ALL

  • ***

    Байки в стиле Swing

    ,

    Байки – это дополнение к урокам.

    Здесь я рассказываю немного про историю свинговых танцев, иногда не совсем формальную – мои воспоминания про танцы и танцоров.

    Здесь же я пишу о своем отношении к танцам, и своем мнении и взглядах на какие-то вопросы связанные с танцами.

    Как-то мы сидели в Буффе, перед входом на второй этаж. На третьем тогда была база Камеди клаба.

    Барышни обсуждали какое-то кабаре, а я им мешал рассказывая что-то смешное про Ишимова, Крючкова, Федора, Ленарта и прочих. Все ржали конями. И кто-то сказал:

    — Нам нечем паузы заполнять между номерами. Может, Митяя посадить на стул и он будет рассказывать эти свои «байки»?

    Тогда стал записывать эти байки — читавшим нравилось.

    Позже ученица попросила дополнить блог историческими справками, которые я рассказывал иногда на уроках…

  • ***

    Байки о танцах

    , ,

    Истории, которые я рассказываю на уроках – это часть процесса обучения. Здесь я собираю их и свои мысли о танцах в целом.

  • ***

    Почему про свинг не знают

    , ,

    Когда говоришь: “Swing”, в ответ на: “что танцуешь?” – реакция в 99% случаев одинаковая. Даже внутри тусовочки многие задумываются: почему я раньше не знал о свинге?

    Теперь модно говорить: “джазовые танцы”. Но ведь Swing это не только линди. Рок-н-ролл – более знакомое слово, даже буги-вуги никого не пугает, но и эта музыка далека от мейнстрима. WCS чуть больше повезло с музыкой, но и тут название не хастл, про который все знают. Даже Кизомба, которая стала танцем в 2002 одновременно с Блюзом, почему-то больше на слуху.

    Музыка у нас конечно клевая, но не всем понятная. Даже WCS, казалось бы под попсу, но не любая сойдет. Тем более Джаз, Блюз, Рок-н-ролл. Ритм-н-блюз и прочее.

    В кино и по телевизору нас редко показывают, потому что нас мало. Мало школ из-за низкого спроса.

    Деток обычно отдают в вечные танцы: бальные, народные, балет, а не на буги-вуги – про него родители и не слышали. Потому и детских групп у нас мало.

    Социальные танцы – это вообще довольно новое явление для России. Своих таких у нас вообще нет исторически. Еще у нас исторически не принято, чтобы мужики танцевали, можно обниматься с потным другом на татами, а вот с красивой девочкой под музыку – это не по мужски – иди в футбол играй.

    Свинговые танцы к нам пришли в 90е, возможно, ситуация начнет меняться, когда внуки тех, кто тогда танцевал узнают про свинг.

  • ***

    Откуда байки

    , ,

    Когда я больше года не мог танцевать, приходя на вечеринки, я сидел на билетах.

    Тогда еще можно было курить в помещениях. И однажды вокруг собралось несколько человек и я рассказал про наши первые буги соревнования в Иваново.

    Девочки тогда готовили какой-то ивент, и Лена сказала: у нас нет конферансье, может посадим Митяя на стул и он будет рассказывать байки?

    Когда мне полечили ногу, я решил попробовать написать как все прошло в ЖЖ. Получился большой пост, многим понравилось. А поскольку танцевать мне еще не разрешили, я сидел решил записать то, что Лена назвала байками.

    Когда я снова начал преподавать в 2007, ученики попросили куда-нибудь “постить” исторические справки, которые я выдавал на занятиях.

    Один московский препод мне как-то сказал: да напиши ты уже книгу по истории свинговых танцев – все еще пишу, но публикую пока толкьо байки.

  • ***

    Есть ли секс в танцах

    , ,

    Есть ли секс в танцах или нет секса в танцах? Это науке не известно.

    Во-первых, это из серии: надо ли класть лёд в виски? Надо ли носить шапку зимой? Или что вкуснее пармезан или коньяк? Кому как!

    Во-вторых, а что это вообще значит?

    Мы говорим о каком-то особом поведении людей на танцполе, что всем вокруг кажется, что эти двое хотят секса?

    А они правда должны при этом его хотеть или просто зрители должны в это поверить?

    А вот двое просто бегут рядом, и вы не понимаете, что бегут они трахаться – это секс в спорте или нет?

    Танцы и секс – это очень многоплановые, разнообразные и сложные истории.

    Вообще реальность намного разнообразнее нашего восприятия.

  • ***

    Танцы средство или цель?

    , ,

    Услышал недавно странный вопрос: танец это средство или цель? Это же процесс он может быть чем угодно!

    Танцы и музыка находятся выше середины в пирамиде Маслоу, сами по себе они не нужны нам, они нужны для чего-то. Кто-то вместо танцев играет в шахматы, футбол или танки, кто-то ходить в тренажерный зал или на бокс, кто-то знакомится с девушками в баре или библиотеке.

    Все эти люди рассказывают, что им нравится сам процесс: получить кулаком в нос, поговорить с красоткой, поднять в сотый раз одну и туже железяку, напрячь мозг продумывая ход. И почти все они говорят, что медали им не важны, что даст не каждая не страшно.

    И это логично, чтобы стать круче всех в чем-то, тебе должен нравится сам процесс, тогда ты сможешь посвятить этому 10000 часов и получить медальку.

    Никто не проснулся утром с мыслью: надо пойти на футбол и заниматься им лет 20 каждый вечер. Хотя так оно и было, но этому утру предшествовали какие-то события, которые привели человека к такому решению.

    Я не верю людям, которые говорят: я просто люблю танцевать! Через какое-то время все равно всплывают детские воспоминания или ещё какие-то обстоятельства.

  • ***

    Танцы это боль

    , ,

    Когда-то давно мне передали эстафету, но я забыл написать. Вот исправляюсь.

    Первые лет 10 это была только физическая боль, когда утром все болит после тренировки.

    Каждая тренировка, соревнование, вечеринка и вообще каждый танец – это был восторг и радость. Даже когда понимал, что получается так себе, место занял второе с конца – все равно был праздник.

    Дальше со мной случился варикоз, и я год сидел билетером на вечеринках в Буфе, но все равно было здорово: толпа прекрасных людей вокруг.

    Все это время я не понимал, когда кто-нибудь жаловался на любые проявления танцы это боль, а они бывают очень разнообразные. Не танцуется, депресняк после ивента, линди хоп не мое и прочее.

    Когда закончилась реабилитация после операции про варикоз, каждый танец опять бы праздником.

    В 2007 мы начали преподавать с Ксюшей. И каждое занятие было фантастическим праздником. Но здесь со мной случилось странное. Я стал стесняться танцевать со своими ученицами вне уроков.

    В это же время мы начали с Мурашкой тренировать буги и много выступать. Каждая тренировка была полнейшим восторгом, но стали очень расстраивать результаты соревнований. До этого такого не бывало. Ну, то есть расстройства не были такими сильными.

    Потом мы стали тренироваться с Любой. Каждый танец даже на тренировке был чем-то невероятным. Но в какой-то момент она начала говорить, что со стороны кажется, что “меня не прет”. Я не очень понимал, что она имеет ввиду, видимо была проблема с внешним проявлением моего внутреннего праздника от танцев.

    Мы начали вместе преподавать Буги. Группы были прекрасные.

    В 2009 я уже преподавал и буги и линди один. Это была основная работа, которая занимала 4-5 вечеров в неделю. Каждое занятие приносило радость. Отдельным проектом стала Шоу Группа, с которой мы учили номера, придуманные мной. И этот процесс был невероятно прекрасен. Но я перестал ходить на вечеринки.

    Оправдание было – я и так танцую каждый день.

    Подруга Нюта – профессиональный музыкант, как-то на вечеринке поделилась своими мыслями про музыку.

    Есть очень крутые музыканты, которыми все восхищаются, они знают “как надо” и “так могут”. Есть те, которые не знают и не могут, но их это более менее устраивает. Когда ты знаешь как надо, но почему-то не можешь так, и слушаешь других. Видя первых, грустишь, что ты не один из них. Встречая вторых ты понимаешь: они делают плохо, но я тоже не могу лучше – и это самая частая “боль”.

    В тот момент я “знал как” надо танцевать, но почему-то сам “так не мог”.

    Мы начали вести занятия и пробовали соревноваться со Светой. Тренировки были восторг, а вот на соревнованиях все было плохо. И “не танцуется” на тех редких вечеринках, куда я приходил, стало уже совсем нормой.

    Сломав ногу на утренней пробежке, я сократил все свои уроки до двух часов в неделю. Так было чуть больше полу года.

    Когда врачи мне разрешили танцевать, группы стали набираться не очень большие. Преподов в Москве стало сильно больше, многие из них лучше ладили с СММ и рекламой. К этому времени в Иваре уже было буги, а конкурировать с ними в рекламе сложно.

    К концу 2016 дела с преподаванием шли совсем плохо и я пошел сидеть в офисе. Оказалось, что после офиса преподавать тяжелее. Сложно дарить людям радость, когда уже устал сам. В итоге, все мое преподавание свернулось до одной группы два раза в неделю.

    К эмоциональному “что-то не танцуется” добавилось “не танцуется” физическое. Чтобы мочь много танцевать – надо много танцевать, иначе просто физически тяжело это делать.

    Дальше мое танцевание замкнулось на ведении Инсты, которая даже кому-то нравилась. На вечеринках “не танцуется” стало особенно сильным. И мне стало казаться, что я не умею танцевать совсем.

    После двух недель в короне (весной 2021) я решил, что надо ходить на вечеринки, но оказалось, что я уже не помню не только как танцевать, но и как в принципе взаимодействовать с людьми.

    Сейчас на вечеринках я боюсь приглашать барышень: танцую-то я очень плохо и со мной должно быть скучно.

    Вот такая у меня история про танцы это боль. Как это лечить я пока не знаю. Но очень хочу это вылечить. Потому что танцы – это на самом деле радость, а никакая не боль.

  • ***

    Роли и гендер в танцах

    , ,

    Свинговые и многие другие парные танцы появились в эпоху сексизма, а также рассовой сегрегации и много чего еще, но мир меняется, и это хорошо. Но бывают и не прикольные изменения.

    В первый раз я увидел как два мужика танцуют вместе на видео с чемпионата мира по буги, это были золотой и серебряный призеры, вел последний. Их партнёрши тоже встали в пару.

    Тогда я подумал, что это круто, что я хочу быть так же крут, как Гримм, который умеет вестись. Но, когда я вижу, как два бегиннера на вечеринке это делают, то восторга гораздо меньше. Похвально хотеть освоить обе роли, но они слишком разные, и когда ты обе не умеешь – это не круто.

    Исторический факт, что свинг танцевали в основном мальчик и девочка, и вел обычно мальчик. Сегодня есть много гендерных вариаций, зачем адаптировать под них существующий танец, почему не придумать новый?

  • ***

    Секс в рекламе танцев

    , ,

    Можно ли рекламировать танцы через секс? Я не знаю.

    Мне кажется странным, что есть мужики, которые прочитав в рекламе: “приходи танцевать – у нас много девчонок” – априори считают, что им сразу все эти девочки должны дать. Но, похоже, таких много.

    Я сам шел на танцы по совету друга, что там много девчонок. Логично же, что там где много рыбы шансы поймать выше, нам было 17, и мы не знали, что не работает схема: их много – значит они все нас хотят, оказывается, люди постарше тоже не всегда это понимают.

    В итоге друг бросил, а я увлекся танцами. За 20 лет видел много таких же как я, и, возможно, больше таких, как мой друг. Но, если бы не реклама через секс, я бы так и не узнал, что танцевать – это круто!

    У меня были ученики, которые пошли на урок, чтобы жена перестала есть мозг, или пришла следить, чтобы муж не сильно обнимался с другими бабами. Конечно, часть таких людей бросает танцы, но ведь кто-то остаётся, и это тоже реклама через секс!

    Достаточно много было историй, когда мальчик и девочка познакомились на танцах, а потом поженились. Значит, на танцах можно найти партнёра для секса!

    Конечно, это можно сделать где угодно, но!

    В спорте пока ещё есть разделение на мужские и женские команды. Многие виды спорта по-прежнему считаются мужскими или женскими. Каждое лето все смотрят по телеку как мужики в трусах по полю бегают, вокруг женского аналога ажиотажа меньше.

    В МФТИ, насколько я знаю, мужиков все ещё больше, чем на филфаке.

    В тусовочке вокруг парных танцев мальчики и девочки могут взаимодействовать, а значит у них может быть секс, а может и не быть.

    Знаю, что в эсперанто тусовочке тоже много девчонок. А историй кто с кем там было даже больше, чем у нас, но эта тусовка вообще не делает рекламу.

  • ***

    Пазлы хореографии

    , ,

    Интересно, все кто пробовал ставить рутины сталкивались с этим ступором?

    Вот тут мы на левой, потом восьмерка или две, которые еще не придумались, и мы начинаем спиной сюда…

    И ничего не приходит в голову, что подойдет в этом месте.

  • ***

    Хастл — это упражнение

    , ,

    Первое время на танцах я не мог понять: почему продолжающая группа танцует совсем по другому. Оказалось, что Метельский начинающим давал Хастл, как упражнение на ритм, основы ведения-следования и просто координацию. А потом мы переходили на Single time boogie и Хоббиход рок-н-ролл.

    Хотя Ксюша Семенихина рассказала, что в Москве Хастл — это субкультура, вечеринки и прочее, все равно сложно поверить, что это танец….

    Чтобы убедить меня в обратном, Ксюша позвала меня с собой на хастл дискотеку, в «Красный уголок».

    Со мной там никто не хотел танцевать. Оказалось, я выбирал САМЫХ САМЫХ, а они побаиваются с незнакомыми танцевать. Но все остальные уж совсем кривые были.

    Одна сжалилась, наверное увидев, что Семенихина со мной танцует и ничего. Потанцевали, и она говорит:

    — А ты буги-вуги танцуешь?
    — Да — говорю — а как ты узнала?
    — Спиной ведешь…
    Рассказываю Ксении. Всех бугеров я знал по именам, а она говорит:
    — Это же Надя Рыжова — бывшая партнерша Ишимова…

  • ***

    Линди хоп – красивый танец

    , ,

    Давным давно, на уроке у Федора кто-то из толпы возмутился новому движению: “но это же не красиво!” на что маэстро ответил:

    — Кто вам сказал, что Линди Хоп — красивый танец?

    На самом деле танец красивый, но по-своему.

    Тот же Федя как-то сказал, что занялся именно линди потому, что этот танец, в отличие от, скажем, бальных, совершенно лишен претензии на «красивость» и «гламурность».

    Не всякая красивость действительно красива!

    На первый взгляд белому, воспитанному в традициях русского балета, художественной гимнастики и прочего гламура, многие «афро» танцы могут показаться «не эстетичными».

    Но здесь своя «Эстетика»!

    Здесь не обязательно «тянуть стопу» и эмоции на лице не обязаны соответствовать мнению наблюдателя. «Корневые» танцы обычно стремятся к естественности, которая на самом деле красива, но в ней нет вот этой самой красивости.

    Одной барышне пытаюсь объяснить, что надо пошире поставить ноги и согнуть колени, чтобы не падать на быстром темпе и успевать: “Но это же не красиво!” — говорит она. И «Федин аргумент» не прокатывает: “Изабелла так не делает!” – в тот период я был фанатом Изы и Винчи.

    Тут я и сам задумался, Иза очень «аккуратно» выглядит даже на супер быстром темпе.

    Нахожу в ноутбуке видео с какого-то ULHS, где Винченсо в розовой рубашке, начинаем смотреть их выход на джеме, листая по кадрам.
    Итальянская Магия в действии: ни на одном кадре она не соединяет и не выпрямляет колени – при этом на нормальной скорости просмотра этого не заметно.

  • ***

    Сексуальные стили танцев

    , ,

    Что такое секс в танцах – отдельный вопрос, но вот разговоры о нем в разных тусовочках это интересно.

    Буги тусовочка никогда не обсуждала тему секса в танцах, но здесь очень часто танцуют муж и жена.

    Пока у блюза не было своей тусовочки, он был про секс, появившаяся тусовочка секс запретила.

    Некоторое время назад говорили, что вкс сексуальный. Но когда я смотрю танцы чемпионов, мне кажется, что вот у этой пары секс был, а сейчас им и и без него отлично.

    Как-то прочитал комментарий о танце двух топовых линдихоперов, что в нем не хватает секса. Но может быть эта пара именно так этим занимаеть.

    Хастл и сальса всегда говорили, что у них девчонки сексуальнее, чем в Буги или Линди, но это просто стиль одежды. Не всегда девочка в бабушкином платье или пижаме менее сексуальна, чем та на которой короткая юбка, обтягивающие лосины или вообще купальник.

    Сейчас про кизомбу и зук слышу тоже самое, но зайдя на их вечеринку не могу согласиться: много скромных девочек в развратной одежде, и несколько правда “горячих”, но одеты в то, что выпало из шкафа – красиво, но никакого разврата.

    Может быть, секс и танец не связаны напрямую – это способы взаимодействия, приятно обсуждать оба, но связаны они через участников процесса. От участников зависит как процесс выглядит со стороны и какой он на самом деле внутри.

  • ***

    Почему реклама врёт

    , ,

    Мы все говорим, что научиться танцевать может каждый, что это быстро и просто. Но каждый опытный танцор, вспоминая свой путь, говорит о море сложностей, а ведь большинство и вовсе бросает танцы – через год от набора остаётся меньше половины, а если не удалять из списка тех, кто был один-два раза – меньше трети.

    Если быть честным, то в лучшем случае люди начинают приемлемо танцевать только через год, и им самим не очень нравится их мастерство. Топовые танцоры посвятили этому большую часть жизни.

    Самый простой ответ, что реклама врёт всегда.

    Но давайте сравним бокс и танцы. Сколько раз тебе поставят синяк или сделают больно как-то ещё, а сколько уйдет лет, чтобы выйти на ринг в кубке страны? Желательно даже проигранный турнир при этом закончить не в травмпункте. В танцах это все не так больно. Научиться танцевать хорошо – это долго, но даже танцуя не на уровне топовых танцоров можно получать удовольствие и от уроков и на вечеринке.

    Один мой препод сравнил танцы с альпинизмом. Весь год ты копишь деньги на снаряжение, чтобы за секунду уронить рюкзак, который стоит как машина с обрыва, едва оставшись живым. Танцы – это тоже не дёшево, но не могу представить аналогичную ситуацию. Подруга потеряла на ивенте в Европе айфон, но его случайно нашли и вернули.

    То есть выходит тут менее дорого и больно, хотя не бесплатно и не безболезненно. Понятно, что в раздевалке спортзала тоже можно пообщаться, но на вечеринке же это делать приятнее. Не буду в этом посте говорить о возможностях поисках партнера для секса, который так же приятный бонус.

  • ***

    Почему мы восхищаемся начинашками

    , ,

    На домашнюю вечеринку забрел Вогр, и, наблюдая за парой, танцующей совсем недавно, отметил интересный факт о линди тусовочке.

    У нас есть какое-то сектантское восхищение начинашками. На лицах опытных танцоров проступает какое-то не объяснимое счастье, при виде, по сути, плохо танцующих людей.

    Я предположил, что все это началось с того, что олдтаймеры всегда с восторгом смотрели на всех нас. Но у них был восторг от того, что кто-то пытается делать то, что они любят. Вряд ли их восхищало качество, но им оно было не так важно.

    А ещё их за это кормили – добавил Вогр…

  • ***

    Круговые холивары

    , ,

    Когда-то давно, когда моя подруга перестала быть бегиннером, но еще не бросила танцы, сказала, что как-то читая посты и инете заметила, как история идет по кругу.

    То что сейчас пишут многие, считая важным, ей и всем нам кажется глупостями и мелочами не стоящими упоминания. А люди разводят холивары, а некоторое время назад такие же и даже большие холивары разводили мы сами.

    Это было очень давно, забавно, что сейчас холиваров слишком много, поэтому они менее бурные.

  • ***

    Мариинка отдыхает

    , ,

    На одном из первых Свингфестов, наблюдая за уроком по Afro, разговорились с Федей Недотко про танцы. Он придумал интересную классификацию танцев.

    • «Корневые» — это собственно линди, буги, сальса, румба и прочие танцы, которые возникли в различных социальных средах.
    • «Искусственные» — это, те в которых есть записанные правила, например, бальные танцы, акробатический рок-н-ролл, классический балет.

    Последние родились на основе корневых танцев, вобрав в себя их основные черты, но потеряв подпитку от корней ушли в неестественную сторону. Во всех искусственных танцах есть стремление к легкости, но это не естественная легкость: все эти прыжки, руки — попытка откреститься от силы тяжести.

    При этом все корневые танцы подчеркивают наличие силы тяготения, они стремятся к земле и создают лёгкость за счёт этой естественности.

    — Какая легкость? — 90 КГ ЖИВОГО ВЕСА!

    А в тех же Хилзапоппин — попробуй повтори — но выглядит, как будто им легко.

    Когда Федор добрался до этой мысли, у него уже было полтора десятка зрителей, а ученики Тарабановой прыгали на четвереньках, и тут он, показывая в сторону этой вакханалии, уже совсем громко:

    — Вот корневой танец! Какая легкость, смотри! — МАРИИНКА ОТДЫХАЕТ!

  • ***

    Факел из жопы

    , ,

    Один из моих учеников, став очень крутым танцором, сказал, что на всех танцевальных соревнованиях побеждает тот, кто “достанет факел из жопы”.

    С этим сложно не согласиться, в танцах судейство всегда сильно субъективно, и как бы судьи не стремились к объективности, все равно выше оказывается тот, кто смог “удивить”. Если у двух пар базовая техника на одном уровне выиграет та, что сделала что-то не обычное.

    Судья такой же зритель, просто чуть более “зажравшийся”, искушённый и видавший уже многое, его сложнее удивить, но и он на это ведётся.

    Уже довольно давно я понял, что не люблю этот процесс с факелами, я тоже люблю “удивляться и удивлять”, но как-то иначе.

  • ***

    Ксюша Апозьянц – идеальная партнерша для трюков

    , ,

    На одном из первых Свингфестов, Катя Авласевич с каким-то питерским рокнрольщиком давала мастеркласс по трюкам. Мы почему-то там оказались с Ксюшей в паре. Я тогда танцевал с ее подругой Леной, и мы делали много трюков. Но блинчик мы не умели.

    Урок оказался настолько эффективным, что спустя много лет, когда мы уже даже перестали вместе преподавать, нас кто-то попросил показать этот трюк, мы смогли его сделать несколько раз подряд и даже в очень медленном темпе.

    В Херанге в 2008 году, мы были у Честера на занятии. Это был уже второй час подряд очень быстрого соло джаза и линди, и по задумке хореографа здесь был трюк — Hip Throu. Он его показал с одной барышней, и такой “5-6-7-8…” – оказалось, это была шутка, но мы с Ксюшей, случайно оказавшись в ротации, этого не поняли – и сделали, а потом смотрим и понимаем, что только мы не поняли.

    После этого пришлось еще раз 20 сделать. А потом Честер пытался что-то объяснить девочке. Подозвал меня и попросил сделать с ним. Оказалось он ничего не весит и может висеть на одной руке ухватившись за мое плечо, а второй рукой жестикулировать.

    Но с Ксюшей все равно удобнее делать трюки.

  • ***

    Слушать или слышать

    , ,

    Выходит как-то Федя с урока для совсем начинающих, я решил пошутить: что нового узнал в сотый раз у Ленарта? А он такой: не важно какой это раз….

    Преподы такого уровня говорят одно и тоже из урока в урок, у них есть набор текстов, которые они просто повторяют. Ты можешь годами слушать это все, и вдруг: он сказал что-то новое!

    Но это миф! Просто пришло твое время услышать то, что он говорил тебе миллион раз.

    Забавно, когда на частном уроке повторяешь дословно вчерашний урок, а ученик спрашивает, почему этой инфы не было на уроке в группе?

    Если индив обычно хотя бы в двое дороже группового урока, выходит, что за 500 он не слышал, а за 1000 вдруг услышал? Магия!

  • ***

    Донни Бернс споткнулся

    , ,

    На свингфесте 2004 Федя рассказал мне байку, про Донни Бернса, которая звучит крайне правдоподобно, не знаю насколько это правда.

    Донни Бернс был чемпионом всего по бальным танцам невероятное количество раз, много лет подряд. Все наши танцоры старались копировать его выступления с видео, которое разбирали по кадрам, и мерили линейкой, положения рук, ног и все такое. Одно движение никто не мог повторить, оно стало камнем преткновения. По прошествии времени, кто-то из «наших» встретил этого Бернса живьем, и не удержался, спросил про это движение.

    Бернс не смог вспомнить, о чем речь, пришлось долго рассказывать, про костюмы, цвет пуговиц, расцветку носков и прочее потому, что для него это был просто еще один из миллиона раз, а «наш» помнил все детали. По какой-то мелочи разобрались о чем речь:

    — Так, я там просто споткнулся — сказал маэстро.

  • ***

    Потому что талант

    , ,

    Как-то заняли мы с барышней второе место на соревнованиях.
    И все начали говорить какой она талант: занимается около года, а уже вот призовое место и все такое.
    Прошло много лет, и эта барышня ударившись в воспоминания сказала “… а потом я стала ходить на танцы каждый день!”

    Благодаря нехитрой арифметике выяснилось, что это случилось чуть меньше, чем за год до того самого соревнования.

    Нет, талант конечно — да, но… каждый день… почти целый год…

  • ***

    Открывать ли окна

    , ,

    До того как начал преподавать, удивлялся, что многие преподы ведут уроки в свитерах и кофтах. Но потом заметил, когда останавливаешься чтобы поговорить, разогретые мышцы резко остывают и потом начинают болеть.

    То же самое было и раньше, просто считал это состояние усталостью: хорошо потренировался, всё болит. Но нет. Потренировался плохо, просто застудил мышцы. С годами эти охлаждения накапливаются совершенно незаметно.

    Конечно, свежий воздух и кислород в танцевальном зале очень нужны. Проблемы с системой вентиляции в России во всех помещениях. Их часто пытаются решить вентиляторами и кондиционерами, но это не поможет, притока воздуха они не дают.

    Однако открывать все окна в зале, когда на улице мороз – плохая идея. Движение разогревает тело, и на него тут же дует холодный воздух. Очень не здоровый способ закаливания.

    Понятно, что у всех разные предпочтения к температуре в зале. Если зал 150 метров, в одном конце можно открыть окно, возле которого соберутся те, кому всегда жарко или те, кому позволяет сибирское здоровье или хорошая медстраховка.

    Но всегда стоит думать и о других.

  • ***

    Стой, я все сама сделаю

    , ,

    Как-то мы, в Иваново еще, учили шоу номер.

    У меня не было партнерши, а у Кати Авласевич куда-то делся партнер, и мы встали в пару — ротации тогда не знали. Она танцует лет на 7 дольше меня, в общем, начала меня учить.

    — Куда?

    — Руку жестче!

    — От себя!

    — На себя!

    — Упор сильнее!

    Народ с опаской оборачивался. А по задумке хореографа надо было делать трюк — свечка, его сейчас еще “зравствуй йогурт” называют.

    Катя привыкла, что ее партнер был вдвое ее тяжелее. Сейчас, я кажется как раз в двое ее тяжелее, но не тогда.

    Главная сложность была в том, что когда она летела вверх меня инерцией сносило назад, и я делал несколько шагов. Я понимал, что ей там страшно, но сделать ничего не мог. Приземлившись в очередной раз она закричала:

    — Да блин — ПРОСТО СТОЙ — Я САМА ВСЕ СДЕЛАЮ!

  • ***

    На танцы или замуж

    , ,

    В разговорах про парные танцы очень часто мелькает тема знакомства с противоположным полом.

    На днях один гений маркетинга предлагала тему рекламы: хотите замуж – вам к нам! Мне кажется, такой слоган будет не честным: девочек тут сильно больше, чем мальчиков, как и везде, кроме футбола, в России. Это как ехать искать жениха в город невест.

    С другой стороны, танцевальная общественность относительно прогрессивна – здесь, кажется, реже осуждают человека за “не замужество”.  То есть танцы скорее вариант спасения от родственников с их вопросами: “когда замуж и внуки?”

    Когда-то давно мне ученик сказал, что анонс у меня не правильный:  “надо так, чтобы каждый задрот понял – это его последний шанс хоть кого-то вы***ь”. Сам я пошел на танцы за другом, который сказал, там много девчонок. Когда-то ко мне в группу пришли “три мушкетера”, из них только один честно сказал зачем пришел, по внешности он был Арамисом (дартаньяном себя считал каждый), и в итоге только он и остался и научился, остальные быстро слились, как и мой друг.

    Они не учли, что для достижения нужного результата необходимо уметь танцевать. Конечно, вам может повезти, но вряд ли столько раз, как планировали наши с “Арамисом” друзья. До тех пор пока ты не научился, девочки на тебя смотрят, как на дрища в качалке.

    Знаю несколько случаев, когда люди знакомились на моих уроках, а потом женились, а сколько из них бросили танцы из-за того, что нашлись более приватные формы взаимодействия – сказать сложно.

    Кроме таких милых историй за эти 20 лет я наблюдал и грустные истории с расставаниями. Все это не связано с танцами, в любой тусовочке есть своя санта барбара, свои свадьбы и разводы. Просто в танцах пара – это, чаще всего, мальчик и девочка, их социальный танец часто напоминает модель традиционных отношений: встретились, что-то было, расстались, нашли новых партнёров. Видимо отсюда тема тиндера так напрашивается.

    Как и в любом хобби, здесь важно помнить, что главная цель – удовольствие от процесса, а не возможные побочные эффекты.

  • ***

    Мы из Питера — мы не топаем

    , ,

    Уже не помню какой это был год…

    Кажется, это был урок у Леннарта, и в рутинке, которую он давал нужно было топнуть.

    В Каса Латине тогда было топать опасно — диск с музыкой прыгал. А еще Феде просто не нравилось, когда топают, поэтому он учил своих не быть слониками.

    И вот на уроке у Ленарта Федин ученик попадает в ротации с девочкой из москвы. И она его спрашивает: «а почему ты тут не топаешь?» А он с гордостью:

    Мы из Питера — мы не топаем!

  • ***

    В бар или на танцы?

    , ,

    У меня есть один “не танцующий друг”, сам не знаю как так вышло, знакомы со второго класса…

    Чтобы пообщаться ходим в бары, он каждый раз удивляется, что я редко хожу в бары, собственно без него почти никогда: как же ты с девушками знакомишься или новых друзей заводишь?

    Так на танцевальной вечеринке куча народу, поговорил с одним, потанцевать с другой…

    Вышло круто потанцевать, попробовали поговорить – не вышло поговорить, значит, будем просто танцевать. А после некоторых танцев и говорить уже нет необходимости, все и так понятно…

    А бывает, что тебе говорят:

    – классная рубашка
    – спасибо
    – а знаешь, …
    – …
    – ой, уже вечеринка закончилась, как тебя зовут? Спишемся…

    ***

    Однажды, мне очень понравилась девочка на вечеринке, мы долго гуляли, и я на радостях забыл спросить телефон. Жалуюсь другу, мол склероз, что же делать? А он:

    – ты же знаешь расписание занятий ее группы? Зачем тебе телефон? Живое общение всяко лучше…

    То что девочка полночи с подругой обсуждала: почему он не спросил номер телефона – совсем другая история, но занятие она больше не прогуливала..

  • ***

    Блюзнайт в Херранге 2001

    , ,

    Мой первый блюзнайт случился в 2001 в Херранге. Я не знал, что такое Блюзнайт, но слышал такую байку.

