Swing Dance Magic

Парные танцы это магия, в  основе которой «взаимодействие» из 5 направлений:

  1. с пространством
  2. с полом
  3. с музыкой
  4. с партнером
  5. с самим собой

Я это называю Five Connections — если вы освоили каждый из них и научились использовать как одно целое — вы умеете танцевать!

За более чем 10 лет преподавания у меня накопился целый комплекс упражнений, которые позволяют развить в себе навыки для управления этой магией.

Обувь для танцев

Для обуви самое важное — это скользкая подошва и чтобы не спадала с ноги.

Это вопрос безопасности на вращениях и прочих твистах.

Мне кажется, что обувь с закрытыми пальцами так же более безопасна.

Высота каблука имеет значения, если мешает вам догнать автобус или спрыгнуть со стола, если нет — все хорошо.

  • Обувь для бальных танцев не очень подходит — но тоже вариант.
  • В некоторых мастерских «ремонт обуви» умеют наклеивать что-то скользкое на подошву ваших любимых кед или туфель.
  • Некоторая обувь из обычного магазина тоже может хорошо скользить.
  • Шить на заказ рискованно и дорого.
  • Купить обувь в интернет магазине.

dancestore.com — Aris Alen — по-моему самые удобные и дешевые. bleyershoes.com — Вleyer — не плохие, но дороговато. Так же есть swinggear.co.uk, remixvintageshoes.com, stacyadams.com и конечно же google.

Чтобы уточнить свой размер, можно померить обувь в магазине, типа Экко или Топшоп, где есть несколько маркировок размера.

Одежда для танцев

Хорошо выглядеть — не тщеславие, а вежливость!

Постарайтесь избежать не свежих маек и треников.

То, как ваша одежда выглядит, влияет на ваш танец сильнее, чем вы думаете.

УДОБНО не всегда ПРИВЫЧНО — Вам удобно в этих джинсах или просто привычно?

Переодеваться на занятия надо чтобы получить нужный настрой.

Одежда не должна сковывать движения.

Одна знакомая рассказывала, что выбирая платье и трусы для вечеринки, пробует висеть на турнике и делать кувырок на полу.

Если ваши любимые джинсы мешают сесть на шпагат — они не подходят, даже если на шпагат вы не будем садиться.

Стоит подумать про белье под юбкой, чтобы, споткнувшись, думать как не упасть, а не поправлять юбку.

Так же обычно мешает спадающая с плеча майка,лезущая в глаза челка,узкая и задирающаяся юбка,не застёгнутая рубашка и много других мелочей, о которых стоит подумать выбирая одежду.

Одежда СКОВЫВАЕТ движения, если отвлекает от танца.

Шмоточки для танцев

Одежда и танцы не связаны, а Swingdance — это не реконструкция. Но вопрос одежды все ещё вызывает дискуссии.

Есть два лагеря Нафталины и Натуралы.

Противоположно трактуют мысль: танцевать свинг нужно в той одежде, в которой танцевали его создатели.

Одни копируют (с разной степенью точности) старые костюмы и платья.Ю часто путая: Ретро — это 70е и 80е, Винтаж — это 30е, 40е, Пинап — 50е.

Вторые говорят: они тогда плясали в повседневной одежде, вот и мы так будем, тоже делятся по степени повседневности: пижама, рваные джинсы и мятые майки или НАРЯДНЫЙ CASUAL — приличная одежда.

Топовые танцоры сейчас одеваются подчеркнуто гендерно: мальчики в костюмах, девочки в платьях. Многие называют это винтажем.

Каждый выбирает своё — главное не навязывать другим.

Деление на уровни

Неверное понимание людьми смысла деления на уровни часто вызывает сложности.

Скажем, пришел человек в начальную группу, понравилось – остался.

  • пришлось многое пропустить
  • скорость восприятия у всех разная

Бываю группы, где у всех эта скорость примерно одинаковая, а бывает и наоборот.

И вот, через какое-то время человеку предлагают снова походить в начальную группу.

А человек воспринимает это как что-то унизительное: как же так, вся «моя группа» теперь называется «продолжающие», а я пойду в «начинашки».

Вероятно, тут играет роль тот факт, что в школе к «второгодникам» всегда было резко негативное отношение.

Но ведь это, же совсем другая история.

Если в группе есть кто-то с уровнем значительно ниже среднего для данной группы, то это снижает скорость усваивания материала всей группой.

При этом сам этот человек так же не растет, поскольку он или она еще не готов к тому материалу, который необходим всем остальным.

Хотя бывает и обратный эффект, человек собирается и догоняет группу.

Занимательная лингвистика

Наши танцы появились в англоязычной культуре, и часто возникают противоречия или просто забавные ситуации, от не корректного перевода.

Скажем, простое слово STEP – ШАГ, казалось бы…

Но, американцы часто называют словом STEP то, что мы называем фигурами: Swing Out, Lindy Charleston, Scare Crow…

Или вот слово FRAME все переводят как РАМКА — для фото, простите?

Правильнее было бы каркас, остов…

Тот же frame часто говорят POSTURE — это не постер или портрет, а поза, положение, позиция, осанка…

Тангеросы любят транслитерировать ПОСТУРА…

Темп и ритм

Любой танец – это два шага и два поворота, все остальное – комбинаторика.

