И я про поенты и рейтинги

В вкс тусовочке у русских какой-то зуд на тему рейтингов и поентов. Кажется это наследие хастла, где тоже вечные холивары между спортсменами и социалами.

В буги этот маразм тоже крепчает. В линди кажется это уже в прошлом.

Отдельно забавно, когда про поенты ноют те, у кого их нет. В бугах о вреде турниров и правил для соушла обычно бубнят те, у кого нет сил станцевать как Хитрук. А у него и поентов ведро и все дефки в очередь строятся, если на вечеринку зашёл.

То, что народ не ходит на ваши вечерины или ходит, но не пляшет, а бухает — это же социальность, все как вы любите.

А совсем избавиться от поентов физически невозможно. Когда заходишь на вечеринку, оцениваешь потенциальных партнерш, партнёров — ставишь поенты, ведешь свой рейтинг.

А раздевалка это вовсе федерация танцевального спорта.

Надо не с рейтингами бороться а тренироваться больше и учить лучше.

О правилах в буги вуги

Во-первых, новые правила (WRRC New Judging System Boogie Woogie) — это очень правильные правила.

Из того, что я слышал от других судей, в линди хопе все судят по тем же принципам, что и в этих правилах.

Что оценивает любой судья?

Из тех, с кем я разговаривал:

  • пара должна показать умение делать футворк и базовые фигуры, чтобы было понятно какой именно танец они танцуют,
  • они должны внести разнообразие и сделать шоу, показав сложные фигуры, трюки, свои навыки в соло джазе и даже в актерском мастерстве и так далее,
  • все это должно быть в музыку или как-то ей соответствовать
  • и всегда есть личное отношение к паре их танцу или стилю, которое все равно влияет на оценку, хоть и незначительно, если судья хороший.

Нет такого танца “буги вуги”

Поэтому здесь нужны правила, в линди хопе на сегодняшний день формальные правила не нужны.

В тексте правил все то, что должен оценить судья, расшифровано так, чтобы было понятно человеку, почти не знакомому с танцами. Отчасти потому, что буги могут судить танцоры Акробатического рок-н-ролла.

В буги вуги сегодня необходима такая формальность и подробность описания.

Меня как-то спросили: «Кто написал эти правила?»

Те, кто когда-то придумал буги вуги и соревнования по нему.

А потом те, кто пришёл чуть позже, но стоял у истоков, их отредактировали, чтобы избежать начавшееся вырождение, связанного с нивелированием соревновательной составляющей и просто деградацией социальной.

Если внимательно и вдумчиво прочитать текст правил (пропустив регламент и администрирование), все встает на места.

World Rock'n'Roll Confederation
World Rock’n’Roll Confederation

Надо ли учить фонограммы WRRC конкурсным парам?

Сейчас есть пунктик у бугеров на хорошее знание фонограмм, отсюда обилие сурдоперевода.

Это тоже вызывает бури в стакане: одни говорят, что иначе никак, другие, что так не честно.

Но все же просто: можешь выиграть не зная фонограммы — мо-ло-дец!

Не можешь — иди тренируйся треки короткие за год все 17 дисков выучатся сами собой.

Активный линди хоппер, который много танцует на вечеринках, ездит на разные ивенты, в какой-то момент может запомнить почти все, что ставят диджеи и репертуар современных бендов.

И конечно же он будет выглядеть музыкальнее того, кто все это время тренировался только под собственный плей лист.

В буги с музыкой проще, есть одобренные WRRC треки. Если тренироваться  только под них, даже не слушая их вне тренировок, когда вы их все запомните первое место — ваше!

Бездушные биороботы или душный глубокий внутренний мир

Задача компетитора убедить судью в том, что он круче других, за отведенное время на площадке.

Сегодня в буги вуги сформировалась неплохая система подготовки к турнирам. Это комплекс инструментов: хорошее знание фонограмм, заготовки фигур на ведении, сольные дорожки, трюки и так далее.

А дальше дело техники все это своевременно применить на выступлении.

Из-за обилия тренировок и стремления минимизировать количество ошибок некоторых компетиторов часто называют бездушными биороботами.

Но если на ваш танец душно смотреть из-за плохой техники (потери контакта, не музыкально, трюки тяжело делать, футворка нет), тогда ваш глубокий внутренний мир не интересен с танцевальной точки зрения.