    Когда утром народ пришел в зал на занятия, какая-то пара продолжала танцевать. Все тихонько вставали вдоль стен, и только, когда вошел препод и включил свою музыку, товарищи очнулись и пошли к выходу. Но тут дяденька такой:

    — это же моя группа, куда ж я? — и остался…

    Из рассказов Метельского о блюзнайте в 1998 было что-то про «Грязные танцы».

    С самого завтрака все только про блюзнайт и говорили. При попытке уточнить, что это такое все смотрели на меня с сожалением и немного с завистью: «»ооо… это твой первый блюзнайт?» или «первый раз, как всегда самый… оооо…»

    Тарас Мельник со свойственной экспрессией и говором сообщил: «Ну, это шото типа нашего мелдяка…»

    Чем ближе к вечеру тем чаще джентльмены, при упоминание о блюзнайте, нервно хихикали, а барышни краснели, как семиклассники на порно фильме.

    Потом был урок у Саймона Селмона. А первый танец случился с Ларисой Гликиной. А потанцевав с Катей Авласевич, я даже пригласил Одноклассницу Ская Хамфриса.

  • ***

    Танцы для интроверов

    , ,

    – Зачем учиться танцевать?
    – Во-первых, это красиво, но это не точно или не важно…
    ***
    А у вас так бывало?

    Сосед за стойкой в баре или коллега за соседним компом, или в курилке, или в кафе за ланчем… В общем кто-то… вам что-то рассказывает?

    А вы не можете встать и уйти – это же не прилично, вы не хотите его обидеть. А между тем за соседним столиком вы слышите историю, которую хотите послушать.

    Или даже, вспомнили, что хотели рассказать кому-то, кто сейчас так удачно сидит слева от вас, забавную или важную историю про вчерашнее, например, свидание. И вообще, вам нужен совет от этого слева, но правый продолжает изливать душу…

    И вам, как в той песенке из детства, на это просто наплевать, и приходится многозначительно молчать и дальше продолжать жевать…

    ***
    На танцевальной вечеринке у вас всегда есть бронебойный предлог перестать многозначительно жевать: ой, давно хотел(а) с ним (с ней) потанцевать…

    А соседа слева вы найдете позже…

    ***
    Когда ты интроверт и социопат, и не потому, что это модно, тебе все равно необходимо общение с людьми, чтобы не пришлось общаться с доктором.

    И танцы идеальное место для такого общения. Здесь есть самые разные люди и всегда можно просто потанцевать вместо разговоров, эффект примерно такой же. Можно найти того, кто будет слушать, кого захочется послушать вам. Конечно вы здесь запросто найдете тех, кто будет многозначительно жевать, под ваши души излияния, такое ведь тоже иногда бывает.

  • ***

    Музыка для рутинки

    , ,

    Не люблю, когда рутинку ставят на миксованные треки.

    Обычно же мы выбираем какую-то достойную песенку, и мне кажется, что сделать песню лучше автора получившего Гремми или ещё как-то отличившегося, никакой диджей не может. И это просто костыль для хореографа, который не справился с песней.

    Максимум можно сократить песенку. Не всегда хватает ресурсов: вдохновения, времени или навыков исполнения, чтобы сделать номер на весь трек. Еще бывает, что трек просто слишком длинный для рутинки.

    Хороший танцевальный номер – короткий как выстрел!

    Ксюша Апозьянц

    Как бы круто ты не ставил хореографию, смотреть на это 5 минут – это перебор.

  • ***

    Нет, просто «успешный бальник»

    , ,

    Кажется, это был 2004, на Swing fest народу было меньше 100 человек, но тогда это было много.

    Занятия проходили в большом зале. А Федя подсадил большую часть тусовочки на страшный напиток – Ягуар.

    В том году впервые был афроджаз, как бонус трек, вела его Татьяна Тарабанова. Зал был такой огромный, что все 30-40 человек на ее уроке занимали примерно треть пространства, которая была отгорожена стульями.

    Занятие было сдвоенное, я осил только первую часть, а потом решил присоединиться к Феде, который пил пиво в уголочке. В другом углу шел индив у каких-то бальников. Спрашиваю Федю, открыв себе пиво:

    — Интересно, им музыка не мешает?

    — Там все в руки ушло, какая музыка…

    — Ты знаешь, препода?

    — Не уверен, кажется, его зовут Дима – он очень успешный бальник.

    — Круто танцует?

    — Нет, просто «успешный бальник»

    Дальше Федю понесло, прошелся по всему, что под язык попадало, но это другая история…

  • ***

    Федя прости

    , ,

    Когда все линди хопперы России знали друг друга в лицо и по имени, Федор учил своих, что партнер не должен махать рукой на раз в свингауте…

    Такое характерное движение Френки Меннинга. Просто тогда почему-то его все делали не очень вникая зачем, и оно часто получалось не вовремя.

    И вот на мастерклассе Ленарт к кому-то из питерцев пристал – мол давай маши рукой. Все остальные тоже стали требовать помахать рукой, чтобы уже продолжился урок. И он такой перед тем как махнуть: «Федя прости!..»

  • ***

    Думать вредно

    , ,

    Пост блогера theperfectfollow про сексизм в танцах был весьма популярен. Первым примером был совет преподавателей: LADIES, DON’T THINK, JUST FOLLOW.
    Дескать, значит, бабы дуры, а мужикам думать можно. На самом деле нет!

    Думать на танцполе вредно не зависимо от пола!

    Просто, современной женщине перестать думать невероятно сложно, а мужики быстрее учатся выключать мозг.

    Сильвия Сайкс как-то сказала: Ladies, stop controlling! В качестве совета, как вестись. Я сам иногда пробую танцевать за партнёршу – совет реально работает.

    Федя Недотко в одном интервью на вопрос: “О чем ты думаешь, когда танцуешь?» Ответил: «Я как-то думал, танцуя на вечеринке — худшая вечеринка в моей жизни!»

    В старом фильме про бейсбол наставник молодого питчера (Кевин Костнер) часто говорил: «Не думай, мясо, просто играй!»

    Питер Логгинс после преподавания с Шугар Салливан писал, что современные танцоры «are thinking before kicking or stepping», в то время как олдтаймеры «Kicking and stepping instead of thinking»

    Один ученик, уже взрослый дядя: жена, дети, работа, дача… После урока часто говорил: классно, я наконец-то перестал думать – и начал отдыхать.

    Не замечали, что когда не думаешь – даже виски становится вкуснее, или, когда ведёшь машину после сложного рабочего дня, вдруг ловишь себя на том, что мозг выключился и чувствуешь, что даже отдохнул?

    На самом деле тут дело не в наличии мыслительного процесса, а в его направлении. Но это уже другая история…

  • ***

    Удобно vs Привычно

    , ,

    Часто на занятии в ответ на: «так делать удобнее», я слышу: «нет! мне удобнее вот так»

    Тут можно привести такой пример. Если дать музыкальный инструмент в руки человеку, никогда не учившегося музыке (как, например, я) он возьмет его как-то не правильно и скажет, что этот вариант удобнее, чем предлагаемый профессиональным музыкантом. Однако, этот вариант удобен, если надо просто подержать пару минут, но не чтобы отыграть концерт!

    Подруга рассказывала, как на уроке спросила у преподавателя, а что ты делаешь рукой вот в этой фигуре? Она не сразу нашла, что ответить, они с партнером сделали фигуру раз десять, и ответ был:

    Just move it naturally!

    Если вам удобно стоять ссутулив плечи — вы просто не привыкли расслаблять спину.

    Чаще всего делая что-то согласно своей «привычке» мы и не представляем насколько станет «удобнее», если от нее отказаться в пользу «естественности».

    • – Practice makes perfect — is a bull shit.
    • – Practice makes habit.
    • – Only perfect practice makes perfect!

    Большая часть работы преподавателя танцев – это научить человека двигаться не привычно, а естественно.

  • ***

    Было бы странно, если бы не…

    , ,

    Однажды, получил письмо от знакомого. Там было что-то вроде:

    — мне 37, никогда не танцевал, и вот собираюсь к тебе завтра на открытый урок. Чо-то я ссу…

    что тут можно было ответить?
    Мужик, не занимался танцами и прожил в России 37 лет…

    Было бы странно если бы он не ссал.

  • ***

    Хореография в социальных танцах

    , ,

    В социальных танцах это понятие синоним заранее придуманной связки. Хотя на самом деле значение слова гораздо шире. Сейчас стали все чаще заменять его словом рутина – routine. Что, мне кажется, точнее.

    Никогда не любил этот термин – хореография – в отношении придуманных мной танцев. И заметил, что Френки чаще говорил, что он made up a routine вместо choreographed a routine.

    Был период, когда я делал много рутин, даже была шоу группа. На каждом уроке я давал короткую рутину, на базе которой объяснял технику. Некоторые рутины придумывал заранее, некоторые на лету.

    Для турнира MOST каждый год готовили хотя бы один номер. Здесь мы были самой большой группой или группой с самым большим набором номеров.

    В процессе тренировок я собираю какие-то характерные ошибки каждого студента и придумываю способы решения проблемы. То есть упражнения, потом придумываю в каких фигурах (часто придумывают и сами фигуры) эти ошибки лучше заметны самому исполнителю, и на примере каких их можно поправить.

    Обычно к началу работы над рутиной для моста набирается большой список.

    Дальше каким-то чудом выбирается песенка и все это увязывается с моими «творческими позывами» или идеями.

    Не люблю миксованные треки. Мне кажется, что сделать песню лучше автора получившего Гремми или ещё как-то отличившегося, никакой диджей не может. И это просто костыль для хореографа, который не справился с песней. Исключение здесь, когда склеивают несколько песен совсем разных, что может добавить сложности: быстрая смена характера танца. Но то же не всегда.

  • ***

    Competition

    , ,

    Мои мысли по поводу соревнований и всего, что с ними связано

  • ***

    Рейтинги в танцах

    , ,

    В Boogie и WCS есть рейтинги: WRRC и WSDC соответственно. Бугеры давно говорят о “суверенном” рейтинге, весткостеры тоже недавно заговорили, и даже начали его делать.

    В Lindy и Balboa так и не появилось какой-то организации, которая ведет рейтинги. Хотя соревнований здесь так же много.

    Рейтинг в социальных танцах – это как соцсеть, все может быть не очень удобно и продуманно, главное чтобы было много юзеров.

  • ***

    Лежбище социков

    , ,

    Увидел табличку на вечеринке – “Лежбище социков”

    Вероятно, она там с хастла, кажется, это они придумали такое название противникам соревнований. В буги и ВКС тусовочках тоже есть это разделение.

    Обычно про поенты ноют те, у кого их нет, но уверенные, что “зато я в social хорош!” В подтверждение этому приводится размер очереди на потанцевать на вечеринке – то есть, тоже рейтинг.

    Действительно хорошие компетиторы и на вечеринке не плохо справляются. Но при этом уровень техники у них гораздо выше, чему социков. Все потому, что тренируются больше.

  • ***

    Адекватность судейства

    , ,

    Я пришел на танцы осенью 1997, а, кажется, весной того же года были одни из первых соревнований по буги вуги.

    Организаторы не знали, кого посадить в судьи – решили посадить замдиректора этого самого ДК, ясно, конечно, что тетка не понимает ничего, но надо было прогнуться. После соревнований ее спросили:

    — А, почему Вы этой паре первое место поставили?

    — Ну, как же! ВЕДЬ ОНИ ЖЕ ИЗ МОСКВЫ!

    Это правда была московская пара: Ишимов и Рыжова.

    А вы говорите — сейчас судейство плохое?

  • ***

    Побеждает тот, кто круче

    , ,

    На судейском семинаре возник вопрос: как мне стать чемпионом. Торнбьерн тогда был действующим чемпионом мира, и Мишели, которые вели семинар спросили в ответ:

    – а как танцует Торнбьерн?
    – he’s perfect!

    Вот тебе и ответ: be perfect – станешь чемпионом.

    На самом деле нет ответа!
    Никто не знает как!

    И побеждает всегда тот, кто правда круче всех. Попытки всех остальных найти что-то что можно посчитать или измерить приводят к тому, что все танцуют одинаково. И в итоге все равно не выигрывают.

  • ***

    Fake or make it

    , ,

    Есть такое выражение: Fake it till you make it.

    В обучении социальным танцам часто применяют этот принцип, но подвох в том, что можно остановиться на хорошей фальсификации, так и не сделав то, что нужно.Часто люди только делают вид, что ведут и следуют. Все методики преподавания в большей или меньшей степени дают инструменты для того, чтобы такой fake работал.

    В психологии есть понятие внутренне и внешнее движение. Если все очень упростить, то в идеале внешнее должно быть продолжением внутреннего, или как минимум они должны совпадать.

    В танце должны присутствовать естественность и спонтанность движения, которые так завораживают, когда смотришь на одних танцоров, и которых так не хватает у других, как правило менее опытных. Но порой бывает, что и продвинутому танцору этого не хватает, тогда создаётся впечатление, что все очень круто, но что-то не так.

    Самое сложное в работе препода – это научить действительно танцевать, а не симулировать танец.

  • ***

    Соревнование нивелирует искусство танцора

    , ,

    Обычно в спорте все понятно: пробежал быстрее всех – молодец, вот тебе медаль!

    В танцах нет измеряемых показателей, все очень относительно. Поэтому часто судейство обвиняют в неадекватности, а у самих танцоров случаются какие-то перекосы.

    После очередного чемпионата по буги, многие решили, что сила в трюках – у всех финалистов они были. И вот несколько пар не прошли в финал с акробатической связкой на полторы минуты. Когда им начали объяснять, что не плохо бы фигурки – они очень удивились.

    Был момент, когда, равняясь на топов, кто-то танцевал соло джаз и тоже удивлялся позже: в финале чемпионата было много соло дорожек.

    Победитель сделал за танец 7 брейков, второе место 6, а третье 4 – делаем брейки, даже если их нет.

    Надо “отработать” как можно больше мелких акцентов внутри фразы.

    В песне было shake hands with president, и пара это изобразила. Буги вуги на время превратился в британское шоу interpretive dance.

    Все заучивают связки первой семёрки международного рейтинга, и делают их даже на джек-н-джилл соревнованиях и на вечеринке.

    В итоге у все становятся очень похожи друг на друга. Нивелируется танец.

  • ***

    Bad technique is not a Style

    , ,

    Однажды Вогр и Коплан спорили на тему популярной тогда фразы: Bad technique is not a Style! Идея Вогра была: Любой Style когда-то был Bad technique! В этом есть здравая мысль, но как же их все-таки отличить, ведь не любой Bad technique становится Style?

    И мне тогда вспомнилась такая история.
    Зашел я в гости к другу, который закончил Художественное училище, и у него на полках куча альбомов и книг с фотографиями разных картин. Я взял какую-то и начал листать. Уже не помню, что это было — я не очень разбираюсь в искусстве, но я спросил Макса:
    — Почему «это» круто? — и добавил традиционное для неучей и невежд — я так тоже могу! – И он выдал следующие.

    Например, Черный квадрат, и ТЫ можешь нарисовать «черный квадрат», но, если бы Малевича попросили нарисовать лошадь, с его школой рисунка и живописи за плечами, все понимают, что он может ее «нарисовать»! А ТЫ? Ты снова нарисуешь черный квадрат!

    Если ты сделал то, что хотел — это Style, а если то, что смог — это Bad technique!

  • ***

    Self Connection

    , ,

    Это большая и сложная тема, о которой стоит поговорить отдельно. Никакой психологии – просто танцы

  • ***

    Пятое взаимодействие

    , ,

    Первый bluesway проходил в каком-то лофте, где было много инсталляций – в странном помещении со странными вещами.

    Рон и Шерон на первом уроке повесили табличку, с двумя человечками и стрелочками, которая поясняла, что в блюзе должен быть коннекшн с полом, музыкой и партнёром.

    На вечеринке Федя Недотко принял эту картинку за инсталляцию, а когда я ему рассказал что это – он стал стебаться: какой коннекшн лишний в линди или сальсе.

    В этом списке не хватает взаимодействия с пространством и самим собой – важнее всего последнее.

    Я не люблю соло джаз, но, когда баланс совсем никакой, приходится что-то делать. И когда стало совсем тошнить от бигэпплов, стал давать упражнения на базовую технику. И оказалось, что есть сольные упражнения, которые позволяют развить навыки взаимодействия в паре.

    Когда Митчелла спросили почему он даёт так много джаза, он ответил

    If you can’t do it alone what in the world make you to think that you can do it with somebody else.

    Так вот представьте, нет у вас 5го коннекшена, и у партнёра тоже. И вот выходят двое, не научились дружить с самим собой, но пробуют дружить с другим таким же неподружившимся…

    В общем, сольные упражнения могут ощутимо прокачать навыки ведения следования

  • ***

    Направления вращений

    , ,

    Гайку или кран нельзя крутить влево или вправо, по часовой и против часовой.

    С поворотами в танцах, это менее очевидно, здесь проще право-лево.

    Перед поворотом посмотрите в в ту сторону, куда собрались вращаться. Куда посмотрел – туда и вращаюсь.

  • ***

    Повороты и вращения

    , ,

    По сути это одно и тоже, но часто для краткости выражением считают только 360, все что меньше – поворот. 

    У меня все не очень с арифметикой, и если 90, 180, 360 – это просто и понятно, то всякие там 270, 580 – это числа ничего не говорящие мне!

    Как-то у меня занимались два физтеха, и они это поняли и предложили считать все в “пи” то есть

    • единица – это 180.
    • 90 = 0.5π,
    • 180=1π,
    • 360=2π,
    • 270=1.5π,
    • 540=3π
    • и так далее.

    Оказалось, что так прикольнее и понятнее. 

  • ***

    Почему медитация

    , ,

    Я уже не помню точно откуда у меня это название для второй части занятия или продолжения разминки. Почти на каждом уроке после короткой разминки я говорю давайте помедитируем или гораздо реже давайте побегаем.

    Кажется, все началось с того, что Ксюша решила вести часть урока, которая про fast lindy и индивидуальную технику на фасте. Еще у нас был кусок урока тоже про сольную технику под не быструю музыку. Ксюша как-то сказала, что вот это побегаем ей кажется медитативным, как отбор музыки для уроков или выбор фотографий из большого сета.

    Кто-то из учеников был фанатом йоги и сказал, что медитация бывает динамической и в общем-то многократное повторение простых движений – это тоже медитация. Несколько йогов мне вообще сказали, что все наши танцы – это такая форма йоги или еще одна из йога практик – или что-то вроде того.

    В общем у нас получилось, что после традиционной разминки: помотать головой и потянуться, что тоже отдельная история, шел блок медитации, она могла быть быстрой или медленной.

    Возможно все было совсем не так, но как-то так я это помню:-)

  • ***

    Честер и джаз

    , ,

    Я опоздал на занятие Честера минут на пять, а они успели выучить кусок джазовой рутинки.

    Там было несколько знакомых мне движений, но одно я никак не мог понять.
    При этом все происходило под быструю музыку, и Честер почти ничего не объяснял. И каждый раз на этом движении я останавливался.

    Тут он заметил, что туплю только я и мой сосед, который еще сильнее опоздал.
    Тогда он просто скомандовал — from the top — встал между нами и положил руки на плечи, сначала он просто держал руку на плече, но к началу того, что оказалось вариацией «fall off the log», я почувствовал как когти вонзаются в плечо.

    Вырваться не возможно, каратист — мертвая хватка. В общем, взял на буксир, и просто продолжал делать рутинку.
    И тут я заметил как ноги сами встают куда надо, синхронно с ним.
    Честер сказал что-то одобрительно-снисходительное и продолжил давать схемку.

    Обычно я рассказываю эту байку, чтобы объяснить, что запоминать направления шагов, как многие пытаются — бессмысленно, надо запоминать, что происходит с корпусом.

  • ***

    Lead & Follow

    , ,

    В этом блоке поговорим о ведении следовании. Одном из пяти взаимодействий

  • ***

    Кому сложнее в Lead & Follow

    , ,

    Есть мнение, что вести сложнее, чем следовать. Мне кажется – наоборот.

    Партнерша постоянно готова куда-то бежать, при этом никогда заранее не знает куда.

    Часто преподы просто говорят что делает партнер, а партнерша сама поведется волшебным образом. Но это не так!

    Следование – это такой же сложный навык, который не у всех есть от рождения.

    На простой фигуре смена мест — влево поворачиваются далеко не все барышни с первого раза. Даже в блюзовой позиции не всем очевидно, что шагать удобнее в ту же сторону, что и партнер.

    Сорвеменным взрослым людям сложно отличить удобно от привычно.

  • ***

    Улыбаемся, киваем, ждем

    , ,

    Когда мужик понял, что пришел на танцы – девочка уже запомнила все фигуры.

    Часто ей это просто кажется, но она начинает рассказывать партнеру куда и как ее вести.

    Я обычно советую партнерам улыбаться, кивать и пытаться вести туда, куда задумал. Услышать ее вы все равно не сможете: музыка громкая, а еще надо сообразить куда ногу поставить и за какую руку тянуть. Улыбка – это всегда хорошо, а соглашаться проще, вдруг она что-то хорошее предложила.

    Но гораздо хуже, когда партнерша начинает “помогать”: делает все сама. Тогда партнеру начинает казаться, что он ведет. А она потом удивляется, что ее не ведут. Вы ему не помогаете, а даете не верный фидбек. Попробуйте просто подождать и не мешать партнеру.

    Не говори водителю что делать с пассажирского сидения.

  • ***

    It’s magic

    , ,

    У Ксюши, когда мы вместе преподаватели, была призказка: it’s magic.

    Так мы отвечали на многие вопросы учеников, перед тем как дать нормальный ответ.

    Но если подумать – ведение-следование — это и есть магия.

    А все то, что преоды рассказывают на уроках, это просто упражнения, чтобы научиться этой магии.

  • ***

    Пара – это мальчик и девочка

    , ,

    Конечно сейчас возможны и другие сочетания, но пока большинство пар преподавателей такие.

    И чаще в начале называют имя мальчика, а потом девочки: Jordan & Tatiana, Kyle & Sarah. И очень редко наоборот: Hannah & Matias.

    В англоязычных культурах всегда говорят мистер и миссис или кто-то и я, а не наоборот.

    Одна танцевальная блогерка увидела в этом дискриминацию, наверное так и есть.

    Но, мне вот интересно, а если называть наоборот, это не будет дискриминацией мужика?

  • ***

    You should guess sometimes

    , ,

    В 2001 году я впервые побывал в Herrang Dance Camp. Ведет Ленарт занятие с Ханной (кажется это была Лундмарк), и они показывают какую-то вариацию.

    Вдруг вопрос от девочки из зала:

    – А как я должна понять, что меня ведут именно на эту вариацию, а не на какую-то другую?

    – Ханна, как ты поняла? – спрашивает Леннарт

    – Не знаю, ты же повел, я повелась – я вообще ассистирую, а ты преподаватель, вот ты и отвечай.

    – я делаю вот так рукой

    – это похоже на “такую-то фигуру” – тот же голос.

    – еще вот так делаю

    – похоже на …

    – он тут вот так еще делает – все же приходит на помощь Ханна.
    – а это вообще похоже на …

    Это все продолжалось довольно долго, но у Ленарта кончились варианты и он признался:
    – Я много лет преподаю танцы и впервые не знаю как ответить – и добавил – Ladies, may be you should guess sometimes!?

  • ***

    Уровни ведения следования

    , ,

    Партнер не только ведет, а партнерша не просто следует, все гораздо интереснее.

    Говорят, хороший партнер ведет партнершу туда, куда она хочет пойти. Для этого надо простоу слушать партнершу, и выбирать оптимальный для нее способ ведения.

    Хорошая партнерша показывает партнеру, что она хотела бы сделать. От нее танец зависит так же как и от партнера.

    Почему мы не учим этому с первых уроков?

    Потому, что сначала надо освоить более простые принципы взаиможействия, которые на самом деле не так оказываются не так просты.

    Сначала партнерша учится просто двигаться за ведением, а партнер просто вести туда, куда он придумал. Дальше он учится вести так, чтобы удобно было ей.

    Чуть более высокий уровень, когда она добавляет “что-то свое” не нарушая задуманного партнером рисунка. В зависимости от уровня, партнер может просто продолжить вести куда начал, а может увидеть здесь новые идеи. В идеале сразу же их использовать.

  • ***

    Танго раздельные практики

    , ,

    Есть байка, когда-то в танго были раздельные практики для мужиков.

    Новички там танцевали за партнрешу с более опытными партнерами. Потом им разрешали потанцевать за партнера с новыми новичками. И только после этого их пускали на вечеринку, где можно поторгать женщину.

    А девушки учились танцевать сразу на этих вечеринах.

    Говорят, что все это было из-за того, что в Аргентину в те времена еще не успели завести достаточно женщин, и мужиков было слишком много.

    Полезная методика, но немного слишком долгая – надо освоить обе роли, тут с одной-то не просто разобраться.

  • ***

    Уроки про фигуры бесполезны для партнерши?

    , ,

    Это совсем не так.

    Партнёр получает новые идеи, что можно сделать, чтобы партнёршу не тошнило от однообразия.

    А партнерша учится вестись.

    В WCS говорят, что есть три принципа: push, pass, whip. Это же и названия фигур, но почему-то недостаточно научиться делать толкьо эти три фигуры чтобы хорошо танцевать.

    Даже если вы идеально ведетесь в базовых фигурах – совсем не значит, что в более сложной у вас не будет проблемы повестись.

    Даже если партнерша уже выучила хореографию, навык вестись в неожиданном направлении все равно прокачивается. Хотя и гораздо меньше, чем если честно вестись, а не “помогать партнеру”.

  • ***

    Прецедентное ведение

    , ,

    Как-то давно Федя на уроке сказал, что если девочка никогда не видела свингаут, она на него не поведется, как круто не веди. Должен быть прецедент. Так и есть. Есть базовые фигуры, которые надо знать. Но все вариации знать невозможно.

    Как-то вели урок с Настей Мурашко и она рассказала интересную мысль для девочек. На занятии в начинающей группе есть, например, 10 партнёров. Довольно быстро девочка запоминает все фигуры, которые были за все время. И часто не осознанно, запоминает самые частые последовательности их у каждого партнёра. Ей кажется, что она ведётся. Потом она приходит на вечеринку, где пробует танцевать с такими же начинающими, но из группы другого препода. Эти партнёры могут сделать несколько фигур, которые она не знает. Если она потанцует с более продвинутым партнёром, набор незнакомых фигур будет больше. У некоторых девочек объем этой памяти нереально велик, и они продолжают запоминать фигуры. Я это называю прецедентное ведение-следование.Настин совет девочкам тогда был: сократить длинную патерна для запоминания.

    Не надо помнить все повороты и шаги в фигуре на 6 или 8 счетов, надо стараться уменьшить длинну ячейки памяти. Сильвия Сайкс как-то сказала, что не прогнозирует ведение партнёра дальше 2 счетов. Это идеал, к которому надо стремиться.

    На самом деле с партнёрами это тоже работает, когда они запоминают длинные связки, как один элемент. Такие конструкции сложно уложить на музыку, и их сложно запомнить много.

  • ***

    Просто ведись не приходя в сознание

    , ,

    Часто видел на уроках, когда препод хочет что-то показать, то но говорит партнерше: Just faollow. Сам я тоже так часто делаю.

    Ксюша, когда мы вместе преподавали, часто при этом спрашивала: “режим препода выключить?”

    Это значило, что она будет вестись туда, куда повел, а не туда куда хотел повести. Опытная партнреша часто угадывает что хотел партнер, даже если он повел не совсем аккуратно.

    На очередном мастер классе по блюзу мы что-то показывали и долго рассказывали что делать партнеру. А потом Ксюша гововрит, а партнерше здесь главное “не приходить в созднание”.

  • ***

    Пять взаимодействий

    , ,

    В любом парном танце есть 5 взаимодействий.

    И здесь как с законами физики, они все работают одновременно, их невозможно изолировать друг от друга.

    Все обучение танцам сводится к этим пяти аспектам, развитию этих навыков.

  • ***

    Взаимодействие с партнёром

    , ,

    Partner connection — это магия в пространстве заполненном музыкой.

    Ведение-следование (lead & follow) — это магия и космическая связь. Как-то нас с партнершей спросили на уроке: “как ты поняла, и как ты так повел, что получилась именно эта фигура?” — и мы не сговариваясь хором ответили — Это магия! Потом мы конечно же рассказали кучу всего, что мы за эти доли секунды почувствовали, подумали, проанализировали и сделали, и все согласились, что это магия, и связь была через космос — Space connection!

  • ***

    Взаимодействие с пространством

    , ,

    Space connection — надо сечь поляну — и будет космос.

    Все просто — надо сечь поляну… Начинающие часто, увлекаясь повторением упражнения, забиваются в угол, врезаются в стену или друг в друга Или наоборот встают слишком близко к преподавателю, что всем остальным ничего не видно. На выступлении необходимо работать с пространством: перемещения, ракурсы… но! Танец штука визуальная, и когда он хорошо выглядит со стороны, то и танцору он приносит гораздо больше удовольствия. На любой вечеринке присутствует эффект соревнования и шоу. Не мешать другим и не врезаться в мебель на вечеринке — взаимодействие с пространством. Музыка, партнёр, пол и сам танцор — это тоже части пространства.

  • ***

    Взаимодействие с музыкой

    , ,

    Music connection — танец — продолжение музыки в пространстве.

    Музыка это неотъемлемая часть танца. Шаги мимо музыки — это не танец. Пространство вокруг вас заполнено музыкой, она диктует шаги и условия взаимодействия партнеров между собой и с пространством. Танец должен соответствовать музыке не только и не столько для зрителя — чем больше ваш танец связан с музыкой — тем больше удовольствия он вам приносит.

  • ***

    Взаимодействие с полом

    , ,

    Floor connection — танец — это шаги на полу под музыку, вместе с партнером, внутри пространства.

    Танец — это шаги — ноги надо ставить на пол. Встать на ногу можно с носка или с пятки, вес тела можно распределить по всей стопе, сконцентрировать в одной точке, встать на обе ноги или на одну. В танце, как на прогулке — мы всегда стоим на одной ноге. Когда мы делаем шаг, то стоим на одной ноге, если вы распределили вес между ногами, вы остановились — перестали шагать.

  • ***

    Взаимодействие с самим собой

    , ,

    Self connection — танец — это продолжение музыки в гармонии с самим собой.

    Самое главное взаимодействие — вы это делаете для себя! Кроме координации движений, когда части тела взаимодействуют между собой, и правильной работы мышц, есть ещё внутреннее и внешнее движение, но это уже терапия. Чем лучше вы взаимодействуете с самим собой, тем качественнее все остальные взаимодействия.

  • ***

    Музыкальность

    , ,

    Танец без музыки – это странно! Музыка должна отражаться в танце.

    Танцевальные фигуры должны сочетаться с музыкальными фразами, чтобы танец выглядел гармонично с музыкой. Идеальная музыкальность – когда видишь танец, затыкаешь уши, но все равно слышишь музыку.

    Музыкальность нужна не только на соревнованиях и в шоу выступлениях.

    Чем музыкальнее ваш танец – тем больше удовольствия вы от него получаете.

    Музыкальность нужна не только партнеру!

    Девочки говорят: “Он меня ведет, а я просто следую!” Хорошее взаимодействие с музыкой каждого из партнеров – улучшает их взаимодействие между собой! Гораздо проще следовать, когда понимаешь связь с музыкой. Взаимодействие в паре двухстороннее – не все исходит от партнера. Есть индивидуальные вариации, которые не влияют на ведение, например вариации футворка.