В танце, как в музыке есть темп — и есть ритм.

  • Темп — это скорость — количество ударов в минуту.
  • Ритм — это то, что делает музыку отличной от метронома.

Есть всего 3 типа движений длинной в 1 бит: HOLD (KICK, TAP, TOUCH), STEP (STEP-KICK), BALL-STEP (BALL-CHANGE). Строго говоря BALL — это не совсем шаг, это подушечка на стопе у большого пальца, то есть по русски — это встать на полу пальцы, кажется.

Любая вариация состоит из «шагов» длительностью два счета, то есть считать надо только до двух. Это как раз сильная и слабая доли.

Все шаги состоят из выше перечисленных 3 движений, и делятся на QUICK-QUICK и SLOW.

  • QUICK-QUICK — четное количество переносов веса, НЕ меняется опорная нога.
  • SLOW — нечетное количество переносов веса — меняется опорная нога.

Из трех движений можно собрать 9 шагов.

  • Quick-Quick: Hold-hold, Hold-ball-step, Step-step, Ball-step-hold, Ball-step-ball-step.
  • Slow: Hold-step (double time), Step-hold (single time), Step-ball-step (triple time),
    Ball-step-step.

Все это применимо ко всем свинговым танцам.

Чтобы научиться придумывать интересные и музыкальные вариации footwork прямо «на ходу»

  • попробуйте для начала расшифровать уже привычные для вас вариации в простые элементы, описанные выше.
  • Потом попробуйте заменять по одному элементу, потом по два и так далее.
  • Потом вам уже не надо будет об этом думать и вариации будут получаться сами собой.

Trust me…

Когда пора на вечеринку?

ЧЕМ РАНЬШЕ — ТЕМ ЛУЧШЕ!

Дело в том, что на первой (а иногда даже второй и третьей) вечеринке вам будет страшно пойти танцевать. Необходимо пройти некую «акклиматизацию» — привыкнуть к новой среде.

Поэтому стоит пойти на вечеринку уже после первого своего занятия. Это поможет вам быстрее проникнуться атмосферой и понять к чему именно стремиться.

В последствии вы сможете сравнивать себя с кем-то, кто казался вам очень крутым в первый раз, и удивляться, что вы танцуете почти так же, а может и лучше.

Линди хоп красивый танец?

Давным давно, на уроке у Федора кто-то из толпы возмутился новому движению:

— но это же не красиво?!

— кто вам сказал, что Линди Хоп — красивый танец? — ответил маэстро.

Мне кажется, что линди хоп — очень красивый танец, но по-своему.

Тот же Федор как-то сказал, что занялся именно линди потому, что этот танец (в отличие от скажем бальных) совершенно лишен претензии на «красивость» и «гламурность».

Не всякая красивость и действительно красива!

На первый взгляд белому, воспитанному в традициях русского балета, художественной гимнастики и прочего гламура, многие «афро» танцы могут показаться «не эстетичными»…

Но здесь своя «Эстетика»!

Здесь не обязательно «тянуть стопу» и эмоции на лице не обязаны соответствовать мнению наблюдателя.

«Корневые» танцы обычно стремятся к естественности!

Такой пример.

Одной милой барышне пытаюсь объяснить, что надо пошире поставить ноги и согнуть колени, чтобы не падать на быстром темпе и успевать:

— Но это же не красиво! — заявляет «девАчка»

И «Федин аргумент» не прокатывает:

— Изабелла так не делает!

Тут я и сам задумался, Иза очень «аккуратно» выглядит даже на супер быстром темпе.

Нахожу в ноутбуке видео с какого-то ULHS (где Винченсо в розовой рубашке), начинаем смотреть их выход на джеме, листая по кадрам.

Итальянская Магия в действии!

Ни на одном кадре она не соединяет и не выпрямляет колени!

При этом в нормальном темпе этого не заметно.

Bad technique VS Style

Однажды Вогр и Коплан спорили на тему популярной тогда фразы: Bad technique is not a Style!

Кажется мысль Вогра была: Любой Style когда-то был Bad technique!

В этом есть здравая мысль, но как же их все-таки отличить, ведь не любой Bad technique становится Style?

И мне тогда вспомнилась такая история.

Зашел я в гости к другу, который закончил Художественное училище, и у него на полках куча альбомов и книг с фотографиями разных картин. Я взял какую-то и начал листать. Уже не помню, что это было — я не очень разбираюсь в искусстве, но я спросил Макса:

— Почему «это» круто? — и добавил традиционное для неучей и невежд — я так тоже могу!

Он долго объяснял, и в процессе выдал примерно следующее.

Например, Черный квадрат Малевича!

Конечно, и ТЫ можешь нарисовать «черный квадрат», но, грубо говоря, если бы Малевича попросили нарисовать лошадь, с его школой рисунка и живописи за плечами, все понимают, что он может ее «нарисовать»!

А ТЫ? Ты снова нарисуешь черный квадрат!

Если ты сделал то, что хотел, скорее всего — это Style, а если то, что смог — вероятно — это Bad technique!