темп и ритм

Темп — это скорость — количество ударов в минуту. Ритм — это то, что отличает музыку от метронома. Темп и ритм — неотъемлемая часть музыки.
Обычно в оркестре темп задает ударник или самый низкий инструмент, например контрабас. Но даже в вокале без аккомпанемента есть и терм и ритм.

Однажды я спросил приятеля, очень опытного в IT сфере: что такое тактовая частота процессора? А он ответил: вот ты когда танцуешь, ты же чувствуешь темп музыки — вот для процессора это его максимальный темп. Казалось бы все очень просто, но не возможно объяснить то, что надо почувствовать.

Вся музыка для свинговых танцев имеет размер 4/4, то есть 4 бита или 4 доли — это такт. Как правило одна музыкальная фраза — это 2 или 4 такта, отсюда у танцоров привычка считать восьмерками, 2 такта по 4 доли — это восьмерка. Танцевальные фигуры должны сочетаться с музыкальными фразами, чтобы танец выглядел гармонично с музыкой.

На раз хлопают только бальники и гопники!

Когда мы считаем под музыку: “раз, два, три, четыре” — мы называем номера долей в такте, а если считать до 8 — это уже номера долей в музыкальной фразе.

В музыке есть сильная и слабая доля, нечетные — сильные, четные слабые. В свинговой музыке правильнее хлопать на слабую долю: на два и на четыре.
Когда зрители в зале хотят поддержать танцоров — они хлопают в ритм, но хлопки в сильную долю только сбивают танцоров в свинговых танцах.

Свинговый квадрат

Музыканты говорят, что правильнее говорить джазовый. Мы уже договорились о терминологии ДОЛЯ — счёт, бит, удар. ТАКТ — это 4 доли. ФРАЗА — 2 или 4 такта. Для примера возьмем Killin’ Jive, квартета Cats And The Fiddle. Текст песни обычно совпадает с тактами и фразами, этим и воспользуемся для описания примера.

Пока они не начали петь — это было вступление, дальше идут 4 куплета или хоруса:

1 — chorus:

  1. He’s the man that smokes that jive.
  2. That jive will take you for a dive.
  3. One slip you will arrive.
  4. When you smoke that killin’ jive.

2 — chorus:

  1. It will make you very tall.
  2. Seems as if you’re going to fall
  3. Knock yourself out for a ride.
  4. You know I mean that killin’ jive

3 — chorus:

  1. You will think you’ll blow your top.
  2. Start laughing and you just can’t stop.
  3. Now won’t you give him a smile.
  4. ‘Cause he’s a sad man not a bad man.

4 — chorus:

  1. Everything will seem so funny.
  2. Darkest days will seem so sunny.
  3. That feeling will arrive.
  4. When you smoke that killin’ jive.

Танцоры говорят, что каждая 4 восьмерка хоруса — это — брейк, она сильно отличается от предыдущих трех. Если сравнивать с обычной речью, когда вам человек просто что-то рассказывает, то брейк — это какой-то вывод или резюме ранее сказанного.

Так же в свинговом квадрате важно то, что третий хорус всегда не похож на все остальные, отсюда название структуры AABA.

Здесь бывают исключения из правил — BRIDGE — отличающиеся по структуре вставки, которые могут появляться в любом месте. Даже в середине квадрата.  Эти вставки иногда называют Transition, а бриджем называют третью секцию. Есть разные варианты терминологии.

Блюзовый квадрат

Блюз бывает 12 и 16 тактовый, то есть квадрат, он же в данном случае хорус длится либо 6 восьмерок, либо 8, соответственно. Напомню, что такт — это 4 счета. Фраза здесь часто длится 4 такта — 2 восьмерки. Посмотрим на примере песенки — Frankie and Johnny


Вот текст одного квадрата:

  1. Frankie and Johnny were sweethearts, but he was doin’ her wrong
  2. He was doing her wrong in a bad way, but she was good and strong
  3. He was her man, but he was a jerk

Это 12 тактовый блюз. В третьей фразе мы снова видим резюме вышесказанного. Эту структуру называют AAB. Если последнюю строчку спеть 2 раза, что правда часто делают — получится 16 тактовый квадрат — AABB.

Это очень примитивное описание блюза, в нем все гораздо более увлекательно.