    Как научиться музыкальности!

    Музыкальность – это большая и сложная тема в любых социальных танцах.

    Чтобы ее освоить, надо много слушать музыку!

    В этом курсе будет еще несколько статей и уроков!

    Любой урок танцев про музыкальность! Любые фигуры, связки, рутинки – всегда связаны с музыкой. Даже когда вы тренируете технику – это все равно про музыку.

  • ***

    Считать или петь

    , ,

    Когда я начинал заниматься танцами, большим открытием стало, что большинство иностранных преподов не считают цифрами, а поют.

    В буги вуги компетиторам даже запретили петь в какой-то момент.

    Дакс предлагает проговаривать “мантру” – названия шагов – так проще запоминать связку.

    Считать цифрами конечно полезно для понимания рисунка, но гораздо музыкальнее получается, если петь.

  • ***

    Знать фонограммы

    , ,

    В буги есть список фонограмм, которые могут звучать на соревнованиях. Опытные комментаторы знают их все наизусть.

    Кто-то говорит, что так не честно, но опытный линдихопер знает все стандарты в разных аранжировках. В WCS если не пропускаешь вечеринки тоже можно выучить многие треки наизусть.

    Так в чем разница?

  • ***

    Терминология в музыке

    , ,

    Давайте разберемся с названиями.

    Есть мнение, что каждый танцор должен хорошо знать теорию музыки, мне кажется – это перебор.

    Но основные вещи все же стоит называть правильно или хотя бы одинаково.

    Мы не будем глубоко копать и разбираться в каждом почему, есть курсы у разных преподов, где погружение в музыку более серьезное.

    • Темп – скорость музыки — количество ударов в минуту.
    • Ритм то, что отличает музыку от метронома. И тут много всего интересного.
    • Доля – когда мы считаем под музыку: “раз, два, три, четыре” — мы называем номера долей.
    • Такт – в нашем случае Такт – это 4 доли.
    • Сильная и Слабая Доли. Не четные, то есть 1 и 3 – это сильные. Четные – 2 и 4 – слабые. В свинге и блюзе акцент на слабую долю – особенность этих стилей.
    • Фраза – обычно это 2 такта. В песнях, где есть текст, музыкальная фраза обычно совпадает с фразой в тексте.
    • Хорус. Куплет. Обычно в Свинге Хорус – это 4 фразы или восьмерки. В Блюзе Хорус может быть 6 или 8 восьмерок, 12 или 16 тактов.
    • Квадрат. Секция. Квадрат в свинге – это 4 Хоруса. В блюзе Хорус и есть квадрат.

    Про Свинговый и Блюзовый квадраты – есть отдельные уроки.

  • ***

    Темп и ритм

    , ,

    Темп и ритм – неотъемлемая часть музыки.

    • Темп — это скорость — количество ударов в минуту.
    • Ритм — это то, что отличает музыку от метронома.

    Обычно в оркестре темп задает ударник или самый низкий инструмент, например, контрабас. Но даже в вокале без аккомпанемента есть и терм и ритм.

    Однажды я спросил приятеля, очень опытного в IT сфере: что такое тактовая частота процессора?

    А он ответил: “вот ты когда танцуешь, ты же чувствуешь темп музыки — вот для процессора это его максимальный темп”.

    Казалось бы, все очень просто, но не возможно объяснить то, что надо почувствовать.

    Вся музыка для свинговых танцев имеет размер 4/4, то есть 4 бита или 4 доли — это такт.

    Как правило одна музыкальная фраза — это 2 или 4 такта, отсюда у танцоров привычка считать восьмерками.

    2 такта по 4 доли – это восьмерка.

    Танцевальные фигуры должны сочетаться с музыкальными фразами, чтобы танец выглядел гармонично с музыкой.

  • ***

    На раз хлопают только бальники и гопники!

    , ,

    Когда мы считаем под музыку: “раз, два, три, четыре” — мы называем номера долей в такте, а если считать до 8 — это уже номера долей в музыкальной фразе.

    В музыке есть сильная и слабая доля,

    • нечетные — сильные,
    • четные слабые.

    В свинговой музыке правильнее хлопать на слабую долю: на два и на четыре.

    Когда зрители в зале хотят поддержать танцоров — они хлопают в ритм, но хлопки в сильную долю только сбивают танцоров.

  • ***

    Уровни музыкальности

    , ,

    Есть несколько уровней музыкальности танца, в зависимости от того, что вы слышите в музыке и можете отразить в танце.

    1. На начальном этапе — на первых уроках — от человека ждут, что он просто будет шагать в темп.
    2. Следующий уровень — начинать танцевать в начало фразы, попадать в начало квадрата. Преподаватель обычно считает: пять, шесть, семь, восемь не только чтобы все начали одновременно, а чтобы все начали вовремя: в начало квадрата.
    3. А дальше практически нет предела совершенству!

    Можно отражать в танце

    • Особенности ритмической структуры песни в целом: брейки, квадраты и прочее
    • Даже ритмической структуры самой музыкальной фразы, акценты, диалоги
    • Характер и настроение композиции.
    • Обыгрывание текста отдельных фраз в танце также можно считать музыкальностью, но тут важно сохранить чувство меры, танец – не игра в крокодила.

    Для всего этого надо понимать как устроена музыка, что такое акценты, брейки, квадрат и так далее.

    Вся эта информация нужна не только партнеру

    • Партнерше гораздо проще следовать, понимая связь ведения с музыкой.
    • Взаимодействие в паре двухстороннее, партнерша часто предлагает партнеру какие-то идеи в процессе.
    • Индивидуальный футворк и движения также должны быть музыкальными.

    Музыкальность нужна не только тем, кто выступает на соревнованиях или в каких-то шоу.

    Чем сильнее ваш танец связан с музыкой, тем больше удовольствия вы от него получаете.

  • ***

    Зачем знать темп музыки?

    , ,

    Все очень просто – это удобно на тренировке или когда составляешь плейлист для вечеринки.

    Конечно можно просто листать свой плей лист и выбирать нужный темп каждый раз.

    Но это может занять много времени, которое можно было потратить на танцы. А если вы ставите музыку на вечеринке, то вряд ли все эти люди обрадуются, когда вы вдруг решите сменить трек.

    Поэтому лучше хотя бы примерно поделить всю коллекцию по темпам заранее, чтобы на тренировке просто включать трек из нужной папочки.

  • ***

    Такты и биты в минуту

    , ,

    Обычно темп музыки меряют в битах (ударах) в минуту в iTunes даже есть такое свойство трека – BPM.

    Когда писали правила для Акробатического рок-н-ролла еще не было компьютеров, и темп музыки считали просто держа часы в руках и загибая пальцы. Чтобы хватало пальцев, их загибали по каждому такту, а иногда по восьмерке.

    Вся наша музыка на четыре четверти, значит: 1 такт = 4 удара, 1 восьмерка = 2 такта.

    Например

    Сосчитали 4 восьмерки, на секундомере прошло 15 секунд.Это значит: 4 восьмерки умножить на 2 – то есть 8 тактов за 15 секунд.15 секунд – это четверть минуты, то есть: 8 тактов умножаем на 4 = 32 такта в минуту.

    Чтобы получить количество ударов в минуту, надо 32 такта умножить на 4 = 128 BPM.

    Сейчас только у бугеров осталась привычка считать тактами в минуту, возможно из-за того, что я начинал с буги – мне тоже такты привычнее.

  • ***

    Как узнать темп?

    , ,

    Есть программы, которые автоматически определяют темп трека, но в случае с джазом и блюзом они часто ошибаются, поэтому лучше использовать программы, где надо считать “вручную” – включаем музыку и стучим по пробелу или по экрану телефона.

    Когда-то давно я допилил такую программку, чтобы видеть сразу и биты и такты в минуту.

    Считать темп – bpm counter

  • ***

    Свинговый квадрат

    , ,

    Песенка для примера – Peek a boo – Gordon Webster & Hetty Kate.

    Хорус – это 4 фразы: 3 одинаковые + Брейк.

    Квадрат – это 4 хоруса: 1, 2 и 4 – одинаковые – (А), 3 – отличается – (B). Итого структура А А B А.

    После первого квадрата может начаться еще один с такой же структурой, а может быть Bridge, но об этом в другом уроке.

  • ***

    Свинговый квадрат (еще пример)

    , ,

    Музыканты говорят, что правильнее говорить джазовый.

    Для примера возьмем Killin’ Jive, квартета Cats And The Fiddle.

    Текст песни обычно совпадает с тактами и фразами, этим и воспользуемся для описания примера.

    Пока они не начали петь – это было вступление, дальше идут 4 куплета или хоруса

    1 – chorus:

    1. He’s the man that smokes that jive.
    2. That jive will take you for a dive.
    3. One slip you will arrive.
    4. When you smoke that killin’ jive.

    2 – chorus:

    1. It will make you very tall.
    2. Seems as if you’re going to fall
    3. Knock yourself out for a ride.
    4. You know I mean that killin’ jive

    3 – chorus:

    1. You will think you’ll blow your top.
    2. Start laughing and you just can’t stop.
    3. Now won’t you give him a smile.
    4. ‘Cause he’s a sad man not a bad man.

    4 – chorus:

    1. Everything will seem so funny.
    2. Darkest days will seem so sunny.
    3. That feeling will arrive.
    4. When you smoke that killin’ jive.

    Танцоры говорят, что каждая 4 восьмерка хоруса – это — брейк, она сильно отличается от предыдущих трех. Если сравнивать с обычной речью, когда вам человек просто что-то рассказывает, то брейк – это какой-то вывод или резюме ранее сказанного. Так же в свинговом квадрате важно то, что третий хорус всегда не похож на все остальные, отсюда название структуры AABA.

    Здесь бывают исключения из правил – BRIDGE — отличающиеся по структуре вставки, которые могут появляться в любом месте, даже в середине квадрата. Эти вставки иногда называют Transition, а бриджем называют третью секцию. Есть разные варианты терминологии.

  • ***

    The only Count I know is Count Basie!

    , ,

    Когда Frankie Manning начал преподавать Линди хоп в танцевальной школе, в самом начале Swing revival, в 90е, после танцевальной пенсии и работы на почте, как он описал в своей книжке, его часто спрашивали: «Эта фигура на 6 или на 8 — is it 6 or 8 counts?»

    Ему очень хотелось ответить: «The only Count I know is Count Basie!»

    Но он решил, что это будет не профессионально, хотя он вовсе не понимал, что они там считают. Тогда он придумал хитрый план. Каждый раз показывая новую фигуру, он говорил что-то вроде:

    «Я покажу, а вы мне хором по считаете!»

    Постепенно он понял, о чем вообще шла речь.

  • ***

    Блюзовый квадрат

    , ,

    Блюз бывает 12 и 16 тактовый, то есть квадрат, он же в данном случае хорус длится либо 6 восьмерок, либо 8, соответственно. Напомню, что такт – это 4 счета. Фраза здесь часто длится 4 такта – 2 восьмерки.

    Посмотрим на примере песенки – Frankie and Johnny

    Вот текст одного квадрата

    1. Frankie and Johnny were sweethearts, but he was doin’ her wrong
    2. He was doing her wrong in a bad way, but she was good and strong
    3. He was her man, but he was a jerk

    Это 12 тактовый блюз. В третьей фразе мы снова видим резюме вышесказанного. Эту структуру называют AAB.

    Если последнюю строчку спеть 2 раза, что правда часто делают – получится 16 тактовый квадрат – AABB.

    Это очень примитивное описание блюза, в нем все гораздо более увлекательно.

  • ***

    Словарь

    , ,

    Поговорим о названиях

  • ***

    Почему так много названий на английском?

    , ,

    Swing родился в англоязычной среде, поэтому здесь очень много английских названий.

    Некоторые преподы пытаются их переводить на русский, но слово “пинок” вместо “kick” лично мне режет ухо. 

    Перевод – это весьма сложное ремесло или наука.

    У многих слов (например, step) есть несколько значений, и иногда бывает довольно сложно подобрать максимально подходящее в данный момент. А может быть и такое, что сразу несколько значений сейчас будут уместны. 

    Поэтому я обычно называю все по английски, как когда-то услышал от преподов. 

    Хотя разные преподы одно и тоже часто называют по разному, но это уже совсем другая история.

    В общем тут поговорим о названиях.

  • ***

    Step! Шаг или не только?

    , ,

    У этого слова есть несколько значений.

    Шаг – как перенос веса.

    Шаг – как этап в последовательности действий: инструкция из икеи!

    Фигура – это тоже Step, хотя по-русски мы их так не называем. Когда препод говорит: “Let me show you some steps” – это значит, что он покажет вам какие-то фигуры, например, смену мест и свингаут.

    Basic Step – устойчивое сочетания: базовый или основной шаг, так же как и Triple Step – это просто тройной шаг, но не просто. 

  • ***

    Basic Step & Footwork

    , ,

    Basic Step – основной шаг или основной ход – последовательность шагов, используя которую мы делаем фигуры: смены мест, смены между открытой и закрытой позициями, вращения и так далее. 

    В рок-н-ролле есть термин холостой ход – когда пара просто делает basic на месте. Интересный факт, что в некоторых танцах например в kizomba словом basic называют только холостой ход, в фигурах у них этот паттерн почти не повторяется.

    В свинге ритмическая последовательность бейсика сохраняется во всех фигурах. 

    Basic – это база или основа. Basic Step – это основа танца.

    В свинге есть несколько базовых вариаций Basic Step, в каждой из которых возможны свои собственные вариации. Часть из которых можно отнести к классическим, при этом каждый танцор придумывает себе свои собственные вариации, которые использует в базовых фигурах. 

    Все это разнообразие вариаций называют – техника ног или – Footwork.

  • ***

    Рамка

    , ,

    Не люблю это слово и стараюсь не использовать на уроках. 

    У него есть много значений, но когда его произносят, почти все представляют деревянный прямоугольник. 

    Буратино тоже деревянный, а когда человека называют буратиной, хотят сказать, что танцует он так себе.

    На первом своем уроке у Леннарта, который был в 2000 в Иваново, был переводчик – Витя, сам он был весьма опытным танцором джаз-модерна. 

    Так вот, Леннарт начал урок с того, что сказал: You should relax, but keep the frame! 

    На последнем слове он демонстративно “приосанился”: расправил плечи!

    Витя перевел вполне правильно: расслабьтесь, но сохраняйте рамочку! 
    Хотя здесь было бы правильнее сказать – держите осанку, но в тот момент рамочка казалась точнее. 

    Все импортные преподы говорят frame, кроме, наверное, Дакса – он говорит – posture! А потом удивляются, почему же так много буратин.

    Ведение рамочкой – вообще не понятная фраза.

    Во всех танцах оно есть, но везде оно разное: где-то больше руками, где-то спиной, где-то ногами, но везде рамкой!

  • ***

    Занимательная лингвистика

    , ,

    Наши танцы появились в англоязычной культуре, и часто возникают противоречия или просто забавные ситуации, от не корректного перевода.

    Скажем, простое слово STEP – ШАГ, казалось бы. Но! Американцы часто называют словом STEP то, что мы называем фигурами: Swing Out, Lindy Charleston, Scare Crow.

    Или вот слово FRAME все переводят как РАМКА — все представили рамку для фото? Правильнее было бы каркас, остов в данном случае.

    Вместо frame часто говорят POSTURE — это не постер или портрет, а поза, положение, позиция, осанка. Тангеросы любят транслитерировать ПОСТУРА.

    Это только первое, что пришло в голову.

  • ***

    Авторская Методика

    , ,

    Каждый преподаватель в социальных танцах – автор своей авторской методики.

    Конечно все цитируют друг друга в разной степени, но чем больше опыта – тем более авторской она становится.

    За 20+ лет танцев я попробовал разные стили: линди хоп, буги вуги, каролина шэг, бальбоа, весткост свинг и блюз. Все они разные, но одинаково замечательны, поэтому нельзя выбрать один.

    Дух танца и стиль – это следствие техники, основа социального танца – это взаимодействие, танцы в стиле свинг – это один танец с общей техникой и разными характерами.

    У всех танцев есть общая техника, освоив которую, проще понять характер каждого. У всех свинговых танцев общие корни – много общего в базе.

    There’s no styles – There’s only Swing!

    Dean Collins
  • ***

    Восприятие уровней и групп

    , ,

    У Крючкова занимался, скажем так, дяденька в возрасте – Дядя Коля

    Сережа как-то поинтересовался почему он уже 5 раз идет в начальную группу, хотя его уровень уже давно гораздо выше. На что он ответил:

    — А какой мне смысл идти в продвинутую группу и быть там середнячком или даже хуже всех, если здесь я огого — новые люди опять же.

    Очень хороший вариант выбора своей группы.

  • ***

    Типы преподавателей танцев

    , ,

    Бывают разные преподаватели танцев.

    Есть говоруны, которые все объясняют словами. Молчун бывает нарцисс или зануда. Первые просто показывают, а ты повторяешь как можешь, обычно получается совсем не похоже. Зануда встанет рядом и будет молча повторять, пока ты хотя бы примерно похожее на него не изобразишь.

    Художники – про эмоции и ощущения: почувствуй бит, лови грув, растворись в музыке, впусти в себя дух линди хопа, впитай красивость вкс и элегантность бальбоа. Короче, станьте ёжиками.

    Знатоки анатомии рассказывают какой мышцей надо шевелить, чтобы что-то сделать. Но мало кто действительно понимает какой именно мышцей он шевелит, к тому же не понятно что делать остальными мышцами и, главное – мозгом.

    Тут приходят к нам психологи, которые вещают об энергетических потоках, чакрах и прочей неведомой космичности.

    Мастера ассоциаций: ноги поршни, топтать виноград, руки гидроцилиндры и так далее.

    Хореографы показывают много фигур и вариаций, у каждой фигуры и шага – своя техника и внутренний мир.

    Технарь жадина будет показывать вам два шага и два поворота и уверять, что все фигуры это либо swing out, либо sugar push. Что на самом деле правда, но…

    Сенсей. Даёт какие-то не связанные между собой упражнения, они даже на танец не всегда похожи. Как Като в карате, надо просто повторять.

    На самом деле, все они пытаются научить одному и тому же. Даже если не могут договориться об этом друг с другом.

    Студенты выбирают преподавателя, которого могут услышать в данный момент, и это состояния, а не фиксированный тип. При этом мы не всегда адекватно понимаем, от кого будет больше пользы. Бывает пришел к одному ничего не понял и ушел к другому, а потом прошло пять лет и понимаешь, что у первого ты многому научился.

    У преподавателя эти разновидности тоже фазы или состояния. Он или она то говорун-сенсей, то молчун-хореограф или даже технарь-художник.

    Мораль сей басни будет позже, да и басня тут не вся. Stay tuned…

  • ***

    Уровень Лосось

    , ,

    Когда-то в Рождественском лагере ввели браслеты для идентификации уровня. Сейчас это уже норма.

    Так вот, цвета браслетов выбирали девочки, и был там лососевый!

    По мне так это розовый, но он достался группе А плюс не вопрос. И после отборов все делились эмоциями в формате:

    Ты кто?
    Я лосось!
    Круто тебе, а я нет.

    Тогда один из моих учеников придумал, что было бы смешно использовать названия рыб:

    – я лосось
    – я форель
    – а я хек!!!

  • ***

    Необычная детская группа

    , ,

    В социальных танцах, как в сказке: преподы хвастаются, что ученики поженились, на этом их история танцев заканчивается.

    Когда семейная пара пришла на танцы, и у них после этого появляется ребенок – история танцев тоже конается очень часто.

    Лет пять назад одна такая пара предложила мне подумать про уроки для такой “детской группы” по выходным.

    А этим летом другая пара попросила индив в кафе рано утром.

    До этого я сомневался, что люди смогут себя заставить ходить на танцы по выходным, но эти двое так радовались, что я решил попробовать.

    И вот в ноябре мы запустили “детскую группу” по воскресеньям.

    Когда семейная пара приходит на танцы, инициатором редко бывает мужик. Обычно он идет, чтобы у нее голова не болела. А потом становится заметно, что скоро они перестанут ходить на танцы.

    Интересно, как это происходит в случаях исключений?

  • ***

    A плюс не вопрос

    , ,

    Как-то на собрании оргов рождественского лагеря обсуждали как организовать уровни, чтобы избежать негатива участников. Тогда только пробовали внедрять отборы в начале ивента. И была куча истерик: я же год уже танцую, хочу в А, почему я в Б?

    И вот на собрании кто-то предложил назвать все уровни advanced: A, А плюс, A плюс плюс, стопудово – А, А плюс не вопрос!

    При этом участникам можно не говорить какой из уровней круче. И вообще можно поменять порядок: А – начинающие, Б – продвинутые, но эту информацию выдать только преподавателям ивента.

    После этого появились не традиционные названия уровней: просто по номерам, например.

    Сейчас с уровнями групп на танцевальных ивентах стало как-то проще, когда-то они вызывали гораздо больше головной боли у организаторов, но возможно мне так кажется – я не организатор больше.

  • ***

    Позитивный фидбек

    , ,

    Меня часто ругают, что я злой препод – не хвалю.

    Но мне всегда вот эти: “ты классно танцуешь”, от моих кумиров в танцах, казались какой-то не правдой. Типа вот Маркус мне говорит, что ему нравится, как я танцую. Но час назад он сказал, что не может без слез смотреть на собственные видео. Это как так?

    Конечно, всех кто пришел на мои уроки, вместо того, чтобы пойти в бар или домой, я считаю героями. Когда взрослые люди учатся танцевать, я понимаю насколько им сложно, и что если у них получается процентов десять – это отлично. Учиться очень сложно, особенно, когда ты старше 20 лет.

    Но любая система отметок, мне кажется не правильной. И цель всего этого – получать удовольствие. То есть если вы довольны уроком, вы молодец больше, чем препод, который его провел.

  • ***

    Хотите Лошадь побыстрее?

    , ,

    Генри Форд сказа: «Если бы я спросил у клиентов, что им надо, они бы ответили: “Лошадь побыстрее”». Если я привык вешать пиджак на ручку двери, то мне нужна не другая форма ручки, а крючок на стене, но я могу этого не знать.

    Ученики в школах танцев часто дают советы преподам, как их надо учить. Или обсуждая преподов, говорят, что он или она делает не так или наоборот. Собственное мнение, это замечательно, но не помню чтобы это делали правда крутые танцоры, но сейчас не об этом. Конечно, в этой критике часто бывает что-то полезное, но в целом следования этим советам редко приводят к ожидаемым результатам. Проверено на практике.

    Дело даже не в том, что препод знает что-то лучше, чем ученики. Он даже может быть не компетентен. Мне часто не удавалось достучаться до ученика, чтобы вывести его или ее на диалог эффективного обучения, то есть, я даже не стану утверждать собственную компетентность в преподавании.

    Все дело в точке обзора.

    Когда ты стоишь в толпе, и когда ты смотришь на нее со стороны, видишь очень разные картинки. Это одна из причин почему я стараюсь стоять в ротации в начинающих и больше смотреть в продолжающих. Все начинающие делают одни и те же ошибки, у продолжающих вариативность ошибок выше. Но это уже другая история.

    Фидбек пользователя важен, но не является единственным источником данных о его потребностях.

  • ***

    Рутинки на уроках

    , ,

    Все преподы на занятиях дают «рутинки».

    Иногда просто от того, что забыл подготовить к уроку, а слепить схемку — можно на лету и никто не заметит даже.

    Некоторое время назад у меня был «методический загон по рутинкам». Ученики просили слишком разное: кому-то про музыкальность, кому-то про свингаут, а кому-то еще про что-то надо было «поподробнее». И я решил, что на примерах-то оно быстрее в спинном мозге осядет, и к каждому уроку мастерил схемку, в которой старался учесть максимум пожеланий студентов.

    Кто-то жаловался: скучно учить, сложно запомнить. Но чтобы партнеру на вечеринке танцевать разнообразно, надо иметь в активном лексиконе много разных фигур. Чтобы партнёрше было проще повестись на это все, надо привыкнуть к разнообразию.

    Сложным остаётся не воспринимать всю рутину, как одну фигуру.

  • ***

    Выдавливать из себя по капле

    , ,

    Когда я похвастался Фуде, что начал преподавать, он сказал, что самое сложное в преподавании – это выдавливать из себя по капле – все еще не просто.

    Когда ты хочешь поделиться чем-то прекрасным, начинаешь вываливать это все и сразу. Не смотря на важность каких-то моментов, про них приходится молчать. Но если попробовать рассказать все и сразу, позже выясниться, что тебя не услышали.

  • ***

    Техника и лексика

    , ,

    Лингвисты часто говорят об аспектах языка: фонетика, грамматика, лексика и так далее. Социальные танцы очень похожи на языки. Здесь есть техника и лексика, оба аспекта тесно связаны и каждый из них состоит из своих аспектов. Набор фигур или вариаций футворка – это, пожалуй, лексика. Лексикон может быть пассивным и активным, последний всегда меньше.

    Но есть же такое понятие, как словообразование. Так же и с фигурами и футворком. Их можно просто запоминать – учить лексику, а можно понять принципы построения шагов и фигур из элементов и тогда запоминать новые слова и фразы станет проще, можно даже “придумывать собственные” фигуры и шаги, хотя чаще всего у вас будут получаться уже придуманные кем-то сочетания, и это уже техника, которая помогает помнить лексику.

    В WCS говорят, что есть три принципа: pass, push, whip. Все фигуры построены на них – это правда. Но! Пока тренируешь базовые фигуры: смену мест, sugar push и swing out, можешь делать только эти три фигуры. Чтобы как-то разнообразить танец надо пробовать какие-то их вариации. Так же с footwork. Есть всего 2 базовых движения: step и hold. Все остальное – это их сочетания. Даже ball step – это просто два шага в один счёт. Можно бесконечно тренировать степы и холды, но триплстеп сам собой так не сделается.

    Цель занятий не должна быть заучивание лексики, запомнить все не получится. Надо понять принципы и тогда можно запомнить не только все, что уже придумано, но и придумать что-то свое, что возможно тоже уже придумано кем-то.

    Для понимания принципов, надо прорабатывать много лексики, не для того, чтобы ее запомнить, хотя и это не помешает, а чтобы не надо было помнить.

  • ***

    Система в танцах

    , ,

    Я помню, как в школе учителя писали на доске тему урока, например: однородные члены предложения. Но однажды, наш учитель русского сказал, что у этого урока не будет темы и просто начал давать какие-то задания, что-то диктовать и так далее. А в конце урока спросил: как вы думаете, какая была тема урока? оказалось, это были те самые однородные…

    Почти все свои уроки я веду так. У меня есть несколько тем, мы начинаем одну, можем переключиться на другую, если мне кажется, что эта тема “не зашла” или наоборот слишком проста для этой группы сегодня.

    Это не значит, что нет системы, просто система несколько сложнее, чем набор фигур или тем урока.

  • ***

    Почему не исправляю ошибки?

    , ,

    Меня часто спрашивают: “почему я сразу на уроке не исправляю ошибки?”

    Например не говорю, что вот тут руку надо ниже, тут шагать надо не сюда и так далее. Казалось бы, что проще: не делай так, а делай так.

    Но мне кажется, что это совет из серии “станьте ежиками”! Если человек делает что-то определенным образом, очень редко он может это изменить по команде. Очевидно, что эта “ошибка” сформирована какой-то многолетней привычкой, значит изменить это можно только заменив эту привычку на другую, более “правильную”.

    Крайне редко так бывает, что у человека всего одна ошибка, обычно их несколько. Если тебе говорят: последи вот тут за рукой – вроде бы, все просто, но! Ты тут же забываешь про вторую руку, которая начинает делать что-то не так. Тут тебе говорят, следи за второй рукой. Потом говорят, а вот тут нога, а тут шаг не сюда, не наклоняй голову, тут шаг в другую сторону и так далее – снежный ком…

    В итоге получается огромный список “зачем следить” и ты такой: я не могу следить за всем сразу! И это правда!

    У нас есть сформированный паттерн движения, который мешает двигаться “правильно”, изменить его – сложная задача.

    Одна знакомая сказала, что все люди в процессе обучения чему-либо делают одни и те же ошибки. Это очень близко к истине, обучаясь танцам, мы все ошибаемся примерно одинаково.

    Процесс исправления этих ошибок у всех протекает немного по-разному. Наблюдая за группой, если ученики не пропускают занятия, я составляю для себя список “не исправленных ошибок” и на каждый следующий урок или серию уроков подбираю упражнения или фигуры, в которых можно поправить часть этих ошибок.

    Часто за одну такую серию исправить не получается, тогда я переключаюсь на другие ошибки, а к этим возвращаюсь позже.

  • ***

    Ой забыла я слова, это я обычно вру…

    , ,

    Когда я преподавал Ксюшич, готовясь к уроку мы делали несколько вариантов программы, чтобы учесть возможные варианты развития событий. А чтобы уже на уроке иметь возможность договориться о смене концепции решили симулировать склероз, так будет веселее ученикам.

    На самом деле, эту фишку я подсмотрел у Федора Недотко — он часто на уроке говорил: с чего бы начать или чтобы вам ещё дать, или тут я не помню, но при этом материал был очень связный.

    К моменту, когда я стал преподавать один, у меня уже было какое-то, хоть и большое, но конечное число модулей, которые можно менять местами и проигрывать в обе стороны в зависимости от потребностей группы.

    На уроке надо просто понять какой лучше сделать прямо сейчас, а если «не угадал» – незаметно все поменять.

    Серьезные и задумчивые преподы мне не нравятся, поэтому симулирую склероз в тактических целях. Хотя он бывает и настоящий.

    А потом я случайно наткнулся на видео из камеди Клаб, и «Ой забыла я слова» теперь моя любимая фраза. Ученики даже подарили мне футболку с таким принтом.

  • ***

    О смене отношения к стилям танца

    , ,

    Обычно я преподаю линди и буги, но пробовал танцевать и блюз, и бальбоа, и вкс, и carolina shag.

    Все танцы одинаковые, однако, в каждом делается акцент на что-то своё. И благодаря этим акцентам какие-то общие аспекты, проще преподносить на примере именно этого танца. Поэтому я часто даю на уроках и блюз, и бальбоа, чтобы просто научить чему-то конкретному.

    И каждый раз находится один два студента, которые начинают фыркать, что им этот танец не нравится.

    Забавно, когда они потом становятся адептами именно этого стиля. И не признаются, что фыркали…

    Был у меня студент, не пропускал занятий, старался, но очень ругался на блюз, который я использовал, чтобы научить ведению в не стандартных фигурах. Потом он стал преподавателем по блюзу.

    Другому студенту не нравился бальбоа, на примере которого мы тренеровали взаимодействие в быстром темпе. Позже он совсем бросил линди и не признавался, что бальбоа распробовали не сразу.

    На самом деле я и сам не постоянен в своих склонностях. В разное время мне хочется танцевать разные стили. Возможно, поэтому мне так нравится свинг – своим разнообразием.

    Поэтому сейчас мне хочется поделиться с учениками этой магией разнообразия свинговых танцев.

  • ***

    Весь линди хоп за два часа

    , ,

    Однажды мы с Ксюшей, готовясь к новому набору, составляли план занятий.
    Примерно за час мы написали весьма подробный план на несколько месяцев. Поскольку еще оставалось время аренды зала, мы составили план для продолжающей группы, тоже на несколько месяцев.

    А потом по дороге к метро она такая:
    — выходит, что весь линди хоп можно рассказать за два часа?