Выигрывает не тот, кто все сделал правильно, а тот, кто нашёл лучшие возможности в сложившихся обстоятельствах!

Поэтому, если вы сможете станцевать музыкально и с хорошей техникой, сохранив вот эти свои душевные дела — вперёд!

Хотя я и у техничных биороботов все это обычно вижу.

Для этого вам придется разработать свою систему подготовки, которая будет учитывать ваши недостатки и подчеркивать достоинства.

Например, вы не понимаете ничего про структуру музыки, но волшебным образом чувствуете ее, а если нет ни того ни другого придумайте чем вы можете это компенсировать.

Но не стоит путать стиль и филлинг с отсутствием техники.

Соревнование нивелирует искусство танцора. Танцы — субъективный спорт!

Часто на соревнованиях все делают одинаковые фигуры: построенные на одних и тех же принципах или имеющие слишком много общих элементов, или являющиеся вариацией одного и того же, часто это длится весь сезон. Вот как chasing недавно все обсуждали.

На последних Султанах Свинга по буги я заметил у всех соло джазовый элемент в дорожке с закрыванием лица руками, а некоторым резанул глаз избыточный «сурдоперевод», по этому поводу состоялась даже мини дискуссия в фейсбуке.

Это все не самое страшное, что может случиться, когда танцоры соревнуются.

Отсутствие соревнований может иметь более серьезные последствия.

В танцах нет количественных характеристик

Ничего нельзя точно измерить и посчитать чтобы назвать победителя. С этим сложно смириться и участники начинают искать что-то, что можно измерить или рассчитать, то есть изобретают себе количественные показатели.

Например, просмотрев выступления пар занявших высокие места, решают что причиной успеха было то, что:

  • они сделали много/мало трюков
  • или они обыграли больше акцентов в песне,
  • или у них было много/мало дорожек,
  • или у них колени выше/ниже
  • и так далее.

Решают повторить этот подход, как правило забывая об остальных аспектах.

Скажем выбрав пункт 1 напрочь забывают про пункт 2.

А потом, судьям начинают доказывать: мы как чемпионы все сделали, вы ничего не понимаете, вы кто такие…

А иногда все пытаясь подражать какому-то кумиру, делают все одинаково.

Все более или менее успешные пары используют одну и туже систему подготовки к соревнованиям, и выигрывает в итоге тот, кто больше тренировался, у кого больше опыта.

Несмотря на то, что они стремятся к уникальности своих “фишек”, фигур и трюков, некоторое нивелирование все же неизбежно.

Как правило существуют тренды, которым следует вся тусовочка, что нивелирует всех сразу, или нивелирование может происходить внутри клуба, школы или города.

Адекватность судейства

Я пришел на танцы осенью 1997, а, кажется, весной того же года были одни из первых соревнований по буги вуги.

Организаторы не знали, кого посадить в судьи – решили посадить замдиректора этого самого ДК, ясно, конечно, что тетка не понимает ничего, но надо было прогнуться. После соревнований ее спросили:

— А, почему Вы этой паре первое место поставили?

— Ну, как же! ВЕДЬ ОНИ ЖЕ ИЗ МОСКВЫ!

Это правда была московская пара: Ишимов и Рыжова.

А вы говорите — сейчас судейство плохое?

ДнД в Б2

В клубе Б2 были какие-то соревнования, после которых был еще и Джек-н-Джилл.

В финал мы прошли с Ксюшей Семенихиной, а Влад Кузнецов с Мариной Голосовой. И тут почему-то Ишимов предложил нам поменяться.

Мы с Мариной как-то обрадовались, когда оказались в паре, и начали обниматься. Главным судьей был Дима Тарасов, которы сказал на весь зал:

— Смотрите, как радуются! Зачем вообще это все надо было? Сразу бы их в пару – да и все!

Зал взрывается хохотом и аплодисментами. Финал судят зрители, первое место – наше.

Сразу после этого, прямо по дороге в раздевалку меня пригласила потанцевать барышня, я очень неожиданным образом выразил свое согласие. В итоге «танцевали» мы потом много и долго… года два или три…

Оказывается Мурринка написала очень мимими пост в ЖЖ в тот вечер.