    Мы потратили чуть меньше двух часов, чтобы составить план уроков для начинающих и продолжающих: то есть мы оба рассказали сами себе почти все, что знаем о линди хопе. Ну, или скорее некий минимум знаний, который нужен, чтобы довольно хорошо танцевать.

    И это правда – рассказать можно и за 2 часа, если слушатель готов услышать!

  • ***

    Сколько вешать в граммах

    , ,

    Никто не знает “сколько вешать в граммах”…

    Объем информации на каждый урок или на серию уроков довольно сложно подобрать так, чтобы все остались довольны.

    Как-то после урока по Carolina Shag Паша и Таня спросили достаточно ли было материала или надо больше. Все сказали, что хватит и можно даже меньше. Катя Авласевич тогда рассказала, что как-то ее ученики попросили давать меньше фигур за урок. Она удивилась: “вам же будет скучно”. Но все признались, что у них такие лица не потому, что скучно, а потому, что сложно.

    Спустя несколько тренировок, я понял, что из 7 фишек с того урока, помню 5, если бы их было 10, запомнил бы 3.

    Федя мне часто говорил, что самое сложное в преподавании – “выдавливать из себя по капле” – это правда. Хочется вывалить на студентов все и сразу – мне же не жалко. Но они это сразу не унесут.

    Ученики часто жалуются, что не помнят то, что было на прошлом уроке. Просят больше повторять. Или наоборот говорят, что на вечеринке могут танцевать всего пару фигур. Как же понять “сколько вешать в граммах”?

    Возможно, стоит сначала обсудить, что именно мы вешаем?..

  • ***

    Почему выгоняют с уроков

    , ,

    Частый вопрос, когда часть начинающей группы переходит на следующий уровень, а второй части предлагают пройти базовый курс еще раз.

    У нас никогда не любили второгодников, считая их убогими. Но мы все разные, а учиться чему-то всегда не просто. Кому-то достаточно один раз попробовать и человек запомнил, а кому-то надо повторить 10 раз. Это не значит, что второй чем-то хуже! Очень может быть, что первый застрянет на следующем этапе, и второй сможет его догнать. В итоге на третьем уровне они окажутся одновременно.

    То есть вас не выгоняют с урока, а предлагают вам продукт, который эффективнее решает ваши текущие задачи.

    Обычно все очень не довольны, когда их просят пойти на уровень ниже желаемого. Аргументы бывают разные: это группа с которой я начинал заниматься, я танцую дольше по времени и так далее, но: “у них у всех получается хуже, чем у меня” – это мой любимый.

    Самому гораздо сложнее, чем со стороны, сравнить качество движения.

    – Дата начала обучения не всегда напрямую влияет на уровень.
    – Важно количество часов проведенных в зале
    – Не менее важна эффективность тренировок.
    – Есть еще индивидуальные особенности: кто-то быстрее обучается, у кого-то лучше общая физическая форма.

    Рекомендуя попробовать группу уровня ниже или выше я, конечно, могу ошибаться, но это же не приговор, если я ошибся, то скажу об этом.

    Скорость обучения каждого участника зависит от состава группы. На процесс влияет не только то, что говорит или делает препод, но и вся группа.

    Если уровень группы ниже вашего, вы можете перестать развиваться, но, это может, наоборот, дать вам недостающие базовые принципы, которых почему-то не хватает – и это нормально, никто не идеален.

    Слишком высокий уровень может разорвать какой-то шаблон и вы какое-то время “потупив” начнете быстро прогрессировать. Но может случиться и наоборот вы совсем бросите танцы или будете танцевать все хуже.

    Пока вы будете “тупить” в группе слишком высокого уровня, вы можете мешать всей группе, а можете наоборот помочь кому-то исправить собственные ошибки.

    Таким образом, получается очень много вариантов развития событий, которые, может прогнозировать только преподаватель.

    Поэтому если вас “выгоняют” из группы – скорее всего ваши интересы уже учтены, и вам предлагают более подходящую вам услугу или продукт.

  • ***

    Зачем учить историю?

    , ,

    Стили танцев отличаются только музыкой, но не только.

    На первом курсе универа друг, который учился на переводчика, рассказывал, что у них был предмет страноведение, где им рассказывали про историю и географию.

    Я тогда удивился – зачем это переводчику? Учителю английского может пригодиться, чтобы класс не уснул?

    Оказалось, что эти знания помогают лучше понять как устроен язык, как он развивался и откуда там что взялось. В итоге ты лучше знаешь язык.

    С социальными танцами таже история, можно просто учить шаги и фигуры, но большинство топовых танцоров знают историю танца.

    Исторический контекст – формирует культурную среду, в которой развивается танец. И эти знания помогают учиться танцевать.

  • ***

    Про стиляг

    , ,

    Стиляга – было ругательством, которое использовали дружинники, сами они называли себя «штатниками», «чуваками» и «чувихами»…

    Есть мнение, что слово Стиляга произошло не от слова стиль, а скорее от «steal» – красть: когда кто-то из музыкантов слишком явно копировал чью-то манеру игры, про него говорили, что он «стиляет» или «дует стилягу», то есть ворует чей-то стиль.

    С другой стороны понятие стиль было важным: одежда, танцы, музыка, поведение и прочее должны быть стильными, на стиле, в стиле, танцевать стилем и так далее.

    Во время swing revival тема стиляг была очень актуальна в русской свингданс тусовочке.

    После фильма Стиляги в 2008 все танцоры кричали: «Почему нас не позвали?» и «Почему в фильме нет буги вуги?»

    Просто фильм не про танцы и даже не про стиляг — это туповатая мелодраматическая комедия, а буги в современном виде не могли танцевать в 1955 году.

  • ***

    Твист

    , ,

    Твист стал тем, из-за чего парные танцы были надолго забыты.

    Это первая посадка в начавшемся еще до Великой депрессии прыжке Линди, или просто перерыв в многолетнем танцевальном марафоне.

    Парность этого танца была весьма условной. Помните в Криминальном чтиве Траволта и Ума Турман танцую вроде бы вместе, но совсем не в паре.

  • ***

    Первое буги видео в России

    , ,

    Видео по которому учились танцевать буги Ишимов и Тарасов — это выступление Маркуса и еще какого-то немца, не помню как его звали, суммарно минуты три.

    Они скопировали это видео с нереальной точностью, Ксения как-то показывала мне для сравнения.

    В очередном рождественском лагере Маркус показывал свою видео коллекцию, последнее видео он прокомментировал так:

    — Вот так нельзя танцевать!

    Потом, когда мы вышли из зала, Володя сказал, что это то самое видео.

  • ***

    Буги Вуги в Америке

    , ,

    Когда Маркус Кох только начинал заниматься буги-вуги, он пригласил Френки судить Чемпионат Германии. Френки рассказал о своем удивлении так: “for me boogie was” — и показал «boogie forward» — неужели мне придется ЭТО судить?

    Разговор в курилке с Питером Логгинсом.

    — Питер, а почему ты ничего про буги вуги не рассказал на лекции?
    — А в Америке никогда не было такого танца!
    — А как же Элвис?
    — А Элвис разве танцевал?

    Это было похоже на финальный диалог в фильме Стиляги:

    — Мэл, там нет стиляг!
    — Как нет?

    Великая сила образования, и подтверждение необходимости учить мат часть.

  • ***

    Рваные джинсы и мокрые майки

    , ,

    Популярность линди хопа не только в России, но и во всем мире начала неуклонно расти с 2000 года. Как в любом сообществе здесь были свои тренды в одежде. Сейчас актуальны темы винтаж против джинсов или дух линди хопа в «бабушкиных платьях», купленных в модном магазине, а на заре возрождения была история про мокрые майки и нарядность пижамы.

    Например, в 2002 году на чемпионате мира Sandra Dahlman & Daniel Dahlman заняли, кажется 5 или 6 место.

    Там же Ramona Staffeld & Skye Humphries заняли первое.

    После этого у нас все одевались по принципу чем хуже тем лучше, а называли это casual. Но в какой-то момент Скай переоделся в костюм и стал выглядеть примерно так, как на видео с 2012 ILHC

    И все тут же забыли, что надо танцевать в мокрой майке. Skye and Frida ALHC 2005

    Не важно, в чем танцевать, если ты танцуешь как Скай, просто вся тусовочка будет одеваться так же.

    Сейчас в линди хопе нет настолько же ярких авторитетов, как тогда, поэтому все старательно копируют манеру одеваться друг у друга. Но это совсем другая история.

  • ***

    Что такое Буги вуги

    , ,

    Буги, который мы знаем сегодня появился примерно в 80е, когда немцы пытались научиться танцевать Линди.

    В 70е европейцы начали развивать такое направление танцев, как рок-н-ролл, кто-то пошел по пути большого спорта, выбрав один из вариантов основного шага, записав его в правилах, как единственно верный, они поскакали вперед. Теперь это называют Акробатический рок-н-ролл, где судья может поставить низкий балл и сказать: «у вас было слишком много танца».

    Остальные пошли в другую сторону и из этого получился буги вуги, который мы видим сегодня. Позже эта ветка снова поделилась на спортсменов и социалов, наверное, это нормально и каждому свое, но есть риск, что появится ещё два новых стиля танцев.

  • ***

    Немного про танго

    , ,

    Этот танец, как и Lindy, перелетел через Атлантику, импровизация и богатая история — так же общие для них. Когда в штатах рождались блюзы и регтаймы, из которых потом появился джаз и свинг, в Аргентине начиналась история Tango.

    Этот танец, как и Lindy, перелетел через Атлантику, импровизация и богатая история — так же общие для них. Когда в штатах рождались блюзы и регтаймы, из которых потом появился джаз и свинг, в Аргентине начиналась история Tango.

    В конце XIX века в Буэнос-Айрес начали прибывать иммигранты из Европы. Среди них были и музыканты, которые привезли с собой музыкальные традиции. Таким образом, здесь мы снова видим коктейль из местных и перепрыгнувших через океан традиций. Таким же образом появился и танец.

    В Аргентине был танец Милонга, когда его стали танцевать эмигранты из Европы, появилось Танго. Пик его популярности совпадает со свинговой эрой, но танец более популярен в Европе, чем в Америке.
    Про Танго ходит гораздо больше легенд, чем про какой-либо другой социальный танец, из известных сегодня.

    В Аргентине существовала (а может все еще существует, не знаю) практика раздельного обучения.

    Девушек обычно обучали танцевать дома, а молодые люди посещали раздельные практики, где не было девушек. На практики обычно приходили уже опытные танцоры, чтобы не потерять мастерство и помочь новичкам. Вновь пришедшие молодые люди учились сначала танцевать партию партнерши, и лишь потом учились танцевать за партнера, с теми мужчинами, которые только начали учиться танцевать. И только после этого им давали подержаться за женщину.

    Говорят, что из-за этих раздельных практик в танго не принято смотреть в глаза.

    Вероятно, из-за богатства истории танца, среди тангерос принято хранить традиции строгого этикета. Например, барышня не должна приглашать партнера. Партнер должен протанцевать с барышней несколько песен, после этого не этично пригласить другую барышню сразу же – необходимо сделать перерыв – несколько песен, и так далее.

    Перечислять все стили и направления, которые есть в танго сегодня, обычно не берутся, даже те, кто танцует все эти стили. Танго – это целый мир.

  • ***

    Swing Era

    , ,

    В декабре 1934 года в эфир выходит первый выпуск Let’s Dance – грандиозный радио проект: три часа музыки в прямом эфире – трансляция на всю страну – такого еще не было.

    Оркестр Гудмана выиграл прослушивание с перевесом в 1 голос: несколько коллективов играли по очереди, и это все транслировалось по офисному зданию, где сотрудникам предлагали потанцевать и проголосовать за понравившийся коллектив.

    Гудману достался третий часовой сет в программе, и они должны были играть Hot Swing! То о чем мечтали.

    С одной стороны участие в проекте Let’s Dance было большой удачей, но были нужны новые песни раз в неделю. Тогда Джон Хеммонд предложил Гудману сотрудничать с Флетчером Хендерсоном чьи аранжировки он уже использовал.

    Хендерсон не только писал партитуры, но и обучал музыкантов Гудмана, у которого с солистами было не очень, зато такого слаженного ансамбля еще не было ни у кого. Хендерсон был в восторге от совместной работы: впервые его аранжировки звучали ровно так, как были задуманы.

    Грамотный бизнесмен Гудман попросил сделать свинговые аранжировки нескольких популярных песен – сделал свинг привлекательным для еще большего числа слушателей, узнававших мелодии, которые они напевали в душе или по дороге домой.

    В мае 1935 из-за забастовки в NABISCO (National Bisquit Company), которая была главным спонсором Let’s Dance, радио шоу закрыли.

    Оркестру пришлось отправиться на запад с гастролями, денег на свой автобус не было, и музыканты поехали на своих машинах.

    Hot Swing еще не очень популярен все хотели слышать “sweet music”. В первом же клубе администратор остановил выступление через 30 минут со словами: – Вы что ВАЛЬСЫ играть не умеете? Я же просил ТАНЦЕВАЬНЫЙ оркестр!? В другом месте пришлось прятаться за сеткой от летевших из зала бутылок.

    Подъезжая к Лос Анжелесу, Гудман уже представлял себя простым кларнетистом, а не бендлидером. Орекстр был на грани распапада.

    21 августа 1935 очередь в Palomar Ballroom (Los Angeles, California) занимала целый квартал. Музыканты решили, что это какая-то ошибка, эти люди ждут кого-то другого. После всех неудачных концертов в дороге, концерт начали с вальсов и «сладкий соплей». Зал реагировал сдержано, однако недовольство чувствовалось.

    Тогда кто-то из музыкантов сказал: – If we’re gonna die, Benny, let’s die playing our own thing. King Portet Stomp – вызвал бурю аплодисментов, а утром все газеты писали о новом танце Jitterbug и начале Эры Свинга (Swing Era).

    Дело в том, что в NY их сет в Let’s Dance начинался в 0:30, а в LA в 21:30. То есть основная аудитория была здесь, и для них это была музыка из самого NY – из столицы! Люди, стоявшие километровую очередь в Palomar Ballroom, ждали именно Свинговый оркестр Бенни Гудмана.

  • ***

    Про Бурлеск

    , ,

    В 2010 году отечественная свингданс общественность узнала про существование направления Burlesque. Кабаре на  swingfest Вели Сашко и Михайло, и один другого спрашивает, а что это тут написано? бурлескуе какое-то. После кабаре в курилке на берегу Финского залива все только этот номер и осуждали.

    После питерского бурлескуе в нашем лагере mxdc решили сделать такой трек, позвали Сильвию Планкл из Мюнхена. Накануне заезда участников орги фестиваля обычно уже на месте и готовятся. Сидим мы в “штабе” лагеря и кто-то из девочек, проверяя списки:

    – Тут какая-то ошибка – Сеня в бурлеск записан.
    – нет никакой ошибки, – говорит Юля, главная по спискам – я ему писала и спрашивала, а он сказал:
    – в лидихопе я уже все знаю, надо что-то свеженькое!

    Обратите внимание, пока все не увидели количество ног в чулках, все звали Сеню!

  • ***

    Эволюция искусственных танцев

    , ,

    Был когда-то в 50-е танец рок-н-ролл, например, в фильме Rock Around the Clock танцуют Линди хоп, но называют танец рок-н-роллом.

    С годами танец менялся, изменения шли в разных направлениях, одно из которых пришло в акробатический рок-н-ролл — парная аэробика с трюками. Забавно, что это был эволюционный процесс, то есть оно не за один год так стало, если посмотреть нарезку чемпионов от WRRC? это можно заметить.

    То, что мы имеем сейчас – это совсем не похоже на танец, который появился в 50-е, который символизировал собой свободу и протест, когда его танцевали, а не исполняли.

    А прошло каких-то 50 лет, и лет 30 с момента составления правил Рене Сагарой.

  • ***

    Carolina Shag – немного истории

    , ,

    Одна из южных форм свинговых танцев.

    Первое упоминание названия и описания танца максимально похожего на современный встречается в 1938 году.

    В Myrtle Beach, South Carolina, было заведение Charlie’s Place, владельцем которого был Charlie Fitzgerald – это место считается родиной танца. Единственное место на юге, где не было сегрегации – такой южный вариант Savoy ballroom. Здесь играли теже бенды, что и в Савое. На юге это называлось “race music” ее не передавали по радио в южных штатах, но именно за этой настоящей музыкой сюда приезжали белые подростки.

    Как и весь джаз, бдюз и свинг, Carolina Shag – это сочетание черного и белого – пенка на пиве Гиннес.

    В октябре 1954 по юго-востоку США прошел ураган Hazel, один из самых разрушительных в истории – все танцевальные залы были разрушены – так танцы переместились на пляжи. И как раз этот период и считается рассветом современного Шэга.

    Carolina Shag — is a warm night with a cold beer and a hot date.

    Говорят, такой плавный footwork – визитная карточка Каролайна Шег – нужен, чтобы не подбрасывать песок, а отсутствие активной работы корпуса — чтобы не расплескать напиток из бокала в свободной руке.

    В 60е стали очень популярны конкурсы формата Pro-Am, а также загородные отели, про один из которых рассказывают в “Грязных танцах”. Участниками этих конкурсов часто становились Партики Свейзи и жены или дочки богатых бизнесменов, которым денежный приз был не особо интересен. Весь танец стал строиться вокруг партнера, а партнерша просто делала обычный бейсик — теперь это называется male lead. Поскольку ведение-следование – это сложная магия, Pro стали придумывать короткие связки, для чуть более способных Am.

    Так появилась традиция копировать особенно удачные связки и давать им имена, современные танцоры буги-вуги делают тоже самое сейчас, просто не могут договориться об одинаковых названиях.

    Эта традиция привела к тому, что на современных соревнованиях можно увидеть, как партнерша подсказывает партнеру название связки, которую он забыл.

    Сейчас Каролина Шэг невероятно популярен у себя на родине, и постепенно переплывает Атлантику и появляется в Европе.

    Современный Шэг стремиться к истокам: равноправию партнеров и настоящему ведению-следованию.

  • ***

    История Collegiate Shag

    , ,

    John Englert и Ruth Scheim познакомились в 1935 в Нью Йорке, им было 16 и 14 лет. У них тут же начался и роман, и совместная танцевальная карьера.

    В 1936 на Harvest Moon Ball, который проходил на Madison Square Gardens, они пробрались с чужими свидетельствами о рождении, им не было ещё 18, и заняли второе место в категории Lindy Hop, первое забрали Ella Gibson & George Grenidge – Whitey’s Lindy Hoppers.

    Только в следующем 1937 году на Harvest Moon Ball появилась категория Collegiate Shag Division Ruth и John заняли в ней первое место.

    Кроме денег в награду входили платиновые кольца с бриллиантом (ей) и сапфиром (ему) и ангажемент в Loew’s state theatre и золотые медали.

    Это был мощный ивент, проходил в конце августа: одним из судей был Arthur Murray, оркестр – Artie Shaw и Billy Holiday, ведущий Ed Sullivan, более 23000 зрителей.

    В декабре того же года вышел кино ролик: How to Dance the Shag, Arthur Murray, в котором снимались Руфь и Джон. Это один из не очень не многих видео источников по Collegiate Shag.

    Их называют королем и королевой Шэга, а танцевальные гонорары достигают $250 в неделю, они даже танцевали Shag в Белом доме.

    Collegiate Shag Division существовала еще года 3 и о ней забыли.

    17 апреля 1943 они поженились, перед отправкой Джона на войну, к этому времени Рут повредила ногу в атоаварии, о профессионлаьных танцах пришлось забыть. В мае 1945 Джон вернулся домой после ранения в звании капитана и с пурпурным сердцем.

    Во времена Swing Revival про Collegiate Shag знал только Piter Loggins, он обычно давал его на бонусных уроках, и Marcus Koch. Он рассказал, что видео с Collegiate Shag почти не сохранились,

    Он как раз рассказал, что самый правильный Collegiate Shag – в мультике All the Cats Join In.

  • ***

    Памятник неизвестному стиляге

    , ,

    Еще одна строка в истории русского Swing Revival.
    Книга (1996 года) о спектакле театра Станиславского «Взрослая дочь молодого человека» — пьеса про постаревшего стилягу.

    Автор не был стилягой, но завидовал им, в частности своему сокурснику, который стал прообразом главного героя книги Бэмса. Книжка очень хорошо передает дух или смысл субкультуры стиляг.

    В 90е появляются новые стиляги.

    Эта тусовка на самом деле объединяла всех тех, кто позже занялся: рок-н-роллом, рокабилли, хилбилли и еще много чем. И сами они тоже себя стилягами не называли. Но суть была та же – не быть серой массой.

    Стиляги 50х передвигались по городу парами, чтобы было удобнее отбиваться от дружинников, которые могли и кок состричь, и штаны порезать, да еще и на 15 суток посадить за идолопоклонство перед западом – была такая статья в УК.

    Стиляги 90х ходили в своих «прикидах» на работу и учебу, что тоже требовало смелости. Сей час все это кажется нереальным. Все одеваются как хотят. Но даже в начале нулевых человек в шляпе и косухе в метро сильно резал глаз.

  • ***

    Совпадения в истории

    , ,

    В 2017 у меня был юбилей 20 лет в танцах. Метельский – мой первый препод, мне уже писал точную дату, но я ее опять потерял.

    Сам вряд ли смогу найти файлик, где записано первое занятия Вогра – Владимира Гришина, в 2007 – ровно 10 лет разницы.

    Я пришёл на танцы на первом курсе, значит, юбилей окончания школы тоже совпадает.

    В мой день рождения Линдберг приземлился в Париже, в 1927 году. Ровно за 60 лет до того, как я узнал что такое линди хоп (танец назван в его честь) от своего второго препода – Володи Ишимова.

    Мой юбилей в танцах совпал со столетием первой джазовой пластинки. 11 марта 1917 Columbia records выпустила пластинку Original Dixieland Jass Band с треками: Dixieland ‘Jass’ One Step /Livery Stable Blues.

    Когда я начал изучать историю наших танцев, спустя несколько лет занятий, уже начав преподавать, заметил, что таких совпадений очень много. Из-за них я и продолжил коллекционировать бесполезные факты.

  • ***

    Ричард Хьюм Moscow Teddy Boy

    , ,

    Кажется это был 2003 год, к Вове пришла заниматься девочка Алена, и как-то привела мужика по имени Ричард. Кажется они даже выступили на каких-то местных соревнованиях, хотя тогда и ЧР выглядел как местечковый ДнД.
    И он даже не понял, что турнир был по буги и линди.
    Он сейчас преподает рокабилли джайв в Эссе.
    В общем, после какой-то вечерины или урока мы как обычно пошли пить пиво на лавочках. Тогда это было законно.
    После первой все забили на то, что он вообще ни слова по нашему не понимает, а я что-то с ним зацепился языком. Он мне рассказывал про идиомы в английском, давал сравнительный анализ американского и британского.
    Он сказал, что в Москве ему не так страшно как в Лондоне. Дескать, если чуваки стоят и пьют пиво здесь, то они его не так пугают, как дома. Даже на речном вокзале. Тогда я ему пояснил, что это от того, что он не понимает, о чем они говорят, а у меня пару недель назад, на водном стадионе отобрали телефон приставив нож, он чуть задумался.
    А ещё я узнал новое слово тогда от него: carrying over weight. Речь шла про Саймона, что типа в юности он плясал круче пока не начал вот это самое овер что-то.
    А потом я попытался это повторить, но три пива как-то мешали и я такой: кериинг овфрблырпрблин… Is fat… А он такой: ну, да. Так даже точнее…
    Спустя много лет, я зашел на бесплатные уроки Ричарда в кафе Эссе, было очень приятно узнать, что он меня помнит.

  • ***

    Блюзнайт на русской кухне в Херранге

    , ,

    Когда-то, до появления литовцев, на русской кухне в Herrsng Dance Camp и правда было много русских. Особенно много наших там было во время блюзнайтов, сложно сказать почему они все были не в зале. Так вот, заходит на кухню барышня, которая впервые в Херанге:

    — Это кошмар! Я все понимаю, но, какой-то престарелый извращенец, так об меня терся, он просто мастурбировал. Так противно, хоть в сауну иди! Дайте водки!?

    Начали расспрашивать… А когда поняли:

    — Ты дура? Этот извращенец местная звезда, к которому очередь девиц потереьтся — это же Саймон!

    Сейчас эта история звучит иначе, но ведь и правда были времена, когда на блюзнайты ходили именно за этим. Причем, и мальчики, и девочки.

  • ***

    MO

    , ,

    В 2001 в Херранге был препод по имени Мо. Крутой препод, даже Федя кое-что из него цитировал.

    На визитке кроме всего прочего, типа черного пояса по карате было такое:

    Swing Dance Marathon Winner 1999.

    29 часов с 15 минутными перерывами в конце каждого часа, но при этом зал был на 3 этаже, а туалет и вода на первом.

    На следующий год в Херанге его не было, о причинах отсутствия слагали легенды ещё долго. Последняя была такая, что его интерпол снял с самолета в Швеции.

  • ***

    Танцы в кино

    , ,

    Есть фильмы про танцы, иногда танец в кино не главное. Некоторые фильмы могут быть даже про Swing или что-то близкое.

    Какие-то фильмы приводят людей на танцы.

    В истории был период, когда все забыли про свинг в частности и парные танцы в целом, конечно оставались какие-то энтузиасты или “вечные” бальные танцы продолжали выкачивать деньги из молодых и не очень родителей, но такого разнообразия социальных танцев не было. Так было не только у нас, но и в штатах, и в Европе. Хотя там все было менее печально…

    Потом случился Swing Revival, о котором можно написать отдельную книжку, и который не понятно когда начался. Мне кажется он начался в 1998 году, когда вышла реклама Khaki Swing магазина GAP, в тот год были и другие события, означавшие начало действительно большой популярности свинга, но я сегодня хочу про кино, поэтому остановимся на ролике.

    Есть мнение, что Revival начался раньше, когда Mama Lu Parks собрала свое танцевальное шоу. Но какое же тут возрождение? Mama Lu просто не останавливалась: работала хостесс в Savoy Ballroom (это такие барышни, которым платят чтобы с ними потанцевать), когда он закрылся, не остановилась, и продолжила делать то, что любила – танцевать свинг.

    Интерес к парным танцам начал угасать с появление твиста. В Криминальном чтиве (Pulp Fiction – 1994) Турман и Траволта танцуют именно твист, хотя некоторые считают, что это рок-н-ролл, не смотря на то, что конферансье говорит: Jack Rabbit Slim’s TWIST Contest.

    Окончательно все забыли про парные танцы, когда появилось Диско. Но все же в некоторых голливудских фильмах проскакивали какие-то обрывки джаза и парных танцев. Благодаря этим обрывкам многие тогда пришли на танцы, и сделали возможным весь этот Revival.

  • ***

    Jungle Book 1967

    , ,

    Walt Disney выпускает мультик про Маугли, где за медведя поет Phil Harris, а за обезьяну Louis Prima – два весьма известных бенд лидера. Балу пытается танцевать с Багирой и с Королем обезьян, и в целом напоминает персонажей Брюса Виллиса, которые любят всякий нафталин.

    Джаз к этому времени уже и есть нафталин, в моде же всякий твист, а диско на подходе, даже Элвис уже похож на Киркорова.


    Big Bad Voodoo Daddy сделали самый известный кавер на песенку, которую поет в это мультике Луи Прима.

  • ***

    Aristocats 1970

    , ,

    Тот же Дисней выпустил.

    За главного кота поет опять же Phil Harris и даже есть небольшой джаз бенд из бродячих котов, который играет Everybody Wants to Be a Cat.

  • ***

    Saturday Night Fever 1977

    , ,

    Лихорадка субботнего вечера совсем не про наши танцы, просто молодой и танцующий Траволта.

  • ***

    Grease (Бриолин) 1978

    , ,

    Экранизация мюзикла, премьера которого состоялась в 1971 году. Говорят, что это самый частый мюзикл, который ставят школьники к выпускному, возможно потому, что даже последний двоечник может понять и запомнить сюжет.

    Танцы и музыка здесь преимущественно диско и попса, но тема гризеров (фанатов бриолина), винтажных тачек и кожаных курток вполне раскрыта.
    В главных ролях Olivia Newton-John и John Travolta, для него это был второй фильм (после Лихорадки субботнего вечера 1977 года), который принес ему миллионное состояние, позволившее не работать аж до Криминального Чтива в 1994 году, где кстати они танцуют твист, который убил парные танцы когда-то.

    Говорят, что засосы на шее Rizzo – второй главной героини настоящие, на этом настоял актер, чей персонаж их ставил по сюжету. В финальной сцене молния на кожаных штанах разошлась и Оливию Ньютон Джон в них зашили. А сцена, где Rizzo пародирует Элвиса, снималась в день его смерти.

  • ***

    The Blues Brothers – 1980

    , ,

    Это даже не совсем фильм, а скорее нарезка из клипов разных “около-блюзовых” музыкальных жанров, в сюжет лучше не вникать.

    В главных ролях Dan Aykroyd и John Belushi (брат Джеймса, который в К9 собачья работа).

    Остальной актерский состав почти полностью состоит из профессиональных музыкантов или неожиданных гостей: James Brown, Cab Calloway, Ray Charles, Aretha Franklin, Twiggy, John Lee Hooker, Steven Spielberg – и это еще не все…

  • ***

    History of the World: Part I – 1981

    , ,

    Gregory Hines танцует вариацию на тему Shim Sham на эшафоте в Древнем Риме.

     

  • ***

    Dirty Dancing – 1987

    , ,

    Кто же не смотрел Грязные танцы с Patrick Swayze.

    Конечно там танцуют то, что сейчас называется – сальсой, хотя были попытки назвать это хастлом и даже родить новый стиль.

    Количество людей, начавших танцевать после просмотра этого фильма, мне кажется рекордное.

  • ***

    Who Framed Roger Rabbit – 1988

    , ,

    Кто подставил кролика Роджера – события фильма происходят в выдуманном городе похожем на Лос Анжелес, поэтому про “историчность” речь не идет, но это полномасштабная попытка сделать винтажный фильм, где даже есть главный pin up символ – Betty Boop.

  • ***

    Cry Baby – 1990

    , ,

    Плакса – это пародия на Бриолин, пародия даже в том, что мюзикл был сделан по фильму, а не наоборот.

    Главных героев играют Amy Locane и Johnny Depp, который выиграл конкурс на главную роль у таких актеров как: Tom Cruise, Robert Downey Jr, Jim Carrey.

    Фильм так же про гризеров, кожаные куртки и винтажные тачки, действия происходят в Балтиморе в 50е. Мюзикл вышел на Бродвей в 2008 году и получил 4 номинации Tony – ни одну не выиграл.

  • ***

    Malcolm X – 1992

    , ,

    В фильме сыграл Ryan Francois, а консультантами по танцам были Frankie Manning и Norma Miller, их никто, видимо, не послушал, поэтому все сцены с танцами выглядят неправдоподобно.

  • ***

    Swing Kids – 1993

    , ,

    Ryan Francois был консультантом, но ни в тирах, ни на imdb его нет. Зато можно посмотреть, как юный Доктор Уилсон (Robert Sean Leonard) танцует линди хоп.

  • ***

    Маска – 1994

    , ,

    Здесь играет группа Royal Crown Revue, под которых мы даже потанцевали в саду Эрмитаж, и даже пива попили за сценой. Они играли так называемый Neo Swing или rockabilly infected swing.

  • ***

    Swingers – 1996

    , ,

    В русском переводе чаще всего – Тусовщики. Сюжет и игра актеров одинаково прекрасны в своем отсутствии, однако, есть мнение, что именно этот фильм положил начало Swing Revival. Где-то в середине фильма один из главных героев танцует со случайной девушкой под Big Bad Voodoo Daddy.

  • ***

    Blues Brothers 2000 – 1998

    , ,

    Часть актеров перекочевала из первого фильма, к ним добавились BB King, Eric Clapton и многие другие. Вместо John Belushi, который, как и Cab Calloway, к этому времени умер, играют сразу двое: John Goodman и J. Evan Bonifant. John Goodman и Dan Aykroyd отказались от гонораров, чтобы сократить бюджет фильма.

  • ***

    Malholland Dr. – 2001

    , ,

    Фильм Девида Линча, танцы есть только в самом начале пока идут титры, могу ошибаться – не смотрел фильм, зато Pitter Loggins указан на imdb, остальных танцоров не знаю.

  • ***

    Jazz – 2001

    , ,

    Мини сериал от BBC из 12 серий, продюсер Ken Burns

    Супер познавательно, и очень качественно собранный материал по истории джаза и блюза.

    Очень стоит посмотреть, чтобы понимать с чего все началось – а началось все с этой музыки, чтобы лучше понимать, что происходит сейчас.

    Есть версия в русской озвучке с хорошим переводом.

  • ***

    Love N Dancing – 2009

    , ,

    Фильм про глухого танцора WCS, который отказывается включать слуховой аппарат на соревнованиях (почему от этой идеи не стошнило всех уважаемых танцоров сыгравших в фильме – загадка) и тетеньку, которая пришла к нему за свадебным танцем, но в итоге бросила жениха. Не полный список танцоров: Benji Schwimmer, Jordan Frisbee, Tatiana Mollman, Jessica Cox, Ben Morris, Carla Heiney, Sara Breck, Robert Royston, Sarah Van Drake…

  • ***

    Мемуарчики

    , ,

    Социальные танцы – это не только танцы – это люди, которые тебя окружают.

    С этими людьми ты не всегда танцуешь. Иногда вы просто разговариваете или сидите за столом.

    Часто происходят какие-то забавные истории…

    Я еще не слишком стар – до мемуаров не дорос, но есть много забавных историй из моего 20 летнего танцевания.

    С этих историй и начались байки в ЖЖ в далеком 2005.

  • ***

    Shim Sham и Постолит

    , ,

    Мне всегда нравились парные танцы больше, чем соло. Запоминать джазовые рутину до сих пор не просто, Shim Sham был одной из первых и я долго не мог его запомнить целиком: то одно забуду, то другое.

    Но выучил его в итоге за час!

    У меня был вынужденный перерыв в танцах, и я постепенно начал к ним возвращаться. И вот Ишимов мне говорит, проведи завтра урок по Shim Shamу!?

    Я ему: Володя, ты что? Я ж его не помню, да и музыки у меня нет.

    А он такой: вот диск с музыкой, а вот видео – посмотришь и выучишь, делов-то. А Лена тебе поможет.

    Уроков было несколько – это был курс. Лена слилась за пару часов до первого из них, по какой-то очень уважительной причине. В итоге я посмотрел видео на работе и поехал в студию.

    Как ни странно, даже шпаргалка на бумажке не очень пригодилась. Танцуя его я все ещё иногда что-то забывал, понадобилось ещё несколько уроков провести, чтобы совсем все запомнить.

    После одного из уроков того волшебного курса мы разговорились с каким-то дяденькой по дороге к метро, он водил свою дочь на буги, и вот решил сам тоже попробовать.

    И вот ведь ЁПРСТ, оказался потом Мишей Постолитом!

  • ***

    Boogie nights 2005 и огурцы

    , ,

    31 декабря мы пошли в магазин. Оливье у нас не было, идею приготовить его прямо в комнате канцелярским ножом, решили даже не рассматривать.

    В качестве альтернативы, чтобы было куда падать мордой, а у нас все пианино было заставлено разнообразным бухлом — был картофельный салат. Пару бутылок из арсенала, в конце лагеря пришлось дарить преподам, чтобы не везти обратно.

    В магазине Вова заметил 5 литровую банку маринованных огурцов:

    — Какой же новый год без огурцов? И чего тут есть, я доем если что утром…

    Отговорить его мы не смогли. Это был единственный раз, когда Вова обещал мне что-то доесть и соврал. Вова, конечно же, соврал, но кто же знал, что воняют эти огурчики знатно, не сказать, что мерзко, но за сутки этот запах въедается даже в кирпичные стены. Это при полной несъедобности самих огурцов.

    Мы решили, что можно баночку выставить в коридор – ведь ставят же люди кеды перед дверью, а у нас будут огурцы. Простояли они там пару часов, и аромат разнесся по всему зданию.

    К нам начали заглядывать финны, жившие на других этажах, спросить не наша ли баночка воняет. Мы сначала оправдывались, но оказалось они просили разрешения угоститься, им нравится и вкус и запах этих огурцов.

    — кушайте, все равно выбрасывать.

    В итоге за час огурцы исчезли и кто-то даже баночку в мусор за нас отнес. А мы перестали удивляться, что еда в лагере не очень съедобная, этот факт отмечали и преподаватели, а других иностранцев там не было.

  • ***

    Месяц работы на Herrang Dance Camp

    , ,

    Как-то Ленарт сказал Ишимову, что ищет рабочих на стройку — я решил поехать. У парома меня встретила Фатима Тефаи, словами: “So this is you? Finally, I glue the face with the name!”

    Моим напарником был Айгарс — вообще-то он виолончелист, но иногда «отдыхает от инструмента», он латыш, но давно живет в Швеции. В первую пятницу совместной работы мы пошли в его любимый паб — Мёвиц, назван в честь ирландского скрипача, спившегося в Стокгольме. Там я увидел, что шведы пьют сильно больше русских. И узнал, что по пятницам можно курить в метро — полицейским лень всех останавливать.
    С бухлом у них там вообще сложно, его можно купить только в специальных магазинах с 9 до 7 и стоит очень дорого.

    Если выйти из станции Гамластон не в город, а к пирсу, то там можно встретить толпу гастарбайтеров из восточной Европы, которые пьют крепкое пиво потому, что туда полицейские почти не ходят, и если что, можно в море покидать банки.

    Идем мы по переходу в метро, сидит мужик, играет на баяне. Айгарс ему:

    — Привет, Миш, как дела?
    — Нормально.
    — Это польский? — спрашиваю я
    — Русский, ты чего? Миша из Минска
    — Привет, старик! Как жизнь? — кричит уличный гитарист
    — Тоже наш?
    — Ага из Дублина
    — А почему по русски?
    — он играет на улице — пришлось выучить

    Ленарт обычно заглядывал в студию, где мы делали ремонт, по дороге в библиотеку, куда он ездил на велике, чтобы споконо почитать, дома ему постоянно звонят. Однажды он забыл ключи и звонил из соседненго кафе, чтобы я его впустил — у него не было мобильного телефона. Пару раз он приезжал на маленькой красной реношке, а однажды на грузовичке, чтобы вывезти строительный мусор.

    — I’m muster of garbage! — приветствовал он нас.

    Моим боссом был Эдди Сальгадо — манки босс из Херранга — тоже очень интереснй персонаж.

    Оказалось, что в канун рождества в 7 вечера закрывается все, что не пренадлежит сирийцам, еда дома закончилась пришлось пробовать бургеры у какого-то араба через дорогу.

    Удивительная штука совершенно мертвый город — никого, даже полиции нет на улицах.

  • ***

    Макдональдс Moscow Swing Festival 2002

    , ,

    Ленарт, Фатима, Хассе и Мари, вели мастерклассы в Москве, а потом в Ярославле. Фатима очень хотела на Арбат. Там было минус 20, Хассе и Мари уставшие и голодные никак не могли понять, зачем мы тут. Фатима была сильно растеряна, в ее воспоминаниях детства Арбат был прекрасен. Но тут до нее дошло:

    — тогда же лето было, поэтому было прикольно, художники, музыканты…
    — Ура — сказал Хассе — пошли есть?!

    И мы понеслись в Макдональдс. Слыша, что мы говорим по английски продавцы русских сувениров, сделанных в Китае, почему-то по русски предлагали их купить. У дверей Макдональдса Ленарт сказал, что не может поддерживать компаию с такой репутацией, и они с Фатимой пошли в Дом Книги, где он купил себе книжку на русском.

    У кассы я сказал, что есть не хочу, попросил Володю взять мне кофе и пошел занимать столик, ко мне быстро присоединились Хассе и Мари, когда Ишимов пришел с горой еды на подносе, они спросили:

    — ты передумал про только кофе?
    — Вот это тебе — поставил Вова мой стаканчик. — А это мой завтрак.
    — Это все тебе, Владимир? Он правда это съест или какая-то шутка?

    Когда володя доел всю эту горку, Хасик проверил все коробочки, стаканчики и фантики:

    — И правда все съел!

  • ***

    Поезд в Калининград

    , ,

    На очередном турнире Антону Праныку вручили мобильник за первое место. Это была здоровенна дура, а зарядка была еще больше. В Калининграде вовсе еще не было сотовой связи, и Антон подарил его Ксении. У Вовы тогда уже был телефон.

    Собираясь на соревнования в Калининград, Вова и Ксюша договорились встретиться на Комсомольской в центре зала, не уточнив на которой из них.

    Володя несколько раз менял билеты, по настоянию Ксении, которая решила не брать с собой телефон, зарядка заняла бы пол чемодана. Поэтому, приехав на вокзал, он не смог ей дозвониться.

    Оба долго бегали по вокзалу, как-то они не точно место встречи обозначили, в итоге встретились уже у вагона. Где начали орать друг на друга, выясняя кто тут дурак.

    Под эти крики поезд тихонечко тронулся. Проводница еще долго высовывалась из двери.

    Поругавшись еще немного на опустевшей платформе, они пошли покупать новые билеты, теперь уже на самый неудобный поезд, а тетеньки в кассах уже помнили Ишимова.

  • ***

    Шведские Кальсоны 2002 год

    , ,

    В Ярославле после мастер классов Ленарта, Фатимы, Хассе и Мари за ужином девочки: Мари и Фатима, сказали, что «Рябина на коньяке» — девочковая водка.

    Ленарт старательно делал вид, что пьет водку и ест мясо.

    Фатима социализировалась, как могла, и ходила курить на лестницу, где говорила по-русски, оказалось, что в школе она учила русский, как иностранный.

    Когда почти все разошлись спать, Хассе ловким движением сожрал все, что было на моей тарелке, а потом еще более ловким движением собрал со стола все недопитые рюмки и допил.

    Далее следовала немая сцена, первым очнулся Володя, который держал в руках бутылку водки (закрытую, кстати):

    — Еще?
    — Нет! чистить зубы и спать!

    Пока Хассе чистил зубы, они с Машей делали это долго, речь зашла про мороз и кальсоны.

    Ленарт тогда очень странно одевался, московские менты принимали его за бомжа. Кто-то предложил проверить какие у него кальсоны.

    Все подскочили смотреть.

    Ленарт уже лежал в кровати и читал, мы ему объяснили, чего хотим. Он спокойно откинул одеяло, и оказалось, что кальсоны у него сильно приличнее всей остальной одежды.

    Видя некоторое расстройство на лицах, сказал:

    — Хассе чемпион по кальсонам!

    Толпа ломанулась в ванную.

    Не вынимая щетки изо рта и не выходя из образа, Хассе снял свои на заказ сшитые зимние штаны и оказался в рваных трико со штрипками вницу, у меня даже дедушка такие не носил.

    В таком виде он вышел на кухню, чтобы его было лучше видно, и продолжил процесс чистки зубов.

  • ***

    Покупка колбасы в Иваново

    , ,

    По дороге с очередного турнира решили купить еды, в магаз заходят 4 мужика: один ростом с Бельмондо, но косая сажень в плечах, второй пропорционально увеличен до почти двух метрового роста, Ишимов, Крючков и Влад Кузнецов как пример людей относительно нормального размера.

    Магазин очень маленький — делегация занимает его весь.Они сначала между собой спорят, что лучше брать, а потом уже к обращаются к тете за прилавком:

    — Простите, а… вот этого сыра у вас килограмм будет.
    — Сыр весь на витрине…
    — Да? Ну, ладно – тогда давайте!
    — Чего?
    — Сыр!
    — Какой?
    — Что какой? Весь на витрине? Весь давайте!

    Продавщица меняет цвет лица как хамелеон в калейдоскопе:

    — Может, колбаски еще возьмете? — Мужики явно не похожи на мышей, а самый тощий в очках тычет пальцем в витрину:
    — Хочу МЯСА! МЯСА хочу!
    — Ну, давайте, видимо тоже всю колбасу и мясо! Все на витрине, да?
    — Кроме вон той, не нравится она мне что-то.
    — А, водка у вас, я надеюсь не вся на витрине?
    — Нет! Водка еще есть! – торжественно.
    — Тогда восемь, вон той!
    — Бери десять, Яша, бежать еще раз будет некому.
    — Ладно, давайте 10.
    — А ее всего семь.
    — Вот блин, дайте тогда вон той три – и к коллективу – а вино какое берем?
    — Да, и дайте уже ему мяса, оно хоть свежее?
    — Так вина красного вон того пять, и белого того
    — Пять?
    — Нет, красного лучше семь.
    — Давай эту дрянь брать не будем, возьмем восемь вот того вина, нам же еще пива надо взять…

    В таком же режиме еще что-то набирают. Тетке кажется, что это первое апреля, поэтому сложив все в пакеты она их ставит вниз со своей стороны — и озвучивает сумму. Увидев бумажники в руках, успокаивается, но тот, что хотел мяса вдруг:

    — Мы к чаю ничего не взяли!
    — Вова — какой на* чай, никто не будет чай, успокойся, водки 10 бутылок.
    — А я буду, как же без чая, дайте вон тот торт.
    — Вы чего меня разыгрываете? — орет тетя.
    — Так, дайте ему торт! И сколько там вместе с тортом? Вот удостоверение — налоговая, хотите завтра зайду к начальству?
    — Выходя из магаза они понимают, что витрины и полки пустые, и на пороге, какому-то мужику радостно сообщают.
    — Там нет ничего…

    Мужик не верит, не смотря на размеры звенящих пакетов.

    — И, правда, ничего нету — пустые полки! — вздыхает, тут же выходя….

  • ***

    Бейлис

    , ,

    Как-то, перед очередным турниром в Иваново, идем мы от вокзала ко мне, и Ксения говорит:

    — давай я познакомлю тебя со своей любимой ученицей — это Бейлис! Она на самом деле Оля, но это не важно.

    Прозвище придумал Гамми, на самом деле он Дима, он тогда тоже шел с нами, а прозвище получил за то, что много жевал жвачку. Однажды придя в «Полнолуние», когда это был рокабили бар, Гамми заметил интересную девушку, читающую книжку, сидя на кубике, в то время как все вокруг скакали под рокабили, а на часах уже давно за полночь. Интерьер полнолуния тогда был странным.

    Он удивился и пошел знакомится:

    — Привет. Можно тебя угостить?
    — Я пью только Bailey’s

    Учитывая сколько тогда стоила порция белиса — это явно был отказ, на который Гамми сказал:

    — Я буду звать тебя Бейлис.

    Оля в итоге привела его к Вове на буги, где он рассказал всем эту историю, а открыв свой клуб, она перестала отзываться на это прозвище, но продолжила много читать.

    Еще все шутили про Олю и джинсы Бейлис… были тогда такие…

  • ***

    Как Вова Ишимов спал на тренировках

    , ,

    Как-то я приезжал в Москву по делам. Мы встретились с Ишимовым, потом он поехал та тренировку, а я с Ксюшей к ней в гости. Потом мы встретились с Володей и поехали в какой-то кабак на вечеринку.

    По дороге Вова рассказал, что он уснул на тренировке. Это было занятие по рок-н-роллу с одной детской парой. Он включил бумбокс, дал детям задание и чтобы удобнее было смотреть — сел на стул.

    — просыпаюсь над ухом орет музыка, а дети такие удивленно смотрят.

    — вот, видите, стало лучше получаться, давайте теперь поделаем другое упражнение.

    Как-то Игорь и Марина, когда только начали вместе танцевать, меня спросили как я научился делать буги бейсик. Дело было на Шверника, когда мы тренировались в бывшем детском саду.

    Я приехал пораньше, у Володи закончилась детская группа, мы сходили за едой в магаз. Пока Вова доедал, он тогда ел сильно больше меня, я начал разминаться, и делать бейсик. А он переодически что-то советовал. Потом он стал засыпать и просыпаясь что-то еще говорил.

    За 40 минут Вовиного сна я научился большему, чем за предыдущие года 4.

  • ***

    Мои «первые соревнования»

    , ,

    Однажды в Иваново мы решили, что нам жаль, что москвичи после соревнований уходят бухать без нас в гостиницу.

    Я тогда жил в большой квартире, и предложил Ишимову в следующий раз остановится у меня, он как-то недоверчиво сказал:

    — Посмотрим!

    Накануне турнира, я ему позвонил, узнал на каком из двух поездов они приезжают, вынес мебель из своей комнаты, на полу расстелил матрацы, а на кухне расставил лавочки и табуретки.

    Приехало тогда 17 человек всего навсего, Ксения сказала, что в комнате все эти люди не поместятся.

    Но оказалось, что спать хотят всего человек 5, остальные сидели на кухне и общались, пили чай или просто читали книжки.

    После турнира к гостям примкнули местные, и около 5 утра мы произвели перекличку: на кухне было человек 30, посчитали спящих и вышло всего 43.

    Потом такие пьянки стали традицией.

  • ***

    Better! Much, much better!

    , ,

    В самом начале Moscow Swing Festival 2002, когда мы наконец добрались до зала, Хассе и Мари просто рухнули на стулья. На Арбат, где мы гуляли по настоянию Фатимы, они приехали из аэропорта, отдав чемоданы хостившей их барышне.

    Сидели они ровно напротив часов, и когда стрелка перещелкнула ровно на одну минуту позже начала урока — как ошпаренные подскочили — и я не видел такого урока ни до, ни после — какой-то невероятный поток энергии.

    В перерывах они снова падали на стулья.

    Я уже не помню, что именно они там давали, хотя меня попросили переводить. В качестве фирменного знака у них был разговор на-шведском. Они разбегались в разные концы зала, как будто не специально, хотя до этого могли стоять рядом, и громко что-то обсуждали — было очень смешно.

    Каждый раз, выключая музыку, Хассе орал:

    «BETTER! MUCH-MUCH BETTER!»

    А перед этим у обоих могло читаться на лицах: «нет, блин, все же что-то не то».

  • ***

    Нет, не в бар — на автовокзал…

    , ,

    Однажды в Иваново вечеринка после соревнований проходила в каком-то баре, и у нас был перерыв чтобы зайти домой.

    Решили вызвать такси. Узнали номер, и Сережа Крючков стал звонить.

    До изобретения GPS таксисты ориентировались по названиям кабаков. В моем доме был был бар — Зажигалка, а вечеринка была в баре, который все называли Устрица, правильное название никто не помнил.

    Короче, такой разговор:
    — нам надо 4 машины! Едем от бара зажигалка в бар устрица!
    — Моя фамилия Крючков.
    — Номер телефона …

    Сцена в Устрице.
    — Нам 4 машины к бару устрица!
    — В бар Зажигалка
    — Крючков
    — номер…

    Утром, после завтрака.
    — Здравствуйте. 4 машины к бару Зажигалка.
    — Да! Моя фамилия Крючков.
    — Да! Это мой номер.
    — НЕТ! не в устрицу — на автовокзал.

    Кажется, это был последний турнир по буги в Иваново. И кажется, я сам приезжал на него уже из Москвы. И тогда после Устрицы Вова, запивая торт чаем, сказал: “Дурацкий вышел турнир, зря придумали эту Устрицу, все впечатление насмарку. Надо было сразу всем сюда ехать, как обычно.”

  • ***

    Водка с шампанским – всегда делаю

    , ,

    У Хасе был день рождения в первый день фестиваля Moscow Swing Festival 2002. Пока они с Мари переодевались, мы накрыли стол, прямо в зале.

    Именник оказался фанатом пива, и Саша Шаханов подарил ему бутылок 10 разных сортов русского пива. Сам он пиво не пьет, просто зашел в магазин и собрал коллекцию.
    Хассе тут же начал пробовать.

    Девочкам налили шампанское, Мари вручили стаканчик и конфету, Хассе стаканчик с водкой и огурец. Тут Мари говорит:

    — Это у него ВОДКА? А мне?

    Кто-то попытался забрать у нее конфету и шампанское, но она не отдала. Стоит такая с двумя стаканами, конфетой и огурцом.

    — Мари, утром плохо будет, не надо смешивать!
    — Нормально, я так всегда делаю!

  • ***

    Вопрос из России

    , ,

    Говорят, что чем больше вопросов задают ученики на уроке – тем лучше. Если они вообще не задают вопросов – значит им не понятно абсолютно все, а не наоборот.

    Каким бы глупым ни казался вопрос, его надо задать. Возможно ваш сосед как раз тоже стесняется его задать. Даже если вам кажется, что он не по теме занятия – прост спросите.

    Когда мне задают правда интересный вопрос, я говорю, что у нас тут “Вопрос из России”

    В своем первом Херранге я попал на урок волшебной пары Rob & Diane VanHarren, баланс был не в нашу пользу и они решили давать соло джаз, по которому тогда не было отдельных треков и это была такая “палочка выручалочка” при плохом балансе в группе.

    Короче, они стали давать Tranky Doo. То есть, это я сейчас понимаю какая это была рутинка, а тогда я названия не запомнил и вообще не понял важности момента.

    Меня тогда еще в Shim Sham не давало покоя это начало на восемь. Думаю, надо спросить! У нас никто не может внятно ответить, все делают умное лицо и несут что-то мутное, кажется, что и сами не понимают. А тут американцы, а она еще и не особо белая, точно должны знать. И я спросил.

    Роб такой: “ты откуда вообще?” “Из России” – говорю. Нас тогда мало было в лагере, он обрадовался и говорит на весь шатер: “тут у нас хороший вопрос из России! Скорее всего, вы все хотели это знать.”

    В общем, он долго говорил, а ответ сводился к мысли, что просто так надо, делай потом сам поймешь. Кажется, что-то было про музыку еще, но мне тогда показалось, что не она для него главная в этом вопросе.

    Ответ на вопрос он начал с того, что есть великие танцоры, как Френки Меннинг, которые круто танцуют, но плохо объясняют. А он великий препод – может все объяснить.

    Когда он закончил, Даяна говорит: а ты видел, что когда ты назвал Френки плохим преподом, он сидел вон там на лавочке?
    Роб немного смутился и даже напугался, и спрашивает, а что сделал Френки. Жена ему рассказала:

    Сначала он заржал, а потом подошел послушать твой умный ответ, снова посмеялся и ушел куда-то.

  • ***

    Стою и молчу

    , ,

    На этот турнир в Иваново приехали все свои, кажется не было никого из новичков.

    Сережа рассматривает фоточки на стене: «Эх, это ж когда было-то?» — философски опираясь на полочку…

    Полочка оказалась плохо закреплена, а на матрас ровно под ней села Сережина (тогдашняя) жена.

    Лампа дневного света, прикрепленная к полке трескается, Серега успевает поймать саму полку, а откуда летят осколки понять не может — на полке ничего не было.

    Серегу барышни утаскивают на кухню, кто-то кидается собирать осколки. Но семейный скандал продолжается:

    Стоя посреди комнаты Лена кричит:
    — Да, я-то вообще молчу! Вот стою и молчу!

    Тут появляется не понятно откуда Ишимов, который все пропустил, и со свойственной ему экспрессией:

    — А чего она так молчит, что я из курилки слышу?

  • ***

    Cultural Experience

    , ,

    Это был один из РЛС в Велегоже, захожу утром в штаб, а там Винчесо кому-то из преподов рассказывает историю. Вчера у меня был интересный «калчарал-экспириенс» связанный с туалетом за стенкой.

    Кто бывал — знает, про туалет типа сортир в главном корпусе, а в тот год он еще и засорялся и ломался как-то особенно часто.

    Захожу – говорит Винчи, – во время вечеринки в туалет, а там вода почти от порога на полу, ну, то есть, я хочу думать, что это вода…

    В общем, со всеми этими мыслями… я жалею, что размеры не позволяют закинуть, как спиннинг.

    Боясь замочить брюки, придерживаю их руками, и подсознательно пытаясь сократить площадь контакта с тем, что на полу, иду на самых кончиках пальцев.

    Так же балансируя на носочках и придерживая штанины, расстегиваю и достаю, только я начал — за спиной дикий хохот.

    Оглядываюсь, продолжая балансировать, а там Реми, Маркус, Фрида и еще кто-то. У Реми в руках телефон, которым он меня снимает.

    Старясь не смеяться, поворачиваюсь обратно, чтобы убедиться, что не попадаю себе на штаны, и вижу, что между ног у меня пролезает рука Реми с телефоном, и камера направлена вверх.

  • ***

    Развод с Апо

    , ,

    На swingfest 2010, где наша тусовочка впервые столкнулась с бурлеском. Как раз после этого кабаре, мы с Ксюшей решили “остаться друзьями” – после пары лет совместного преподавания.

    Это правда было сложное, даже те, кто ходил только на буги, которые я вел один, считали ее своим преподом.

    Все наши ученики собрались и устроили нам divorce party.

  • ***

    Русский рок-н-ролл не про музыку

    , ,

    Когда-то на 9 мая мы всем Танцклассом ходили на пикник. Большой таннцласс – это был акробатический рок-н-ролл, бугеров было мало, а линди вообще почти никто не танцевал.

    Часто возникали споры на тему музыки. Рок-н-ролльщики включали страшную попсу, и жаловались, что их тошнит от рок-н-ролла.

    Наши недоумевали, как же мы слушаем ее и на работе, и дома, и в дороге, и на занятиях и на вечеринках – и не тошнит?

    Когда свинговый танцкласс начал самостоятельно выбираться на пикник, и к нам присоединялись иногда только самые старые тренеры из нашей второй половины – никого не тошнило от правильной музыки.

    Вообще странное явление, когда танец не от музыки, когда танцору все равно под какую музыку танцевать…

  • ***

    Я не Ишимов

    , ,

    Будучи бегинером пошил я себе костюм: красные брюки и жилетка. А Ишимов тогда танцевал в оранжевом, пиджаке. В свете ДК-овских софитов в Иванове — это был один какой-то розовый цвет. Зрители нас путали:

    — ого! Как Митяй научился – в полуфинал прошел.

    Оказался это был Вова.

    Захожу в раздевалку участников, а там Ксения без юбки, и говорит:

    — Вова, если я буду завязывать тебе галстук, то не успею надеть юбку.

    Тут я вижу, что Вова и правда там, и он держит в руках новый галстук. В общем, я предложил завязать, с трудом оторвав взгляд от Ксении.

    — А ты умеешь? Круто! Давай!
    — Нас, говорят, путают с тобой — начинаю поддерживать беседу.
    — Да! Я и сам нас путаю сегодня
    — Как это?

    Володя и Ксения зашли в зал, во время каких-то отборов, а я в своем красном костюме был на сцене, и Ксения такая говорит:

    — Володя, смотри — ты танцуешь!
    — ой и правда я. Знаешь, как будто свое видео смотрю, старое…

    Так с галстуком и наше знакомство с Володей и Ксюшей завязалось. А видео мне потом Метельский показал — правда очень похожи.

    Какие-то московские соревнования, возможно — кубок Спартака. Толстый и кудрявый ведущий с длинными волосами, видимо, когда-то занимался рок-н-роллом — всех хорошо знал. Стою общаюсь со знакомыми, подходит он и меня спрашивает:

    — а ты чего не танцуешь?
    — партнерши нету…
    — так вон же она сидит.
    — это не моя — это ж Вовина.

    Чувак перезагружается, понимает, что обознался, видя Вову в другом углу зала, и со словами: “какая разница-то!” — дефилирует вон.

    Однажды, после очередного Ивановского турнира, Ишимов пошел проводить барышню, а консьержка внизу приняла его за меня, когда он возвращался.
    ***
    Пошел встречать москвичей, а барышня осталась досыпать, потом рассказывает:
    — Ты такой заходишь, в странной кепке и говоришь: “привет” — а голос тоже странный.

    Утром, часа в два дня, сидим у меня на кухне. Всем интересно, с кем спит ишимов в кладовке под детским одеялом. Тут он появляется, барышня держит его за ручку. С этой самой барышне, пару месяцев назад мы в Ярославле тоже спали под детским одеялом у Ореховых дома — немая сцена…

    Несколько лет подряд не сговариваясь мы с Вовой стриглись одинаково, что добавляло нам сходства. И ксения сделала мне майку с надписью “Я НЕ ИШИМОВ”.

  • ***

    Тетя в шубке с капюшоном

    , ,

    Метро Алтуфьево, на улице противная погода и темно. Жду автобус до РЛС.

    Ко мне подходит приличная с виду тетенька в шубке с капюшоном, и здоровается, уверенно так, и спрашивает:
    — В лагерь?
    — да — говорю — а вы откуда?
    — Крючковские мы.
    — Ясно.

    Годика через три, сидим в Буффе на лесенке с ней же, одета она как все танцоры тогда, кедики и джинсики с маечкой.

    Заходят две барышни одетые как она тогда в Алтуфьево, спрашивают Ишимова. Его нет, поэтому деньги за РЛС они сдают той самой барышне, она уже директор лагеря. Барышни уходят.

    — Вот все же не понимаю я, что такие вот барышни тут делают? Шмотки все дизайнерские, косметика и парфюм очень крутые. Зачем им все эти танцы…

    Барышни были наши с девочкой Леной первые ученицы.

    PS: Просто оставлю это здесь…

  • ***

    Поселок художников

    , ,

    Как тесна столица, тут живет 150 человек, которые делают вид, что их 15 миллионов.

    После очередного занятия подходит ко мне барышня и спрашивает: ты сегодня фотку в фб выкладывал, это твоя дочка?

    — А как зовут? А маму ее зовут…
    — Ну, да…
    — А вы у нас дома были, помнишь?

    Возможно, не смог забыть, потому что это был поселок художников: довольно большой частный сектор среди Москвы. Альфия Чупыркина как-то жаловалась, что ее называют Дашина мама. Пока прикольно быть узнанным благодаря дочери.

  • ***

    Почему я в ТанцКлассе?

    , ,

    Продолжения банкетов после соревнований у меня дома в Иваново стало традицией для московских танцоров.

    Однажды было много новичков, ко мне подошла барышня, и сказала:
    — Ксения нас практически заставила участвовать в соревнованиях, сказала: “не бухали у Митяя — не ТанцКласс”.

    Новички удивлялись, как бодро эдвансеры ориентируются у меня дома: заваривают чай, варят себе кашу на завтрак, уже выходят из душа и так далее. Кто-то даже сказал, что Ишимов ведет себя как дома, и многие согласились, что и правда как домой приехали.

    Это закончилось в далёком 2002, а я до сих пор не знаю что отвечать на вопрос:

    — А почему ты в ТанцКлассе?

  • ***

    Boogie nights 2005 и огурцы

    , ,

    31 декабря мы пошли в магазин. Оливье у нас не было, идею приготовить его прямо в комнате канцелярским ножом, решили даже не рассматривать. В качестве альтернативы, куда падать мордой, а у нас все пианино было заставлено разнообразным бухлом — был картофельный салат.

    Пару бутылок с рояля, в конце лагеря, кстати, пришлось дарить преподам, чтобы не везти обратно – не осилили.

    В магазине Вова заметил 5 литровую банку маринованных огурцов: “Какой же новый год без огурцов? И чего тут есть, я доем если что утром” – Отговорить его мы не смогли.

    Это был единственный раз, когда Вова обещал мне что-то доесть и соврал, но кто же знал, что воняют эти огурчики знатно, не сказать, что мерзко, но за сутки этот запах въедается даже в кирпичные стены. Это при полной несъедобности самих огурцов.

    Мы решили, что можно баночку выставить в коридор – ведь ставят же люди кеды перед дверью, а у нас будут огурцы. Простояли они там пару часов, и аромат разнесся по всему зданию. К нам начали заглядывать финны, жившие на других этажах, спросить не наша ли баночка воняет. Мы сначала оправдывались, но оказалось они просили разрешения угоститься, им нравится и вкус и запах этих огурцов: “кушайте, все равно выбрасывать”.

    В итоге за час огурцы исчезли и кто-то даже баночку в мусор за нас отнес. А мы перестали удивляться, что еда в лагере не очень съедобная. Это отмечали и преподаватели, а других иностранцев там не было.

  • ***

    Вы тоже клоуны?

    , ,

    Танцевали мы как-то на корпоративе. В те времена, когда zoot suit и пышная юбка еще были в тренде у нас. Переодеваемся, а какая-то тетя вдруг спрашивает: “вы тоже клоуны?”, мы: “НЕТ!” Вижу, что у них такие двухцветные туфли wing tips, как у нас.

    Тогда буги тусовочка была совсем маленькой, а линди хопперов вообще почти не было. Вечеринки были в кабаках вместе с рокабилами. И мы тогда не замечали, что это совсем другая субкультура.

    На самом деле и сейчас новичкам сложно объяснить разницу в этих мелких деталях.

    Организаторы корпоративов и прочих праздников не всегда видят разницу между темами: Стиляги, Чикаго, Гетсби. Прокатные костюмы для аниматоров лежат в одной коробке – полиэстровый Винтаж.

  • ***

    Девочка Надя

    , ,

    Как-то в Иваново по дороге от вокзала ко мне, Лена Гудникова говорит: “Митяй, это моя подруга Надя! Ты, говорят, не нашел партнершу – вот я тебе привезла!”

    Когда я переехал в Москву узнал, что ее называют: «Надя попа сердечком» или просто «Надя с попой». Попа у нее правда была весьма привлекающая внимание.

    Вместе мы ездили автостопом в Питер на самый первый SwingFest в 2002. Как-то пили мы чай, и выяснили, что у обоих нет денег на поездку, но я проболтался, что ездил автостопом в Herrang, и она убедила меня поехать вместе с ней в Питер на SwingFest автостопом.

    Свинг-фест тогда делала Катя Авласевич. Из преподов там были Хассе и Мари — мои тогдашние кумиры, Ленарт и несколько Хотшотсов. Макса Шеремету тогда почти взяли в Harlem Hot Shots, но он решил, что они это из жалости и не поехал.

    Поездка автостопом – это всегда отдельная история. Вот, например, нас везли два парня на «тазике». Надежда удивлялась всему, что видела и слышала. Например, шутка: “да, кофе как на трассе” в кафе. Тогда на трассе был только растворимый кофе, а на вкус, как горелый овес. С ними же мы увидели самую большую аварию, которую я когда-либо видел. По нашей полосе стояла колонна из примерно 10-15 КАМАЗов уже без кузовов и кабин, а перед ними стоял еще один, лицом к колонне, видимо и ставший причиной аварии. А на встречной полосе было еще столько же. Где-то в середине этой вереницы торчали колеса Газели. Проехали пару километров, водитель притормозил и повернувшись ко мне почему-то спросил: “Газель видел?” Я смог только кивнуть, а Надя такая: “какую газель?”

  • ***

    Буги набор 2002

    , ,

    Сидим с другом разглядываем барышень в новой группе, там парочка подруг, очень примечательных. Тут появился еще один товарищ, Ксению начинает раздражать наше тихое ржание — мужиков в группе не хватает, и пока Максик не дошел до нас, она заставляет нас встать в круг.

    В ротации доходит очередь первой барышни:
    — Привет!
    — Привет! Я — Ксения, а ВАС как зовут?
    — Митяй.
    — Митяй?
    — Да.
    — Смена партнеров!
    — Привет.
    — Здравствуйте. Я — Елена.
    — Митяй.
    — Вот прям так?
    — Как?
    — Сразу Митяй?
    — эээ, а что?
    — нет, нет…
    — Смена партнеров!
    — Спасибо.

    Потом мы с Максом вышли покурить, а барышни сначала куда-то побежали, а потом остановились.

    — А вы прямо тут курите?
    — А где?.. В зале-то нельзя!
    — Можно мы тоже
    — Да.
    — А мы не знали, что вы курите.
    — Почему бы нет…
    — Владимир, а вы тоже курите? Ооо! — Ишимов тогда курил.
    — Что?
    — Нет — нет…

    Барышню главное удивить. Оказывается они прятались, чтобы никто не видел, что они курят.

    Позже с одной из них я начал участвовать в соревнованиях, а потом и преподавать вместе. А спустя несколько лет начал преподавать со второй из них.

    Примерно с тех пор меня на танцах все называют Митяй! До этого меня так называли только родители, а в не дома я был Димой или хотя бы Митей.

  • ***

    Миша Тютюнюк – Анин папа

    , ,

    — очень странно произносить…

    Как-то он предложил меня подвезти, а по пути закинуть велик дочке, трехколесный!

    Задолго до этого он приезжал ко мне в гости, не участвовал в соревнованиях, зато все утро развлекал на кухне барышень. Совсем не важно, что рассказывает Миша, все равно все слушают раскрыв рот. Он может рассказывать девочкам устройство ДВС или что-то про карате, а они будут как кролики на удава смотреть.

    Как-то они с девочкой Олей заехали к нам перед лагерем привезли Ишимова с лагерным инвентарем. Выхожу в холл, все орги и волонтеры, кто уже приехал, стояли вокруг Миши, а он что-то рассказывал.

    Появляется Девочка Оля, разводя руками:

    — Ну, вот как?! Как ты это делаешь? Меня не было меньше минут — ты уже собрал аудиторию!

    В одном из лагерей он пришел на вечеринку с двумя канистрами коньяка! Такие пластиковые литров по 7.

    С девочкой, которой мы тогда привозили велосипед, я познакомился, когда она начала заниматься у Сережи Крючкова буги-вуги. Сейчас она чемпионка Финляндии.

  • ***

    Федор Недотко

    , ,

    Как-то пришел на мастер классы Феди в Карма бар.
    После была вечеринка. И вдруг ко мне подходит коллега, я тогда еще в офисе работал, он привел жену с ее подругой поплясать сальсу, а сам пива попить.
    Его барышни стали расспрашивать меня, что тут было…
    — Мастерсы, Федя вел. Крутой препод и Питера.
    — Ой! Питер! А мы там были, там есть Casa-Latina. Там такой препод…
    — Так я же говорю, что Федя вел — это он и есть
    — Да ты что? А он еще здесь?
    — Да, вон сидит бухает.
    — А ты с ним прямо знаком?
    — Ну, да, с 2001…
    Гамму эмоций во взгляде было не передать, девочки ушли смотреть на Федю… Здороваться не решились…
    А я потом нашим барышням рассказал. Мурашка такая:
    — А ничего, что мы при нем матом ругаемся?

    С Федей мы и правда познакомились в 2001, когда я впервые был в Herrang Dance Camp. Он тогда только начинал заниматься свингом и сальсой после своих бальных танцев. А я впервые знакомился с линди хопом. Там же мы познакомились с Фединой мамой.

    Видимся, к сожалению, редко с тех пор.

  • ***

    Boogie nights 2005 – уроки от Маркус и Барбл

    , ,

    Первое занятие после отборов было у Маркуса и Барбл.
    Они почему-то решили давать трюк, где партнерша пробегает между ног у партнера, не знаю, как называется.

    Начали показывать — Барбл споткнулась и села на пол. Еще пару раз попробовали тоже самое. Маркус начал бунтовать, мол, что за ерунда.

    Барбл такая:
    — Ну, я же старая уже!
    — Что значит старая, неделю назад делали?
    — Я стала на неделю старше, и это было в прошлом году.
    — Хорошо, я моложе, на меня старость не действует!

    И он начал показывать вариант, когда партнер пробегает, но тоже упал. Повторив попытку еще раз пять, он сказал – ну, это же «продвинутый уровень», вы понимаете, чего надо делать!

    Начали с того, что девочки пробегали, после очередной смены партнеров Маркус предлагает партнерам пробегать, и поворачивается на Ишимова, которому досталась девочка ростом ему по колено.
    — oh! You’re gonna have a lot of fun here!
    — Маркуса не берем больше — п*т много… — прошептал кто-то из наших.

    После обеда у нас опять было занятие у Маркуса и Барбл.

    У них есть любимое упражнение, когда надо лечь на пол. Когда все улеглись он повернулся к Вове и сказал, что ему будет сложнее всех — ведь он может случайно уснуть.

    В те времена все носили очень широки штаны, как в хип хопе. Большинство носили бренд UFO. Маркус привёз пар 40 женских колготок и заставил всех мужиков надеть их поверх штанов и делать basic, чтобы было видно лучше.
    Я не попал на это занятие, но на видео было очень смешно.

  • ***

    Мой первый “С class” продолжение

    , ,


    Накануне турнира для начинающих, мы сидели в гостях у одной милой барышни. Кто-то из девочек жаловался, что хочет выступить, но не с кем. И тут наша хозяйка говорит, что ей Илья предлагал, а она не согласилась. Тут девочки конечно закричали: “ты дура? Мы тут страдаем, а она отказывается.” На что Марина отвечала:

    • Я занимаюсь для себя.
    • Я не азартная.
    • Я не амбициозная.
    • Попытки самоутверждения….
    • Я для себя…

    Там был длинный список.

    И что-то меня тогда понесло: “А Ишимов, значит, турнир для себя проводит? Тратит время, деньги на аренду Б2 — для себя. Все танцуют «для себя». Турнир часть процесса обучения”

    Понимаю, что барышня может обидится, чувствую, как Лена пинает меня под столом и смотрит строго, но не могу остановиться: “Ты хорошо танцуешь, тебе жалко для других станцевать?”
    И вдруг: “Так, мне же надеть нечего — у меня ничего такого нет…”

    Ну дальше девочки по памяти рассказали Марине три варианта одежды, которая будет сочетаться с тем, что они видели на Илье: “Так! Звони уже ему — вдруг он передумал или еще кого-то нашел!”

    • Позвонила.
    • Не передумал.
    • Выиграли турнир.
  • ***

    Boogie nights 2005 – Сонный лидер

    , ,

    Как-то в нашу комнату зашла финская делегация, они часто заходили пообщаться с гостями из России. Маша стала рассказывать про то, как в России все здорово, и что медведи в ушанках не ходят по улицам.
    В какой-то момент она повернулась в сторону Вовы, который секунду назад что-то читал или с кем-то разговаривал, со словами:

    — Это наш ЛИДЕР! — и оказалось, что он уже спит поперек матраса лежащего на полу…

    Не сразу это заметив, Маша добавила что-то из серии, что он всю страну танцевать учил. Она попыталась убедить гостей, что он обычно бодрее, на что гости пошутили, что после того как всех научил он, вероятно, устал — вот и спит.

  • ***

    Тула, Ёпрст, Постолит …

    , ,

    Не помню, какое это было событие, но видимо достаточно крупное, чтобы Постолит уже вернувшийся жить в Тулу, на него приехал.

    И вот я пришёл, со всеми здороваюсь, вижу Мишу, и на радостях говорю: “Ух ты, ёпрст! Миша приехал!” точнее не успеваю это все сказать, он меня перебивает и получается диалог:
    – Ухты, ЁПРСТ…
    – ну, сколько раз говорить? Не Ёпрст, а По-сто-лит…

    После первого турнира Самолет в Туле, мы завтракали с Юрой и Леной Скиба. Разговор почему-то зашел про название клуба. И Юра рассказал, что они долго штурмовали тему названия, было много разных идей, даже составили список вариантов.

    Но Миша уехал по делам в Москву, и вот среди ночи звонок, Юран спросонья слышит, что Постолит звонит из метро, сквозь шум слышно с трудом:
    – я придумал! Ё П Р С Т! или просто ёпрст в одно слово. Можно придумать расшифровку.
    – Какое ёпрст, блин, время час ночи? — в голову Юре приходят менее цензурные слова…

    Но потом все же приняли именно это название. Миша как-то даже сказал, что я почти соавтор, но скорее плохо выбритая муза!

    Поскольку Миша стал лидером ламинат пати в Рождественском лагере, Федя как-то пошутил: Общество защиты Постолита, в лице Михаила Ламината.


  • ***

    Он не танцует с чужими женами!

    , ,

    В 2013 году Michael & LeAnn были в Рождественском лагере.

    Я зашел на их занятие, в полной уверенности, что там будет WCS, но все делали явно что-то другое. Знакомая барышня сказала, что

    Это Carolina Shag – WCS под старье, которое ты любишь, и с рокстепом, тебе понравится.

    После занятия я подошел к ним поболтать, и спрашиваю:
    — А как она поняла, что надо делать именно вот это? — ответил он.
    — О! Мы же давно женаты!
    — А что делать, когда танцуешь с чужой женой? – и тут она перестает разговаривать с кем-то еще, и такая:
    – he doesn’t!

    — Он не танцует с чужими женами!

  • ***

    Boogie Nights 2005 – Русская комната

    , ,

    За стойкой регистрации две приятные финские барышни взяли с меня денег и спросили буду ли я жить в «русской комнате»?

    — там живут почти все русские
    — самая тёплая в здание
    — самая веселая
    — там меньше всех спят

    Оказалось, что когда-то там поселились украинцы, которых тогда считали русскими.
    Это была единственная жилая комната, перед дверью которой не стояла обувь. У финнов принято оставлять кроссовки за дверью, а не у изголовья матрасика: «чтобы не сперли».
    Там же проходило единственное не финское мероприятие лагеря — русский новый год.

    — Вы будете жить в “Русской комнате”?

  • ***

    Boogie nights 2005 – Отборы 1 января

    , ,

    Ксения Борисовна не смогла поехать в нами в Тампере, поэтому Вова позвал Ксюшу Апозьянц, для которой это было что-то вроде очень лестного предложения — танцевала она тогда не долго, а тут САМ позвал. В общем Ксюша относилась ко всему с большой серьезностью и ответственностью.

    После «русского нового года» мы все пошли на завтрак, кроме Вовы, он во сне сказал: “идите, я догоню” Сразу после завтрака был отбор на уровни, Вова опять сказал: “идите, я догоню”

    Ксюша поняла, что это ложь, и стала стаскивать его с матраса. А он вопил: “что за идиот придумал танцевать в такую рань 1 января утром, которое должно начинаться с салата и водки ближе к 6 вечера?”

    Как известно он может спать в любой обстановке и положении, не знаю какой магией Ксюша привела его в вертикальное. На самом отборе нам с Леной повезло: на первой же фонограмме к нам подбежала Айна и выдала браслетики. Вова и Апо делали вид, что танцуют. Хотя было заметно, что Ксюша бегает кругами, и просто мешает Вове сесть.

    Уже начали раздавать браслеты следующего уровня, когда Барбл пробежала через весь зал, с видом «ой, забыла» и спасла Лидера, который признался, что уже просто ждал конца фонограммы, чтобы сесть и заснут.

  • ***

    Мемуарчик из ЖЖ

    , ,

    Решил не редактировать…

    Склероз однажды мне помог

    После турнира в Б2, когда я с Голосовой занял 1 место в J&J, в раздевалке, где переодеваются мокрые после выступления под бешеный рокабилли участники появилась барышня неземной красоты, прекрасная, в прекрасном платье. Сейчас я не смогу описать это платье, более того, когда я увидел его на вешалке через год после этого – не узнал, но она была в нем просто божественно прекрасной. Она говорила поздравления, и не просто пригласила – а попросила потанцевать с ней. Она сделала жалобный взгляд, и трогательно произнесла: «А Вы – теперь, такая звезда, что и не потанцуете со мной?!»

    Не знаю, что послужило причиной, но видимо все сразу, и удачный финальный танец, и то, что я еще не отошел от состояния “я на сцене”, и главное то, какая барышня и с каким взглядом стоит передо мной, и в каком она платье. Я только потом понял, что я сделал. А сделал я следующее. Я обнял барышню за плечи, как старого друга, и сказал с явной наигранностью: “Ну-у!!! ты же знаешь, как я тебя люблю!!!” И услышав свой голос, не поверил, что это мой. Барышня, явно удивилась еще больше меня, и произнесла, так же как и я, с театральной уверенностью в себе: ” Ну-у!!! теперь буду знать!!!”

    Дальше мы танцевали бесконечные блюзы, и целовались на площадке, кто видел, пребывали в полном недоумении, особенно близкие знакомые, которые знали, что с барышней мы едва знакомы… Мы с ней потом долго и много танцевали. Но в тот вечер она, конечно, смущалась, что не умеет танцевать как Марина Голосова, но это ее неумение не могло сделать наш танец менее волшебным. А сейчас она несравнимо круче танцует. И я очень рад, что оказался тогда в самом начале ее танцевания… Снова сам себе завидую…

    На выходе из клуба я, помог барышне одеваться, любое ее слово, переворачиваю в шутку, из которой явно понятно, что я очень хочу снять с нее платье. Честно говоря, хоть я и не пил практически в тот вечер, но, произнося каждую фразу, я оборачивался, чтобы проверить, я ли это сказал…

    Уже на улице, я говорю, что мне безумно жаль, что нам наверняка не по пути дальше, и увидимся мы теперь только на тренировке. Дело в том, что если бы это происходило в Иваново, я бы не задумываясь, пошел провожать барышню до дома, ведь она была так прекрасна и так волшебно танцует и целуется, а в не знакомом и огромном городе я не был уверен, что смогу потом добраться до дома. Видимо для приличия она спросила, куда я еду. Я называю адрес, она поворачивается к своей подруге, и они начинают смеяться – им тоже на “баррикадную”. Как оказывается тесен мир…

    В тот же вечер я еще раз удивил барышню и себя. Когда мы втроем подошли к подъезду, подруга, той самой волшебной красавицы в платье, ушла в подъезд, напомнив, что долго стоять на морозе в юбке – вредно для здоровья барышни. Мы же еще какое-то время постояли, а когда и Она сама вошла в подъезд, я еще один какое-то время постоял во дворе и пошел домой, где мы тогда жили с папой и Агафонычем (старым другом, он во многих “байках” есть)

    Дома я нечаянно разбудил Агафоныча, он стал спрашивать как все прошло после его ухода из Б2, я коротко рассказал. Он, одобрительно кивая, говорит: «ну, завтра звони – погуляете…». И тут я понимаю, что не взял телефон, и, почти буквально, бьюсь головой об стол. Такого идиотизма Андрюха от меня не ожидал, но быстро сообразил, что ничего страшного. Барышню я увижу на тренировке. А она должна, как минимум удивиться и сама предложит записать ее номер. В конце концов, главное удивить барышню – а чем удивить не очень важно. Официальная версия почему не взял телефон была придумана такая: Я не часто начинаю ухаживания так кардинально, и решил, что оказавшись вдвоем с подругой, она все трезво оценит и обсудит и решит, что следующего раза быть не должно, но ведь на занятие-то она придет…

    Совет помог – а взятый номер телефона помог не очень. Когда я все же собрался с мыслями и позвонил, то не знал что сказать. Как и о чем мы договорились, не понимаю, но прогулка была прекрасная и незабываемая, хотя сейчас уже ничего не помню, кроме вина и пруда. И потом было много незабываемых прогулок с вином из горлышка на патриарших, и много незабываемых танцев в самых разных местах…

    Потом я часто бывал у нее в гостях, но главное, что она часто приходила в подвал, куда мы с папой и Агафонычем переехали. Она приходила с синими джазовками в белом мешочке, и просила поучить ее танцевать. Это все может показаться глупостью и банальностью, но я чувствовал, что я много круче какого-то там Мастера – ведь ко мне приходила не какая-то там барышня с цветочком, а незабываемая барышня не земной красоты с синими джазовками в белом мешочке! Мы и, правда, танцевали, там в подвале…

    А однажды, мы пили вино с этой барышней и с Агафонычем и его девушкой, а сантехники оставили до вечера пол дома без отопления потому, что не хотели нас беспокоить, а в комнате, где мы сидели, хранились какие-то детали, необходимые для ремонта отопления.

    Она частенько потом рассказывала, что я с ней индивидуально занимался, но не только я.

    Однажды я пришел в садик на очередную тренировку пока еще с Надей Яковченко, а Семенихина подходит ко мне и спрашивает: «Митяй, а ты *** тренируешь?» я говорю, что нет, конечно, мол, негде, да и некогда, да и преподы у нее уже есть. На что Ксения отвечает: «Так поэтому у тебя губы синие???». На следующей же тренировке, я заметил, что Ишимов один ведет группу, а Ксень дает практически “индив”. Да и вообще, тренеры барышню стали выделять из общей группы, правда, иногда называли именем подруги, а иногда с подругой путали. Но оно и к лучшему, может быть, занимались-то в итоге с обеими…

    Потом произошло еще много разных событий. Мы с папой поселились в съемной комнате на Пражской. Синие джазовки в белом мешочке износились…

    Однажды, эта барышня сказала, что я тот благодаря кому она сейчас так здорово танцует. Не знаю насколько это объективно, но я считаю, что она та, благодаря кому я все еще живу в Москве, и так танцую. Благодаря ей я решился преподавать танцы. В общем, спасибо этой барышне, что слушала мои советы про танцы, и что давала свои советы, спасибо за невероятно прекрасные прогулки по Москве с вином из горлышка. И, наверное, даже за частые ссоры без причин вместо тренировок – спасибо…

  • ***

    Вася тренажер

    , ,

    Однажды в Иваново я зашел в ДК, где у нас были тренировки — узнать расписание после каникул. Почти весь основной состав клуба был в сборе. По модному все Эдвансеры и самые крутые из интермедов. Из бегинеров я был один, и было приятно, что они все меня помнят.

    Метельский был занят, и его жена Лена развлекала народ. В какой-то момент парни куда-то разошлись и вокруг Лены остались одни девочки и я. Разговор плавно перешел на партнеров и на трюки, все тогда еще занимались рок-н-роллом. Девочки начали жаловаться на дохлоту партнеров.

    — Летишь куда-нибудь и вниз смотришь там он еще или сломался уже.
    — да, да — жуть вообще
    — а когда трюк с вращением, там совсем страшно.
    — а еще ведь не поймать может, когда прыгаешь

    Тут Катя Авласевич подает голос: “А мне вот не страшно! Я даже не смотрю там ли, просто прыгаю, все равно поймает.” “Ну, тебе-то конечно, он просто руку выставит — уже поймал” – говорят девочки, Андрей, ее тогдашний партнер весил вдвое больше нее, но и он через год после этого разговора не смог поймать.

    А Лена рассказала историю про мальчика тренажора.

    Когда она сама начинала танцевать рок-н-ролл, к ним пришел здоровенный парень, метра два ростом, в плечах косая сажень. Его прозвали Тренажер, имя не помню — пусть будет Вася-Тренажер.

    Он с первого же дня попал в продвинутую группу, поскольку мог сделать любой трюк с любой девочкой в любом темпе, а главное до любого места.

    Когда надо было научить девочку правильно перехватывать руки, группироваться или что-то еще, звали Васю и просили остановиться на каком-то особом моменте, или просто покидать девочку, чтобы перестала бояться.

  • ***

    Boogie Nights 2005 – Финское кабаре и хороводы

    , ,

    В лагере все происходило на финском, почти ничего не переводилось. Когда я рассказал это Ленарту он сказал: «О! Это так похоже на Херранг в самом начале, когда мы удивлялись тому, что к нам приезжают из других стран.»

    В программе лагеря были: финское танго, шведский буг и фуску — мы так и не поняли: чем все они отличаются друг от друга, и от русского хастла, а главное — зачем. Так же мы не могли заметить разницу между вечерними мероприятиями в зале. Решили все их называть Финским Кабаре, а местные танцы Финскими Хороводами.

    Дело в том, что в скандинавских народных танцах пара всегда вращается вокруг своей оси, и все пары движутся по кругу — в общем, хоровод.

    У наших Маши и Димы уроки тоже были Финским Кабаре — они были единственные НЕ фины в своей группе — переводчиков не было.

    Вечеринки оказались одновременно и Кабаре, и Хороводом.

    Кто-то из нашей комнаты пожаловался, что здесь чаще обычного натыкается на соседние пары, Маркус и Барбл согласились.

    Я рассказал это местной барышне. Мы сидели на трибунах во время вечеринки, которая была в спортзале. Она посмеялась и предложила посмотреть на танцпол. Танцевали они вроде бы линди, но хороводили как в финском танго. Я рассказал это нашим, после этого всех укачивало на каждой вечеринке.

    Наши девочки жаловались, что их не приглашают, та же местная барышня объяснила, что и тут фины водят хоровод, а наши не там стоят. Хороший финский DJ всегда ставит по две песни в одном темпе подряд, не только чтобы все поняли какой был темп, а чтобы приглашая барышню, вежливый финский партнер мог станцевать с ней положенные по этикету два танца — вдруг он не умеет быстрее или медленнее. А приглашать можно только из хоровода. В одном углу вдоль стены стоят девицы, в другом парни. Первый парень из очереди может пригласить только первую девку из очереди, еже ли не люба она ему, он идет в хвост своего полу-хоровода. Кажется девочки и сами могли приглашать согласно этому принципу.

    Отказавшись от приглашения, так же было необходимо проследовать в конец своего хоровода, но вежливые лоси перебегают еще до того, как их пригласили.

    На очередном кабаре мы сели все рядом: русские и преподы: Маркус и Барбл, Айна и Йорган, Бернат и Лайа. Мы им рассказали про «Финское кабаре». Они согласились, а Маркус сказал, что надо просто смеяться, когда все смеются — и будет весело.

    Весело было, это правда, но наш ряд теперь непрерывно смеялся, даже если всем было не смешно. Сначала мы ржали со всеми, а потом над ситуацией.

  • ***

    Первый урок по блюзу 2001 год

    , ,

    Перед каждым блюзнайтом в Херранге Саймон Селмон давал урок для чайников. Я попал на этот урок в 2001 году. Урок оказался интересным и полезным, а какая-то барышня заверила меня (хотя сомневаюсь, что она не ошиблась), что: Вон та дама, с которой ты только что танцевал, мама Саймона!

    В тот же вечер я узнал, что в толпе танцующих такие чайники, побывавшие у Саймона на уроке, легко узнаваемы — все делают одно и тоже. Занятие Саймон начал так:

    В блюзе нет бейсика, и нет правил.

    Джентельмены, выньте все из правого кармана, чтобы не вводить даму в заблуждение.

  • ***

    Boogie Nights 2005

    , ,

    Не знаю существует ли еще этот лагерь, в Тампере, Финляндия. Тогда он был с 28 декабря по 4 января.

    Ехать мне пришлось одному, с начала декабря я был в Стокгольме. Учитывая мой топографический кретинизм, добраться до места было не просто. «Язык до Киева доведёт» с финиками очень увлекательно работает. Мне попадались крайне общительные, и большинству было все равно, что финского, шведского, а так же немецкого и голландского я не понимаю. Адрес был написан на бумажке — прочитать это я не мог. Видя адрес они все уточняли: кИрка? — кажется, это церковь.

    Первым свидетельством, что я не заблудился, была машина с русскими номерами возле непонятного назначения здания.

  • ***

    Галстук лидера 2007

    , ,

    К первому Кубку мира по буги в Москве Володя купил себе обычный костюм — не танцевальный.

    Все галстуки у него были завязаны, как для zoot suit, когда у брюк талия завышена. С обычными брюками выглядит очень странно. Мурашка сказала, что это ужасно, а Вова сказал, что все равно не умеет завязывать галстук. Я почему-то оказался рядом и перевязал. Оказалось, что это тот самый галстук, что я же и завязывал еще в деревне году так в 2000. Складки на нем так слежались, что наверное даже не отпарить уже.

    В общем вышло еще хуже, и пришлось Вове идти без галстука.

  • ***

    ДнД в Б2 2003

    , ,

    В клубе Б2 были какие-то соревнования, после которых был еще и Джек-н-Джилл.

    В финал мы прошли с Ксюшей Семенихиной, а Влад Кузнецов с Мариной Голосовой. И тут почему-то Ишимов предложил нам поменяться.

    Мы с Мариной как-то обрадовались, когда оказались в паре, и начали обниматься. Главным судьей был Дима Тарасов, которы сказал на весь зал:

    – Смотрите, как радуются! Зачем вообще это все надо было? Сразу бы их в пару – да и все!

    Зал взрывается хохотом и аплодисментами. Финал судят зрители, первое место – наше.

    Сразу после этого, прямо по дороге в раздевалку меня пригласила потанцевать барышня, я очень неожиданным образом выразил свое согласие. В итоге “танцевали” мы потом много и долго… года два или три…

    Оказывается Мурринка написала очень мимими пост в ЖЖ в тот вечер.

  • ***

    Блюзнайт на Русской кухне

    , ,

    Когда-то, до появления литовцев, на русской кухне в Herrsng Dance Camp и правда было много русских. Особенно много наших там было во время блюзнайтов, сложно сказать почему они все были не в зале. Так вот, заходит на кухню барышня, которая впервые в Херанге:

    — Это кошмар! Я все понимаю, но, какой-то престарелый извращенец, так об меня терся, он просто мастурбировал. Так противно, хоть в сауну иди! Дайте водки!?

    Начали расспрашивать… А когда поняли:

    — Ты дура? Этот извращенец местная звезда, к которому очередь девиц потереьтся — это же Саймон!

    Сейчас эта история звучит иначе, но ведь и правда были времена, когда на блюзнайты ходили именно за этим. Причем, и мальчики, и девочки.

  • ***

    Петр Иваныч, пейте лошадь

    , ,

    Когда я работал барменом, была у меня гостья, которую мы прозвали тётя лошадь.

    Началось все так, заходит дама и говори: «Здравствуйте. Лошадь!» — «Одну? Со льдом?» — «Да, без льда.»

    После нескольких порций белой лошади: «а дайте еды…»

    Никогда не читала меню, иногда читала книжку, говорила о чем-то интересном.

    Идеальный гость.

    Однажды спросила: «а есть НЕ лошадь?» Выбрала граппу, сказала, что Италии она дешевле апельсинового сока.

    Однажды, она пришла с дяденькой. Явно старый друг. Обращались они друг к другу, то на ты, то на вы, но всегда по имени отчеству. Как звали их уже не помню, пусть дядю будут звать Петром Иванычем.

    Так вот, она здоровается, наливаю:
    — а, Вы что будете
    — Он тоже лошадь
    — Нет, я хочу…
    — Петр Иваныч. Пейте лошадь.
    — Ну, нет. Вон там у вас, что? Балантайнс, да?

    Беру бутылку и понимаю, что пустая, но что-то плещется. Наливаю – мало. Дядя даже испугался, что я его обмануть хочу, даже рот открыл.

    — Подождите, — говорю — сейчас принесу новую.

    — Петр Иваныч, я ж Вам говорила: НЕ ВЫЕБЫВА*ТЕСЬ! Пейте лошадь!

  • ***

    Убахобо город хебект – моя доисторическая родина

    , ,

    Нельзя же писать только про танцы.

    Когда-то я жил в маленьком городке, всего полмиллиона человек, в 300 км от Москвы, город, как город, но есть в нем всякие забавные мелочи…

    На въездах в город, как везде, стоят стелы с названием: ИВАНОВО. Только И похоже на латинскую U.

    Так уж вышло, что многие американские церкви стали селить своих миссионеров в Иваново, из-за цен на недвижимость, одна из задач миссионеров налаживать личные контакты, с ней они справились отменно, так как люди они не глупые, с ними всегда интересно поболтать, а в маленьких городах – это важно. Поэтому очень многие мои знакомые дружили с американцами. Кажется, кому-то из этих миссионеров показалось, что название города на въезде написано латиницей. Каким-то магическим образом эта шутка стала популярна, и многие стали называть город – Убахобо. Эта шутка из серии: «Пектопах» и «Пемохт» – самые частые в Москве надписи

    Вот новая шутка: убахобо – это город HEBECT (хебехт)

    Город когда-то назывался Иваново-Вознесенск, а еще раньше это были поселок Вознесенск и село Иваново. Так уж вышло, что самые старые и красивые здания были построены на деньги крепостных графа Шереметьева. Те же крепостные построили и владели фабриками и заводами, а еще построили несколько музеев и ВУЗов, или как минимум здания, где расположены некоторые из 11 вузов города.

    Иваново самый революционный город, ни одну из улиц после 1991 года не переименовали. Например, монастырь Введения пресвятой богородицы стоит на улице Фридриха Энгельса. Сейчас она стала шереметевским проспектом, без мягкого знака. Может в честь кого-то другого.

    Когда гости города выходят из здания вокзала, их очень долго встречала  надпись на крыше дома: «РОДИНА ПЕРВОГО СОВЕТА!». Кажется она уже умерла своей смертью.

    Памятник голове (Софьи Перовской) стоит на фоне лозунга: «РОДИНА ПЕРВОГО СОВЕТА!»

    Еще один замечательный факт. Революционерку Софью Перовскую в, кажется, 1905 году замочили на ступенях кабака, который принадлежал отцу революционера Фурманова (в честь, которого назван город в Ивановской области). На месте этого кабака, был построен «Дом культуры железных дорожников», в котором я начал заниматься танцами. Ступени ДК ровно на том самом месте, где замочили Перовскую.

    На площади Революции, которая является центром города, стоит памятник, в народе прозванный рыбаки или хоккеисты.

    Учитывая, что над памятником висит  кукиш, можно понять, что рыбакам не везло.

    Эту всю радость должны были поставить в Мордовской ССР, где рабочие могли пойти на стачку босиком и с, простите, мордовскими лицами, в Иваново – это было сложно, холодно и тип лица у людей другой. Так вышло, что мой дядя участвовал в установке этого шедевра.

    Когда его установили, оказалось, что мужики смотрят на водочный магаз через дорогу, по этому поводу тоже были народные названия монумента.

    Теперь рядом с ним стоит церковь и крест над братской могилой расстрелянных революционеров, атеистов по идее.

    Забавный памятничек, в народе называют по-разному: «Баба, знай свое место», «Последний аккорд» или «Памятник гитаристу».

    Задумка архитекторов была не плоха. Это памятник героям фронта и тыла, на 50ти летие победы в ВОВ. Но воплощение, как всегда!

    Зашел я как-то в гости к подруге, а дверь открыла ее сестра по прозвищу Макашка и говорит: «Хорошо, что ты пришел. А, не хочешь ли погулять?»

    Оказалось, что ее приятель по Интернет переписке из штатов, попросил ее прислать фотографии ее родного города. Одной, понятно, идти скучно – вот мы вместе и пошли. Решили, чтобы вернее передать масштаб достопримечательностей, надо чтобы Макашка, ростом метр двадцать в прыжке, должна быть в кадре.

    Прогулявшись около двух часов, мы обошли почти весь город. И я заметил, что все снимки вертикальные, когда так держишь старый ФЕД, то рука устает, говорю:

    «Что-то у нас все памятники в городе, фалосимволичны?»

    А она:

    А ты только заметил? Я всегда это знала! В городе же одни ткачихи! Забыл?..

  • ***

    Автостопом до Херранга

    , ,

    На своем первом мастерклассе в Иваново Ленарт объявил, что Herrang Dance Camp для русских бесплатный, а так же будут скидки на еду. К тому времени я уже разок попробовал покатаься автостопом, и одна барышня предложила поехать вместе.

    Любое путешествие автостопом это отдельная история.

    Например, в Твери садимся в вазовскую восьмерку, а водитель мне:

    — Так! Ты — Митяй? Пристегнись!

    — А ты все ПДД соблюдаешь — тогда почему-то редко пристегивались.

    — Нет — стекло вчера поменял…

  • ***

    Ножницы

    , ,

    В очередной приезд в Московский Рождественский Лагерь Remy Kouakou попросил купить ему местную сим-карту с дешевым 3g тарифом. Видимо переписываться и болтать по скайпу с Сарой, которая тогда беременна была, кажется.

    Микро-сим не было, взяли обычную. Он спрашивает Кевина:

    — ты не знаешь как мне ее вставить?

    — Ножницы

    — Нет, мне же в iPad, там микро!

    — Ножницы

    — Нет, отсюда я могу ее руками выломать — выламывает сим из упаковки.

    — я же сказал ножницы! я же понимаю, что ты не идиот и не стал бы совать кредитку в телефон. Так вот — ножницы. Там на столе лежат.

    — Что прямо вырезать?

    — да, только чип не поцарапай.

  • ***

    Boogie Nights 2005 – Русский Новый Год

    , ,

    В час ночи (когда в Швеции полночь, а в России 2 часа ночи), после основного финского кабаре, все преподы без приглашения приходили в русскую комнату.
    Оказалось, что в один из предыдущих лагерей приехало несколько «русских» пар: одна была из Москвы и две из Киева. При этом москвичи жили в гостинице, но бухать конечно же пошли к хохлам, куда и преподов позвали – и праздник удался — так комната стала русской. Русскую комнату перестали отдавать не русскоговорящим участникам. Хотя к нам подселили одного местного (шпион видимо).

    Вместо оливье у нас были какие-то снеки и картофельный салат. Стол мы накрыли сразу после ужина. Сами разминались на полу на ковриках, чтобы не испортить сервировку картофельного салата.

    Торжественная часть новогоднего финского кабаре представляла собой маскарад на тему спорта. Например, одна финка нарядилась наездницей и носила между ног голову коня на палке. А какой-то юноша ходил с футбольным мечом подмышкой. Было особенно весело, когда баба с конем и футболист пустились в пляс на пару.

    Когда Йорган в костюме футболиста вошел в преподавательскую раздевалку (не помню, что мы там делали), Айне было видно только верхнюю его часть. Она радостно завопила, какой он сексуальный красавец, а когда он обошел стол, скрывавший все ниже ремня, она что-то сказала по-норвежски — явно просила надеть штаны.

    В час ночи, к нам стали заходить преподы. Каждому вновь вошедшему кричали — On the table! On the table! On the table!

    Оказывается, что, в прошлом году все так напились, что танцевали на столе. В этот раз на стол не полезли, оправдываясь, что закуску жалко.
    Когда праздник был уже в разгаре, Маркус как-то пошутил про русских, на что Саша Алексеев предложил: “больше Маркуса не звать, п***т много!”. Все, кто понял, заржали, а Маркус услышав свое имя: “Кто это про меня тут шутит?”

    Они вдвоем стали делать вид, что дерутся, и Маркус случайно задел Сашу ботинком между ног. Саша сделал вид, что корчится от боли на полу, а Маркус сказал: “купи новый парфюм и будь хорошим танцором!”

    В какой-то момент, все разбежались по залам, где шли вечеринки.
    Маркус тоже сходил вниз на вечеринку, но его так качало, что даже Барбл не могла поймать — и он вернулся. Пришел и упал на стоявшую посреди комнаты надувную кровать. Мы решили, что он спать будет, а он полежал и вдруг уселся и начал вещать. Вещал в основном неприличные анекдоты. Причем многие их уже знали, как русские народные, а он утверждал, что они баварские. Отсидевшись, он сбегал еще поплясать, но быстро вернулся к кровати.

    Мне показалось, что он все же дурачится, решил спросить, отвечает: “да я конечно прикидываюсь, но совсем чуть-чуть. И я могу сконцентр-р-рир-р-роваться, но это так сложно!”

    Потом они с Фабрисом, который был на машине долго бегали друг за другом, что бы уже уехать в гостиницу. Но к 5 утра все закончилось. Последний час на вечеринке были только преподаватели и русские.

  • ***

    Как я почти бросил танцы

    , ,

    Мемуарчик из ЖЖ (без правок) о том, как я почти два года почти не танцевал и почему.

    Небольшое псевдомедицинское отступление. Слабонервным не читать. В феврале 2007 года, мне делали операцию под названием комбинированная флебэктомия.

    ***

    Флебэктомия – это операция, которую делают при варикозном расширении вен, заключается она в удалении тех самых расширенных вен, а так же узловых образований. Узловые образования – это такие “шарики” на венах, обычно под коленками. Варикозное расширение вен или венозная недостаточность – есть нарушение кровообращения в венозной системе нижних конечностей.

    Вены несут кровь от периферических тканей к сердцу. В ногах – это движение вверх. В норме такое движение обеспечивается сокращением мышц и венозными клапанами, если работа этих клапанов нарушена, то часть крови двигается обратно – вниз. Из-за этого увеличивается давление в венах, что приводит к их расширению. Дальше – больше, кровь застаивается в нижней части ноги, ухудшается питание кожи, которая чернеет – трофические изменения. Эти самые изменения могут превращаться в язвы. И если это случилось, то либо удалять вены, либо, через несколько лет – ноги.

    В 2001 году, когда впервые был в Херранге, я поскользнулся на мокрых досках (на dance banana), потянул связки. Через полгода после этого уже зимой, поскользнулся на льду, снова потянул ногу. После этого ходить было тяжело, что послужило причиной второго падения, на следующий день. Все эти мелочи вызвали венозную недостаточность, которую надо было лечить. Естественно я этого не делал, поскольку она не мешала. Но от отсутствия лечения, варикоз прогрессировал, и в какой-то момент начались трофические изменения кожи. В рождественском лагере 2006 года, во время выступления на Джек-н-джилле с Клавдией, я заметил, что мне больно наступать на ногу. До этого я как-то не обращал на это внимания. А когда вернулся домой, оказалось, что нога не помещается в ботинок, на следующее утро мне было больно ходить. Потерпев недели две все это, я сходил к врачу, который прописал мази и компрессионный трикотаж. Группу, которую мы вели с Волосовой, пришлось закрыть. А летом надо было ложиться на операцию, но я протянул до еще одного рождественского лагеря…

    Пока уже тетя Лена Апозъянц не отправила меня к своим знакомым врачам, за что ей большое спасибо.

    ***

    Итак, после рождественского лагеря 2007 я попал на прием к врачу, с которым договорился об операции. Он обещал позвонить за неделю до госпитализации, а сделал это за 2 дня.

    14 февраля началось с того, что я слегка опоздав, приехал в начале 10го в больничку на улице Писцовая. Доктор Туманов Андрей Борисович, в меру упитанный дяденька около 40, со светло русой эспаньолкой, сидел в своем кабинете. Я произнес пароль: “… я от доктора Илларионова Игоря Юрьевича, по поводу вен госпитализироваться…”, доктор как родному закричал, что-то нечленораздельно-радостное, а потом добавил уже вразумительно: «Вы, вот видели, сестра от меня вышла? – далее многообещающе – Вы к ней подойдите – она все сделает!!!»

    Я подошел, повторил пароль. Она сказала, присядьте и подождите. Я не сразу сообразил (точнее, окончательно до меня дошло это уже в день выписки), что это операционная сестра зовут ее Юля, и постовую сестру тоже Юля зовут, обе весьма приятной внешности. Персонала в отделении вообще минимум, и почти каждый по-своему принял участие в комедии, поэтому позволю себе чуть задержаться на этом.

    Хирургов 2 или 3, включая Туманова, который зав отделением, и видимо единственный, кто разбирается в общей хирургии, он один из главных персонажей (доктор Илларионов Игорь Юрьевич, который оперировал меня, приехал только на операцию, и больше не показывался). Анестезиологов двое, но со мной общался только один. Обе операционных сестры участвовали в моей операции, и помогают постовой сестре, если могут.

    Итак, все утро 14го я бегал по больнице. То на рентген, ЭКГ или УЗИ, которое мне делает подруга тети Лены Апозъянц, сосватавшая мне доктора Илларионова, то в бухгалтерию, где ошивалась местный психолог, она заинтересовалась городом Иваново почему-то, а потом мы с ней еще и у терапевта в кабинете встретились. Далее я подписываю бумажки, где соглашаюсь на все, и снимаю ответственность с хирургов почти за все. Договор составлен так, что я должен согласиться с возможным инфицированием и любыми изменениями в ходе операции. Тоже холодок по спине, хотя и понятно, что это формальность. Пока я там бегал, зашел в курилку, там сидели сестры и жаловались, что “сегодня” операция поздно, а на завтра еще и вены, а Илларионов раньше 3х не приезжает – по моему взгляду они догадались, что вены – это Я! Операция была назначена на 15 число.

    К обеду я все же захожу в палату, я пока один. Забегает зав отделением, и так вкратце сообщает мне мою судьбу на 24 часа. Далее, прошу прощения за интимные подробности, но постовая сестра, Юля, совсем молоденькая девочка, говорит, что с утра надо будет побрить ногу и «область паха», краснея, говорит, что вообще-то это должна делать она, я отказываюсь вежливо, хотя ее предложение мне и казалось интересным. Так же она сообщает, что проведет со мной весьма интимную подготовку к операции, про которую я не знал раньше: кишечник должен быть пустым, вы понимаете, что, вечером при этой подготовке, краснели мы оба…

    Утром, дня операции (около 8 утра), я готов повеситься в душе: брить ногу впервые в жизни, девочки, заметьте разницу, бритва Жилет тупиться, в первые 10 минут…

    Потом появляется сосед, отличный парень…

    Дальше приходит анестезиолог, серьезный такой дядька. Говорит, что общего наркоза не будет. Я уже в панике: у вас никогда не отпускала заморозка в кресле стоматолога? Дяденька успокаивает, что все будет хорошо, дает мне подписать согласие на спинномозговую анестезию. Все знают, что если ударить человека по пояснице, ему может парализовать ноги? Доктор меня успокаивает, что это не страшная штука. Мы репетируем: поза эмбриона, он тыкает пальцем в поясницу 2 раза: «я делаю укол сюда – это обезболивающее (внутримышечно), а потом сюда (уже в позвоночник), но вы уже не почувствуете». После этого быстро на спину и ноги вытянуть. Вроде не страшно – наркоз должен пройти через 4 часа.

    Что мы имеем? Очищенный кишечник, запрет есть, пить и даже курить, причем даже каплю, воды нельзя… Доктор Илларионов будет не раньше 2 часов дня. Моего соседа увозят, удалять желчный пузырь, общий наркоз лапароскопия, я его уже только вечером увидел.

    Наконец-то, влетает мой доктор. Спрашивает: «Готов?», что ему ответить?

    Бинтует здоровую правую ногу эластичным бинтом. Через какое-то время снова залетает, и зовет в перевязочную, где я встаю на кушетку, а он макает ватную палочку в зеленку и обрисовывает мои вены: основную, и все самые вздутые… и ставит загадочные крестики, штук 6 кажется, я так и не понял точно. На вопрос, на сколько опасен наркоз, отвечает уклончиво и философски, что жить с такими венами гораздо опаснее.

    После того как доктор снова улетает, я иду в свою палату. Там я собственно раздеваюсь, как мне сказали догола, совсем то есть…

    Операционные сестры приходят с каталкой, на которую я ложусь, завернувшись в свое одеяло. Мы едем в операционную. По дороге проезжаем кабинет Туманова, откуда доноситься дикий хохот обоих хирургов, то есть собственно Туманова и Илларионова. Они старые друзья, давно не виделись, соскучились.

    В операционной перебираюсь на коротенький столик, к которому, чтобы я поместился вместе с ногами, подкатывают некое подобие сервировочной тележки. На столе, как уже репетировали, я ложусь в позу эмбриона. Анестезиолог тыкает пальцем в мою спину, со словами: “сей час, я сделаю укольчик вот сюда”. Он делает укол рядом с позвоночником, дальше вкалывает что-то куда-то в позвоночник (чего я почти не чувствую), и спрашивает, теплее ли стало ногам, когда я говорю, что уже совсем тепло, он, стараясь делать спокойный вид, помогает мне выпрямиться поскорее. Дальше он объясняет, что ноги сейчас отнимутся окончательно, и чувствительность, вместе со способностью ими шевелить появится часа через 4, а к утру я смогу даже на них встать… звучит зловеще, если добавить слово теоретически, которое неуловимо слышится в контексте. Время без четверти четыре. Анестезиолог, разглядывая зеленое граффити на ноге, говорит, что за полтора часа должны бы управиться, добавляя, что было б здорово, если бы хирурги вообще появились в операционной. Сестра по имени Света уже взрослая дама невысокого роста, из тех людей, которые про все говорят с искренней улыбкой, жалуется, что сын дома голодный помирает. И тут он ей присылает смс: «мама принеси спирта с работы, если сможешь», все понятно ржут! Звонят в ординаторскую, кто-то идет звать врачей, и все уже бьют копытом, кроме меня: я пробую шевелить пальцами, вижу, что они еще шевелятся.

    Наконец-то появляются двое в фартуках и с мокрыми руками. Лица как у детей, только что спиздивших варенье или собирающихся это сделать. Как и положено им надевает перчатки сестра, пока Туманов без перчаток, Илларионов просит завязать ему халат сзади. Туманов жалуется, что длины веревочек не хватает: «все потому, что ты мой блин сожрал!!!». Итак, операцию ведет только что прискакавший доктор Илларионов, ассистирует кандидат наук и заведующий отделением Туманов.

    Все начинается со слов:

    – Андрей Борисыч, раздвиньте-ка ноги!

    – Да, запросто…

    – Да не свои…

    – Тоже могу…

    Он берет меня за пятки и я, почти не ощущаю, что он с ними делает, только вижу, что он их двигает. Перед лицом мне устанавливают буквой «Г» изогнутый пруток, здоровую ногу оборачивают пеленкой, еще одну пеленку вешают на пруток, чтоб я не видел, что они там делают, левую ногу обрабатывают спиртом.

    Света снова жалуется, что сын помирает с голоду. Туманов удивляется, что, мол, ладно у него совсем кроха, а у Светы взрослый лось. На что света жалуется: «Да он у меня перед полным холодильником с голоду помрет! Вы то сами, небось, и готовить не умеете, вот как женились – так и не умеете!!!» Дальше опять про еду, выясняется, что сестры напекли блинов на масленицу, а Туманов на них обиделся, что ему мало оставили, Игорьюрич решил эту проблему, сожрав то, что есть. Потому-то и задержались – жевал долго.

    Весь треп происходит как-то одновременно. Туманов рассказывает анекдот про старого султана, целующего задницы жен со словами: «Все, что могу! Все, что могу!» Света советует не отвлекаться и делать его все, что он может.
    – Ах, ну да ты же торопишься: сын в холодильнике помирает…

    Света что-то не членораздельно фыркает, но смеется. Ржут все, даже я, только Анестезиолог похож на старшеклассника в детском саду, а во взгляде: “бл*! взрослые же люди, профессора – позор какой…” и меня периодически спрашивает: «как самочувствие?»

    По ходу несения всего этого бреда, доктор уже сделал надрез в области паха (самый большой: 2-3см) попросил зажимы, тампоны, крючки (их-то и держал Туманов) и прочее, что-то дергает, что больно внизу живота, и тут такой диалог:

    – …дайте щиток….

    – ага

    – ЧЕГО АГА?! Щиток дай!

    – А! вот. А я услышал мочеток – думаю, чего удивляется, мочеточник где-то здесь: ага!

    Все ржут, но с осуждением в глазах и голосе. Может, это и не «щиток» было, но что-то похожее.

    Света самая маленькая по росту из всех. Кто-то из хирургов:

    – Свет нам дайте!

    Света фыркает, смеяться и говорить ей тяжело. Анестезиолог ловко двигает бестеневые лампы:

    – О! Как здорово, Петр Иваныч – бог света, да Свет!?

    – Наверно, вам виднее.

    – Свет на голень!!! – и так далее.

    Теперь доктор режет где-то под коленкой. Что-то дергает, и это отдается довольно больно в низу живота, как будто оттуда вытаскивают что-то привязанное к внутренним органам. Я так подозреваю, что это та самая вена, которую надо было удалить. Ее так и должны удалять: отрезать сверху и снизу, а потом выдернуть. Мне об этом рассказывали, барышни из мединститута. При этом Туманов приговаривает: “ну, чикотила, просто…”
    А Игорь Юрич спрашивает Юлю: «Вам вена не нужна?»

    Петр Иваныч, который то поправляет свет, то осведомляется о моем самочувствии, предлагает мне уже поспать, наконец. Я честно пытаюсь – не получается.

    Походу операции чикатила режет мою ногу, что-то я чувствую, что-то нет. Туманов шутит: «Хочешь, я тебе еще крестик покажу? Ха не заметил, ой, я тоже потерял. Нет тут где-то, а вот! Я же помню. Хахаха…». Судя по комментариям, кровь льется на пол.

    – Петр Иваныч, вы лучше тут не стойте забрызгаю…

    – Ой! Ах, блин, не попал – расстроено, как будто снежком не попал в одноклассника.

    Зато, попадает на Юлины брюки, которая обещает не стирать их месяц, раз уж Игорь Юрич испачкал, когда еще доведется. Он у них там вместо Аполлона, хотя на вид немного голубоват и очень скромен. Походу действа, выясняют: приедет ли он на 23 февраля, и на 8 марта. Ему прощают пропущенное 14 февраля. Туманов разрешает ему на 23: «смотря по занятости», а вот на 8е!!! «Чтоб был!!!»

    Где-то после часа операции врачи чувствуют голод. И думают, кто побежит за «клинским», хотя бы в Макдональд-с или за хот-догами, Света видя усталость Петра Иваныча и нормальность хода операции, предлагает ему пойти отдыхать. Эта идея не может не радовать: «А заодно и за хот-догами, а? Петр Иваныч!??» Он кашляет, что звучит как «иди ка сам!» Туманов тоже кашляет: «А я же крючки держу, не чикатилу же посылать – он вообще гость!!!» Тут рождается идея. В ординаторской «без дела тусуется» врач-проктолог, чьего имени я не помню. Туманов просит ему позвонить, и сказать: «аврально срочно и бегом сюда по лестнице». Петр Иваныч просто дает ему трубку к уху. Бедняга и правда прибежал по лестнице. После чего разворачивается диалог, который я не могу передать, но что-то типа:

    – а. э. В такой-то палате катетер поставили?..

    – да, но он выпал, и у меня не получается…

    – а с клювиком пробовали, с клювиком же легко!!!

    И так далее – явный бред. Проктолог подходит к самому столу, заинтересованный происходящим, как интересной партией в шахматы, тока палец не сосет: «Так вы за этим звали так срочно, что бы про катетеры поговорить». Уже у стола почти грызя ногти, произносит, что-то типа «Ой! Бл**…» Туманов: «Да – это вам не геморрой! Хотя, когда я смотрю на Игоря Юрича, мне кажется, что все же ОН!!!» Не часто они, видимо режут вены так долго. Тут ему объясняется политика партии относительно похода в за хот-догами в Макдональд-с: “Ну, или, если совсем не охота идти – пиццу закажи!!! Сориентируйся там. Если ее к 9 привезут, то побежишь за хот-догами!!!” Он исчезает и возвращается, и продолжается разговор про пиццу с катетерами. Когда доктор, режет где-то в районе стопы, и начинает дергать вену, я чувствую, что если не держаться, то со стола он меня за эту вену стащит. Так я и лежу то пеленку-шторку придерживаю, то за стол хватаюсь. Тут эта пеленка-шторка падает, я ее хватать пытаюсь, на резкое движение больного все реагируют, мало ли чего. Я, мол, да вот поправить. Петр Иваныч бережно как сыну одеяло поправляет пеленку: «ничего-ничего, уже не долго осталось», и одновременно с осуждением смотрит на хирургов: «ну не в песочнице же, господа?!» смотрит на Туманова, который меня спрашивает: «Что, страшно смотреть-то??? – А нам т?»

    Возможно, были и другие шутки…

    Через два с минутами часа после начала операции, окровавленные пеленки покидали на пол. Меня Андрей Борисыч и Петр Иваныч переложили на каталку. Петр Иваныч всю дорогу ругается, что эти двое не пошли ему помогать меня перекладывать на кровать, да еще и соседа моего весом под 150кг, пожалуй, тоже надо бы на кровать, а то в коридоре холодно. Пока везут, я вижу своего папу, на кровать меня с трудом перекатывают и аккуратно укладывают. Сосед мой, кажется уже на кровати лежит, рядом сидит его жена. Мы встречаемся взглядами, говорящими: “ну ни хрена себе!!!”

    Залетает, мой доктор. Кладет лед на здоровую ногу, зачем-то, что-то говорит мне и вбежавшей сестре, сообщает, что вставать только через 24 часа, и улетает. Я его больше и не видел. Папа кладет гостинцы, Петр Иваныч говорит, что надо пить воду по чуть-чуть, простую, без газа…

    Короче, все расходятся. Как я засыпаю – не помню, утро в полу-коматозе, ногами шевелить могу, но как-то странно Петр Иваныч верен себе: «как самочувствие, ничего не болит?».

    К 4м появляется Туманов. Заходит в палату:

    – Как дела? Не болит? – нет? Ну, и здорово

    – Андрей Борисыч, а перевязывать меня не будут, а ходить мне можно – он уже из дверей:

    – а зачем перевязывать? Не болит же!!!! – и уже из коридора – щас перевяжем…

    В перевязочной. Смотрю на ногу: сплошной синяк. Туманов: «похоже на чикотилу?» У самого верхнего шва здоровенный синяк, показываю: «ты на ногу посмотри!!!»

    После этого мне еще полгода было нельзя танцевать, и я медленно вспоминал, как это делается. Итого выходит, что не танцевал я с начала 2006 по лето 2007. Но, как это ни странно, я продолжал приходить на вечеринки и сидел, продавал билеты…

    А в 2007, в сентябре мы с Ксюшей набрали свою первую совместную группу…

  • ***

    Дмитрий Мартиросов

    ,

    Танцор. Инструктор. Хореограф. Блогер.

    1997. Дело было в Иваново.

    Друг позвал в фэн-клуб битлз, среди организаторов которого, были две симпатичные барышни. Добровольческая Армии Рок-н-Ролла находилась в том же ДК, а на танцах девочек было в разы больше. Жека поначалу скрывал, что пошел на танцы, а когда случайно проболтался, я тоже решил попробовать.

    Он вскоре бросил танцы, а я до сих пор не могу.

    В 2000 году я оказался в летнем эсперанто лагере.

    Там меня попросили провести несколько уроков — народу они понравились. Узнав об этом, Метельский – наш преподаватель, предложил сходить на семинары для тренеров, которые сам проводил.

    После семинаров он набрал мне детскую группу, которую я вел целый год, пока не переехал в Москву, где первую группу я набрал, кажется в 2004.

    Основной работой преподавание стало в 2007.

    В 2009 начал эксперименты с постановкой рутин.

    Все началось с того, что мой ученик предложил сделать это вместе, к этому времени он уже очень неплохо танцевал, а генерация идей у него и сейчас на том же уровне. Чуть позже мы с партнершей начали изобретать еще один номер. Окончания работы над этими проектами они не дождались. И оба номера увидели уже в исполнении моей тогдашней шоу группы.

    Блогер

    В очередной раз я рассказывал истории про нашу танцевальную тусовочку, которую тогда можно было всю помнить по именам.

    Девочка Лена назвала это байками. Девочка Юля предложила записать все это. Так я начал вести ЖЖ в 2005, когда появилось много лишнего времени из-за перерыва в танцах.

    Когда я снова начал танцевать и преподавать в 2007, ученики попросили куда-нибудь публиковать исторические справки, которые я выдавал на занятиях. Часть из них здесь.

    Для остального пришлось завести отдельный сайт, который все еще в разработке, вместо книги, которую мне советовали написать,

    Митяй

    Так меня зовут на танцах!

    Когда я работал барменом, на очередном собеседовании сотрудник ресторана представился как Митяй. Меня так называли дома, но везде на людях я представлялся Димой.

    Решив, что это интересный эпатаж, я так представился барышне, в ответ на ее Елена. Реакция мне понравилась.

    И хотя на работе я был Димой, на танцах я стал Митяем.

    Mitjaj

    Мой первый преподавательский опыт случился в Эсперанто тусовчке. Все что я запомнил из этого языка – как пишется мое имя.

    Swing Nerd

    Когда делишься чем-то, чем занимаешься много лет, сложно не выглядеть занудно.

    Swinggeek уже давно занято Бобби и Ником – поэтому Nerd.

  • ***

    Мои рутины

    , ,

    В социальных танцах придуманные последовательности фигур принято называть Хореографией, но мне нравится более простой вариант – “сделать рутину” – make a routine. Почти на каждом уроке для закрепления материала собирается небольшая “рутинка”.

    Иногда разучиванию рутины уделяется целая серия уроков – это называют Boot Camp.

    Я долго отказывался вести такие занятия, но в итоге, сейчас я не помню сколько сделал таких постановок. Пару лет у меня даже была группа, которая занималась только этими шоу номерами.

    Свадебные танцы тоже не были моей основной работой, но и их я тоже ставил.

  • ***

    2013 Stable MOST

    , ,

    Конечно же обилие барышень – это плюс в танцах, но…

    Когда на уроки не ходят мужики, то с ними становится сложно справляться… хотя оно не только в танцах же так…

    В общем, когда тебя уже тошнит от шимшамов и бигеплов, и ты уже начал ставить с девочками подобие бурлеска, почему бы не запилить соло чарльстон рутинку.

    Отличная аранжировка livery stable blues – песенки, которая попала на первую джазовую пластинку в 1917 году, из сериала Подпольная Империя.

  • ***

    2014 Love me or leave me

    , ,

    богатый был на рутинки 2014 год

  • ***

    2014 ПРАПОРЩИК MOST

    , ,

    еще один эксперимент с русской попсой. Несчастный случай, конечно, классные, но не свинг.

  • ***

    2014 Communications MOST

    , ,


    Эту песенку я, наверное, слышал много раз, но она стала очень навязчивой для меня, когда я увидел как Винченсо Феси ставит под нее номер в “Московском Рождественском лагере”. Как-то случайно под нее придумался шоу номер для моста в 2014.

    самый надежный способ перестать напевать песню – сделать на нее рутинку.

  • ***

    2013 Shout & feel it by Count Basie

    , ,

    Этот номер мы показали дважды, на кабаре и на МОСТу MOST 2013

    еще одна версия номера на Kindergarden Cabaret где мы показывали номер, соавтором которого был автор ивента 

    И еще одна версия, подарок на день рождения от учеников – когда номер показывали не мы, а мне.

  • ***

    2013 Perhaps by Doris Day – MOST

    , ,

    Один из 4 номеров на этом турнире девочки попросили бурлеск.

    Никакие мои отмазки не сработали, типа: у меня нет музыки – вот тебе на выбор, вам же нечего надеть – оказалось, что шкафы бездонные.

    Не уверен, что получился бурлеск или соло блюз – соло джаз, но заниматься этой рутинкой было очень приятно и увлекательно.

  • ***

    2014 Dynamo by Si Cranstoun – MOST

    , ,

    Маркус и Барбл провели как-то почти все свои уроки под эту песенку. А мы сделали вот такой шоу номер для Московского Открытого Свинг-шоу Турнира.

  • ***

    Americano

    , ,

    Этот номер мы долго готовили, но так нигде и не станцевали, насколько я помню. Зато в концерт на день рождения Женя и Лена его включили.

  • ***

    2012 Ol’MacDonald

    , ,

    Вести занятия со сломанной ногой не просто, как оказалось – трость мешает.

    В общем на одном уроке собрал рутинку, которую можно танцевать на костылях. Тот факт, что на этих уроках бывали люди – и довольно много – не мог не радовать. Отдельно приятно было, что это тоже сочли шоу номером и включили в отчетный концерт в мае 2013

  • ***

    Свадебный танец для Василисы

    , ,

    Не очень люблю ставить танцы под не свинговую музыку, но отказать ученикам сложно, тем более Василиса была важным соавтором Скороговорок про бобра.

  • ***

    2015 Dry Bones – MOST

    , ,

    Трогательно, что на этом видео будущий препод Ивары по буги.

  • ***

    Мы любим Буги Вуги

    , ,

    Выход в прокат фильма Стиляги вызвал очередную волну интереса к свинговым танцам. На эту песенку шоу номера придумывали все кому не лень. Мы тогда тренировались с Любой Заварновой, и она предложила придумать свой номер, мы начали его придумывать, но закончил я его уже с шоу группой.

    Премьера номера и собственно шоу группы, с которой мы потом много всего станцевали, была на МОСТ 2009

    На МОСТ 2010 мы показали этот номер второй раз для танцевальной тусовочки, это был один из трех наших номеров на том мосту.


    Этот номер тоже стал частью “отчетного концерта” в мае 2012

  • ***

    No No No Бурлескуе

    , ,

    Когда на занятия приходит мало мужиков, приходится давать solo jazz.  Вдохновленный бурлескуе без Сени в РЛС, я случайно придумал такую рутинку.

  • ***

    2016 MOST – I Believe In Music

    , ,

    Double Bug – это когда один партнер танцует с двумя партнершами, обычно преподы парных танцев используют на уроках, когда не хватает партнеров. возможно, One Girl and Two Boys, как в фильме Swing Fever – это тоже даблбаг, но такое редко бывает на уроках.

    Идея номера и хореография родились как-то сами собой, надо было только собрать пазл и запомнить…

  • ***

    2013 Paparazzi by The Baseballs – MOST

    , ,

    В 2013 у меня была большая шоу группа, мы развлекались как могли.

    Один из номеров мы сделали на The Baseballs

  • ***

    Stomp stomp

    , ,

    Stomp stomp – первая рутинка, которую я придумал, и даже не сам, а в соавторстве с учеником, который уже давно даже не преподает танцы, а рулит собственным бендом.

    Не помню когда это случилось. Возможно в 2008, но на публике первый раз этот номер оказался в 2010 – это был Московский открытый свингшоу турнир – МОСТ.

    В 2011 нас позвали станцевать на спектакле в одном из музеев Булгакова. Тогда к группе присоединился будущий основатель клуба Swing in’ Moscow.  

    В 2012 группа активных учеников: Лена Вавилычева и Женя Родионов собрали всех остальных и заставили выучить все на тот момент придуманные мной рутинки, чтобы станцевать их на весенней вечеринке в студии Вита.

    А Вогр – Владимир Гришин, в 2013 еще преподавал танцы, и придумал провести концерт, где выступают ученики. Поскольку мои все уже знали Stomp Stomp – а Вогр был соавтором – пришлось показывать.

  • ***

    2016 BIG JOHN SPECIAL

    , ,


    Один из тех номеров, которые я не помню даже как придумывал. Отчетный концерт Танцкласса.

  • ***

    2011 Скороговорки

    , ,

    Все началось с того, что я назвал рутинки, которые мы со Светой готовили к каждому уроку, скороговорками, а потом услышал эту песню, которая вся из скороговорок – и понеслось…

    Процесс сборки шоу номера до начала работы с группой, вместе с соавтором. Когда я сказал, что из этого надо сделать шоу номер и выступить с ним – я пошутил, но Света не поняла, что это шутка, а может быть ей просто понравилась идея, я уже не помню, но помню как она заставляла меня придумывать что будет дальше, и как соединить кусочки.

    У нас был самый многочисленный коллектив на МОСТ 2011. Строго говоря, каждый участник номера был в какой-то момент его соавтором – пока мы все это делали я, как минимум, 16 раз хотел сдаться, но каждый раз находился кто-то, кто говорил, что нельзя. За кадром осталось еще несколько человек, кому-то не хватило пары, кто-то просто не смог, но они тоже соавторы…

    Просто еще один ракурс.

    Специально для номера мы заказали майки с принтами. Первая скороговорка в песенке: How much wood would a woodchuck chuck if a woodchuck could chuck wood. Поэтому на майках собственно woodchuck – разновидность американского бобра.

    Для девочек картинку рисовали специально. Нашли логотип бейсбольной команды, и Василиса исправила бейсбольного питчера бобра в бобра танцора.

    В 2012 году ученики собрали все придуманные мной рутинки, выучили их и станцевали на Домашней вечеринке в Вите, которую мы проводим каждый год в мае.

  • ***

    Что ты имела ввиду

    , ,

    Группа “Несчастный случай” мне всегда нравилась, во времена Swing Revival танцевать под что-то в этом роде вообще не считалось странным. А после выхода фильма “Стиляги” пошла очередная волна Revival  в России. В общем, совокупность этих фактов и привела к тому, что я стал придумывать эту рутинку.


    Премьера у нас состоялась в Сквере Девичьего поля, традиционная для муниципальных залов “повинность” в этот раз оказалась полезной, чтобы обкатать номер на публике. Это было празднование дня города.

    Для танцоров мы этот номер показали на МОСТ 2010, мы были единственные кто показал целых три номера, при этом все участники этой группы были наименее опытными танцорами на том ивенте.

    Этот номер стал частью отчетного концерта, который мне подарили на день рождения в 2012 году.

    Немного Back Stage – сборка номера с учениками.

  • ***

    2016 Ксения и Леша – свадебный танец

    , ,

    В очередной новый набор, году так в 2013 или 2012, пришёл мальчик Лёша – сразу было видно, что технарь и спортсмен. А, судя по сообщениям в vk 2 апреля 2013 пришла девочка Ксюша, художник. Боюсь ошибиться, но кажется на майскую вечеринку именно она принесла вкусный торт. Оказалось, что они жили по соседству, но не сразу это обнаружили. Потом они пропали, а в мае 2016 поженились.

    Единственная пара, которая обратилась за свадебным танцем очень заранее, и потратили на тренировки со мной и самостоятельно рекордно большое количество времени…

    При этом я был только соавтором хореографии. Они сами выбрали песню и трюки, сами придумали какие-то “фишки” для обыгрывания акцентов. Леша хорошо монтирует видео, он сделал крутую нарезку, где подогнал скорость видео под музыку там, где они не успевали в темп. Взял видео, где нужные трюки делают топовые танцоры, и тоже подогнал к акцентам. Мне надо было только заполнить промежутки и научить их делать трюки и придуманные ими же вариации фигур, почти ничего не меняя.

    Номер вышел очень крутой.

  • ***

    2016 MOST Young Blood

    , ,

    В 2016 году я немного поработал с iШколой.

    Все началось с того, что после обычного занятия ко мне подошла дама, и сказала, что хочет частный урок. После него она попросила немного помочь с танцами в спектакле в театральной студии в школе для особенных детей. Это немного затянулось на год или чуть больше.

    Алексей Казенов тоже часто помогал, а к этому выступлению, так получилось, он и вовсе готовил ребят сам потому, что у меня не получалось до них доехать в последние недели перед выступлением.

  • ***

    2012 Подарок на ДР

    , ,

    В этом клипе нет моей хореографии – это просто подарок от учеников.

  • ***

    Мои танцы

    , ,

    В последние годы я почти не выступаю на соревнованиях и в шоу, а когда это делал не сильно заботился чтобы это все было на видео, что смогу собрать буду выкладывать здесь

  • ***

    2019 SummerLЁТ

    , ,

    Съездили с Женей Кощиной fluffyk.ru в Тулу.

    Я немного поплясал, а она много снимала. Фото репортаж можно посмотреть по любой из ссылок ниже

  • ***

    2022 Sping Fever – WCS Final

    , ,

    All Skate & Jam. С прекрасной партнершей – Ольгой Каневской.


  • ***

    2009 группа Браво – Нашествие

    , ,

    Выступление с группой Браво


  • ***

    2015 Кубок Тулы по West Coast Swing

    , ,

    Неожиданно два третьих места в стриктли и в ДнД и оба с Аней.

  • ***

    2018 Carolina Shag Invitational – RuOpen

    , ,

    еще один прекрасный ивент, на который надо обязательно попасть целиком, но пока получается только урывками, зато с прекрасным танцем. На этом видео с замечательной партнершей, благодаря которой получилось подготовиться почти без тренировок.

  • ***

    2018 Ru Open Formation

    , ,

    Крутая рутина от Гриши и Марины

  • ***

    2016 RuOpen Formation

    , ,

    Рутинку для придумали Паша и Таня – по-моему отлично получилось.

  • ***

    2013 WCS Утренник

    , ,

    Кажется это был мой первый эксперимент в West Coast Swing – надо бы вернуться к этому стилю

  • ***

    2016 Gagarin Shag Team – Taquila Blues

    , ,

    Еще одна постановка от Паши и Тани

  • ***

    2010 Рождественский лагерь

    , ,

    Линди Хоп Jack&Jill в рождественском – 2 место с Ксюшей Апозьянц

  • ***

    2017 RuOpen

    , ,

    Carolina Shag на Russian Open 2017

    Кусочек из 1го allskate

    Кусочек из 2го allskate

  • ***

    2010 Кубок Спартака

    , ,

    Костюмы как у Айны и Йоргана, супер партнерша – отличный был турнир

  • ***

    2007 Spartak Cup Boogie Woogie

    , ,

    Невероятная Анастасия Мурашко – the one and only

  • ***

    Байки о себе

    , ,

    Лучшее резюме танцора – это его выступления и танцы на вечеринках, а преподавателя – ученики.

    Но не все удается заснять на видео, о каких-то события стоит рассказать – рассказываю..

  • ***

    Квинтэссенция свинга

    , ,

    Когда мы с девочкой Леной начали преподавать линди хоп, Ишимов написал в анонсе, что мы танцуем квинтэссенцию свинга. Тогда это было просто буги и линди, сейчас я обычно смешиваю ещё и бальбоа, Каролина шэг и вкс.

    Тогда была отдельная категория Slow Lindy, в которой мы были молодцы. Сейчас это стали называть блюзом, а линди танцуют в основном быстро, но мне всё так же нравятся неспешные мидлы.

    Однажды Федя пошутил, что танцевать линди дольше 5 лет – это уже клиника, поэтому он переключается на сальсу, хотя свою клинику и не отрицает. Я же просто переключаюсь с одного свинга на другой, что тоже, пожалуй, клиника.

    За 20 лет я никогда не танцевал какой-то конкретный стиль, а смешивал и взбалтывал их все, которые мог. Я всегда преподавал то, что сам танцую, просто называл это то буги, то линди, какое-то время назад, я решил объединить группы в одну, но так и не придумал, как назвать то, что мы там танцуем.

    Дин Коллинз говорил there’s no styles – there’s only swing. Значит, я просто танцую свинг…

  • ***

    Кафе Ветерок

    , ,

    Как-то мне позвонили из ивент агенства и попросили провести мастер класс для аниматоров.

    Это был день рождения какого-то юриста с характерной фамилией – Раппопорт. Праздновалось оно в кафе Ветерок на Рублевке — похоже на фильм Брилиантовая рука.

    Среди приглашенных музыкантов были Лещенко, Пьеха, Градский, Леонидов, Гурченко, Хиль. Из Всех только последний пел живьем и очень круто, хоть и был старше всех. В общем, торжество было с диким размахом.

    С аниматорами мне повело, это был какой-то современный балет, и бальники хорошего уровня. С тем, как и чего, плясать разобрались быстро, дальше пришлось ждать выхода и делать вид, что мы заняты. Их, правда, еще заставили гостей встречать, на крылечке, на жаре. А потом они часа два плясали, под Максима Леонидова, который не попадал в ноты.

    На время выступления некоторых стариков на сцене попросили посидеть Блохина, который потом рассказывал, как ему противна Гурченко и в каком он восторге от Пьехи. Я собственно их вовсе путаю. Зато Эдуард Хиль поразил тем, что пел как на папиной пластинке – с той же силой в голосе и с тем же драйвом.

  • ***

    Юбилей в вите – 10 лет

    , ,

    У меня избирательная амнезия, например, я помню какие-то факты по истории танцев весь год, кроме того дня, в который это произошло. Про свой 20 летний юбилей в танцах я тоже благополучно забыл.

    10 лет назад в начале лета 2009 я переехал со своей группой по буги из ДК ГУВД в новый зал. Потом мы с Ксюшей перевели и линди группы из Пречистинских ворот.

    С августа 2009 я преподаю в студии Вита.

  • ***

    Новоселье 10 лет спустя

    , ,

    Ровно столько я преподаю в этом уютном зале на Новокузнецкой. Это почти половина того времени, что я занимаюсь танцами. Список людей, приходивших на мои уроки в студии Вита – несколько тысяч.

    В нашем зале сделали ремонт – он стал светлее, ламповее и лофтовее.

    Поэтому празднование мы перенесли на осень (совместная работа началась в мае 2009), чтобы совместить юбилей с новосельем. На самом деле я просто забыл, но нас ждет еще 10 Новогодняя вечеринка.

    Если не считать повода, это обычная домашняя вечеринка у меня. Небольшой фуршет, диджей Шафл с подборкой бегиннерс френдли свинга и блюза.

    Если не забыть сменную обувь, в которой удобно танцевать, хорошее настроение не забывать не обязательно, оно само придет как начнёшь танцевать.

  • ***

    Опыт переводчика

    , ,

    В Ярославле на мастерклассах Хассе и Мари (в 2002) я не собирался брать уроки, просто зашел посмотреть.

    Там был нанятый переводчик, который пытался переводить слово «Kick» как удар ногой, а на слове «bounce» он начал перезагружаться.

    Хассе и Мари уже научились делать паузы для перевода и каждый раз смотрели на меня, поскольку вчера в Москве переводил я, а когда мальчик-переводчик говорил, что-то типа: “не делайте вот так, лучше вот так” и сам пытался что-то показывать. У всех случилась паника.

    Я пробовал подсказывать, но в итоге он свалил. И до конца ивента я так и остался переводчиком.

    Вообще забавная штука, переводить танцоров сложно потому что нет глоссария.

  • ***

    Фильм Стиляги – Хореограф на презентации

    , ,

    В 2008 году примерно за месяц до премьеры фильма Стиляги в ГУМе была презентация для прокатчиков. Организаторы этого безобразия хотели пригласить танцоров. Видимо, в целях экономии они решили набрать просто аниматоров, и попробовать их научить танцевать. Они позвонили Ишимову, он дал им мой номер.

    Поскольку я сказал, что научить людей танцевать за час не возможно, они согласились пригласить две пары уже умеющие танцевать (нас с Мурашкой и Сережу Кофтуненко с Мариной Голосовой), а с остальными попробовать хоть что-то сделать. Меня заверили, что аниматоры будут студенты ВГИКа, я решил, что с этими как-нибудь разберемся, просто сделают вид, что умеют – артисты же.

    Накануне мы приехали на Мосфильм, где нам подобрали костюмы, из тех, которые снимали в фильме.

    Мосфильм это целый город с трудом отыскал нужное здание на территории, на двери нужной комнаты висела табличка «Буги на костях» — рабочее название фильма. Вся комната была под потолок завешана костюмами, рубашками, платьями. Вдоль стен лежали горы мешков со всякими шарфиками, носками и прочей мелочью. А обувь ровным слоем лежала на полу. Две тетеньки бодро бегали в этом хаосе, а художник по костюмам сидел в углу на стуле и командовал, кому что надевать. Мне достался ношеный клетчатый пиджак цвета истеричной канарейки, сиреневые брюки дудочки с мылом, непонятного цвета рубашка и синий галстук селедка. Глядя в зеркало, я себя успокаивал тем, что мне за это платят.

    У аниматоров, реакция была еще более резкая. Девочки ворчали, что в пышной юбке слишком большая попа. Но когда уже на ивенте всех одели, причесали и загримировали, оказалось, что каждый в отдельности выглядят ужасно, колхозно и безвкусно, а вся эта яркая толпа скорее завораживала. А люди в нормальной одежде выглядели как-то не правильно. Уходя домой мальчики не стали расчесывать “кок”, а барышни не смывали макияж, хотя в начале и ругали его, что он слишком яркий, и платья снимать не хотели.

    Рано утром в день ивента, из дверей ГУМа вышла барышня и спросила: “Вы Дмитрий? Вы наш Хореограф? Пойдемте”. Мы зашли в гримерку, она спросила: “Кто учится во ВГИКе?” — Молчание было ей ответом. Оказалось, что аниматоров подбирало другое агентство, которое занимается набором раздолбаев за три копейки, которым при этом кажется, что они смогут прикоснуться к великому чему-то – к кино. Отступать было некогда, всех 30 человек загнали в зал, и мы там что-то пытались изобразить. В итоге даже получилось лучше, чем я думал.

    Стиляги фильм
  • ***

    Хореография с изюмом

    , ,

    После очередного выступления своей шоу группы услышал интересный комплимент от давней знакомой и учителя. Она сказала, что я хорошо прокачал хореографические навыки, и добавила:

    Смотришь – вроде бы ничего особенного… Но сколько там изюма!

  • ***

    Первый раз в С классе

    , ,

    В 1997 никто не знал, что можно выиграть медальку не перетанцевав при этом Чемпиона: классов разных не было на соревнованиях, для совсем начинающих проводили отдельные соревнования в пустом зале, давайте честно, на начинающих далеко не всем интересно смотреть, кроме их близких и преподов заинтересованных в развитии тусовочки.

    Когда я только переехал в Москву уже стали появляться деления на классы и категории. девочке Лене приспичило выступить со мной на таких вот соревнованиях. Она сказала, что уговорит Ишимова, к этому времени они с Подругой Ксюшей уже не стеснялись курить в его присутствии.

    — Ну, танцуйте, что уж… — сказал Вова, когда она разбудила его в курилке.

    Но тут Лена решила, что надо чистить карму, и выступить с чуваком, которого в ротации на занятии барышни старались как-нибудь пропустить. Часто в начинающих один партнер танцует с несколькими барышнями, а тут наоборот вышло.

    С Юрой никто особенно не рвался танцевать, хоть он и предлагал всем. В общем, Девочка Лена качественно почистила карму и мы заняли второе место, про занявших первое – надо рассказать отдельно.

  • ***

    Танцы в стиле SWING

    ,

    SWING DANCE – это общее название группы современных танцевальных стилей, появившихся и развивающихся в первой половине ХХ века в Америке. Название танцев произошло от названия музыкального направления.

    Всю историю этого социального явления можно разделить на три части.

    Swing era

    Вначале 30х танцевальная музыка разделилась на sweet music и hot swing. Невероятная популярность hot swing в середине 30х ознаменовала начало ЭРЫ СВИНГА, которая официально закончилась в середине 40х. Но разные формы свинговых танцев продолжали оставаться популярными до конца 50х.

    Swing revival

    Вконце прошлого века, точнее в середине 80х, интерес к свинговым танцам снова вернулся, когда незнакомые между собой люди в разных городах и странах начали учиться танцевать swing, который они даже называли в тот момент по разному.

    Сегодня

    Вы можете приехать практически в любой город мира и найти место, где можно потанцевать свинг. Есть разные стили и направления в свинговых танцах, объединенные тем, что их танцуют под музыку, в которой есть свинг.

    Поговорим чуть подробнее о каждом свинговом танце

  • ***

    Видео конспекты уроков

    ,

    В конце урока мы обычно записываем короткое видео напоминание.

    Однажды кто-то из учеников назвал их Home Video, поэтому так называется этот раздел.

  • ***

    Carolina Shag – Базовый курс

    ,

    Мы с Мариной подготовили небольшой курс.

    Если вам интересен Carolina Shag – здесь уроки по основам этого танца.

  • ***

    ‘2021

    ,

    Carolina Shag Express ’21

    Carolina Shag boot camp

  • ***

    FAQ

    , ,

    Об этом часто спрашивают те, кто планирует начать или совсем недавно начал учиться танцевать.

  • ***

    Зачем танцевать?

    , ,

    Никто не приходит на танцы ради танцев!

    Что же такое танцы в стиле Swing?

    Социальные танцы — уже давно стали самым обычным увлечением для огромного количества людей. Так же как никто не ест ради еды, мы едим, чтобы утолить голод или насладиться вкусом
    – танцуют чтобы удовлетворить какую-то потребность физиологическую или эмоциональную. Социальные танцы – особенно в стиле свинг – могут удовлетворить весь спектр этих потребностей.

    Танцы – это спорт и фитнес

    Проще мотивировать свое тело сделать что-то сложное потому, что так будет красивее или приятнее, чем просто потому, что так надо. Людям, занимавшимся борьбой, проще других даются танцы — здесь много общего: те же принципы взаимодействия с собственным телом и с партнером, но не больно! Соревнования по танцам — это такой же азарт как в футболе, только вместо мужиков в трусах здесь девочки в платьях, мужчины в брюках делают что-то вместе. Даже если вы не стремитесь стать чемпионом, регулярные занятия танцами — это вполне себе фитнес.

    Танцы – это общение, отдых, путешествия

    Социальные — значит связаны с обществом или инструмент социализации. Парные социальные танцы — это невербальный Эсперанто,   на котором вы можете общаться с любым человеком – люди ходят в бар не только, чтобы выпить — но чтобы пообщаться с другими людьми. Жителям городов необходимо общение. Для тех, кому не хватает невербальной коммуникации или надо расширить круг общения, кроме уроков есть регулярные вечеринки. Кому не хватает даже этого — есть такое явление — танцевальный туризм. По всему миру проходят танцевальные ивенты: где можно поучиться у разных преподавателей, потанцевать на вечеринках с новыми людьми или старыми знакомыми из других городов и стран, да и просто побывать в новом месте.

    Танцы – это дзен и терапия

    DANCE IS cheaper & better than THERAPY! В последние годы среди преподавателей часто всплывает тема, что социальные танцы — это форма телесно ориентированной терапии. Также я слышал, что парные танцы часто сравнивают с йогой: заучиваешь шаги, фигуры; делаешь упражнения, чтобы научиться правильно двигаться самому или взаимодействовать с партнером, все остальное меняется волшебным образом: хорошее настроение, прилив сил. Многие говорят, что после тренировки у них: улучшилось настроение, разгрузился мозг и утром было приятнее идти на работу. И это происходит не только от того, что инструктор рассказывал анекдоты.

    Танцы — это  Эсперанто

    В далеком 1999 году я случайно узнал о существовании искусственного международного языка Esperanto. Его придумал в 1887 году Людвиг Земенгоф, и вокруг этого изобретения сегодня собралось порядка миллиона людей. Они проводят свои ивенты, где собираются чтобы пообщаться. Основным достоинством языка стало то, что в нем есть всего 10 правил грамматики и нет исключений. Слова взяты из разных европейских языков по принципу популярности: то есть он брал какое-то понятие, находил его в разных языках и брал тот корень, который чаще встречается. Благодаря этому, язык легко выучить, если задаться целью, чего я не сделал. Но тогда я понял почему меня так зацепили свинговые танцы — это невербальный Эсперанто. Вам надо выучить набор каких-то правил грамматики — основы танцевальной техники. Слова — это фигуры, которые во всех танцах чем-то похожи. И вы можете общаться с огромным количеством людей.

  • ***

    Как начать танцевать?

    , ,
    • Танцевать просто, когда умеешь, но сложно научиться. 
    • Научиться танцевать просто, самое сложное – это начать.
    • Начать танцевать тоже не сложно…

    Возьмите сменную обувь.

    Чистая, помещается в сумку и не спадает с ноги – этого достаточно для первых 10 уроков. Со временем вы сами поймете в чем вам удобно и красиво танцевать.

    Приходите на пробное занятие.

    Здесь важно не ждать идеального момента — он уже наступил. Увидели ближайшую дату – вперед.

    Поверьте, бояться это нормально.

    Если вы уже взрослый человек и никогда не танцевали, а решив начать заниматься чем-то новым, НЕ нервничаете и НЕ боитесь – это странно! Был у меня как-то диалог с будущим учеником на эту тему…

  • ***

    Как долго учиться?

    , ,

    Сколько надо времени, чтобы научиться танцевать?

    У меня нет короткого ответа на этот вопрос. Любое обучение — это бесконечный процесс…

    Что для вас – научиться танцевать? Я не знаю ни одного действительно крутого танцора, который не хотел бы танцевать лучше.

    В социальных танцах все относительно

    • На вечеринку вы сможете пойти на второй неделе обучения.
    • Завоевать первый кубок можно через 2-3 месяца в своей категории.
    • К этому же времени наберётся список желающих потанцевать с вами на вечеринке.

    Это социальные танцы – главное – получать удовольствие!

    • Удовольствие от процесса обучения
      • к этому стремятся все преподаватели,
      • уроки это не столько обучение, сколько развлечение.
    • Удовольствие от вечеринок
      • возможно, даже если вы знаете всего три танцевальные фигуры,
      • за пару месяцев вы будете знать уже десяток фигур и вариаций.

    Танцевальное сообщество очень толерантно к новичкам. Опытные танцоры с пониманием отнесутся к вашему уровню танцевания и всегда смогут под него подстроиться. Новые люди постоянно приходят, поэтому на вечеринке всегда есть кто-то с вашим или даже меньшим опытом.

    Чем выше ваш уровень — тем выше ваши запросы к уровню! Чем выше уровень танцора — тем интереснее с ним танцевать. Чем лучше вы знаете язык — тем более сложные темы можете обсудить. Танцевать с новичком весело, но часто хочется о серьезном помолчать.

    Если вы не лишены здоровой доли выпендрежа, можно оценивать количество людей, желающих с вами потанцевать на вечеринке или коллекционировать дипломы, кубки и медальки с соревнований, которых огромное количество в социальных танцах. Со временем будут расти требования к количеству и уровню этих желающих, равно как и к размеру и яркости медалек.

    Многое зависит от

    1. таланта: индивидуальных природных способностей,
    2. бекграунда: общей физической подготовки, опыта в физкультуре и спорте, количества прослушанной музыки или музыкального образования.

    Но главное — это количество часов на танцполе и мокрых футболок, то есть, регулярность и интенсивность занятий!

    В зависимости от поставленной вами планки ее можно достигать годами или уже на следующей неделе.

    Здесь, как в спорте — главное участие!

  • ***

    Когда пора на вечеринку?

    , ,

    Чем раньше — тем лучше!

    Дело в том, что на первой, а иногда даже второй и третьей, вечеринке вам будет страшно выйти танцевать.

    Необходимо пройти некую «акклиматизацию» — привыкнуть к новой среде.

    Поэтому стоит пойти на вечеринку уже после первого своего занятия. Это поможет вам быстрее проникнуться атмосферой и понять к чему именно стремиться. А главное, вы быстрее перестанете проводить большую часть времени у стены, и будете больше танцевать.

    Чем больше вы танцуете на вечеринках – тем быстрее ваш прогресс в обучении.

    В последствии вы сможете сравнивать себя с кем-то, кто казался вам очень крутым в первый раз, и удивляться, что вы танцуете почти так же, а может и лучше.

  • ***

    Уровни уроков в танцах

    , ,

    Для большей эффективности уроков в группах их делят на уровни.

    Важно понимать, что это относительное деление, в каждой школе, на каждом ивенте и у каждого преподавателя могут быть свои правила или особенности.

    Часто используют английские названия: beginners, intermediate, advanced, которые сокращают до первой буквы: b, i, a.

    Школы и ивенты могут проводить отбор на уровни: мини соревнования, по итогам которых преподаватели делят людей на группы. Я чаще всего просто предлагаю новым людям посетить урок самого низкого уровня, чтобы увидеть, что человек уже умеет и как быстро осваивает новое. А дальше по обстоятельствам.

    Если в школе или на ивенте есть все три уровня, это значит, что просто есть достаточно много людей, чтобы сделать три группы. Бывают смешанные уровни BI, IA, могут быть дополнительные названия A+, pure B. Это значит, что групп будет больше трёх. Так же может быть несколько групп одного уровня.

    Деление может быть не только по уровню, а по цели уроков: competition & show, boot camp и так далее.

    Важно

    • Если вы доверяете преподавателю свое обучение, то стоит доверить ему же определить в какой из имеющихся групп он сможет решить ваши задачи эффективнее.
    • Ваш уровень не всегда зависит от того сколько месяцев или даже лет вы занимаетесь танцами.

    Если вам очень хочется в группу уровнем выше, чем вам посоветовали, всегда можно взять несколько частных уроков.

  • ***

    Форматы обучения танцам

    , ,

    Обычно я веду групповые уроки в студии.

    Life Long. Самый частый вариант. Просто учимся танцевать из урока в урок улучшая разные аспекты: технику ног, ведение следование, музыкальность, фигуры и так далее.

    Boot Camp. Когда мы учим заранее придуманную хореографию – рутинку.

    Курсы. Когда какой-то набор уроков посвящен отдельной теме.

    Мини группы. Обычно закрытая группа, где весь материал уроков кастоизирован под участников.

    Но есть и частные уроки. Когда я занимаюсь с парой или с ученицей. Тренировать Партнера без поддержки, к сожалению, мне сложно – слишком плохая партнерша, но работаю над этим:-)

    Свадебный танец – тоже случалось делать.

  • ***

    Стили танцев

    , ,

    SWING DANCE – это общее название группы танцевальных стилей, поговорим о каждом отдельно

  • ***

    Ещё немного о блюзе

    , ,

    История этого стиля началась, по одной из версий, когда в Херранге линдихопперам надоело тренироваться и они решили устроить особую вечеринку до утра – это было в конце 80х.

    В одном месте собралось примерно поровну мальчиков и девочек и понятно чего всем хотелось – блюзнайт стал временем, когда все можно. Правильный Херанговский блюзнайт, по задумке, должен был заканчиваться в палатке, стоящей в стороне от остальных.

    Когда блюз вышел на коммерческие рельсы — сначала уроки были только бесплатные — от секса стали отказываться, как и от вечернего дресскода!

  • ***

    Блюз — выдуманный младший брат…

    , ,

    На первом Bluesway в Казани мы вышли с одним преподом по блюзу покурить, и он сказал:

    — блюз — это выдуманный танец: если ты хорошо танцуешь линди хоп, например, то тебе не обязательно учиться танцевать блюз.

    Ну! если ты и ПРАВДА умеешь линди хоп – тогда да… Хотя сейчас появился “кошерный блюз”, там все сложно.

    Кто-то из линди преподов в РЛС сказал, что блюзовое сообщество похоже на младшего брата, которому говоришь: “не надо так, больно будет” — а он не верит, и придумывает “особую блюзовую технику”.

  • ***

    Музыка в стиле Swing

    , ,

    Выбор танцев зависит от музыкальных предпочтений. Различия между направлениями свинговых танцев основаны на музыке, каждый из стилей появлялся, когда популярная музыка менялась.

    Объяснять на словах чем отличается одна музыка от другой слишком сложно, лучше попробовать под нее танцевать.

    Любая музыка в стиле Swing хороша, поэтому мне сложно выбрать свое направление свинговых танцев.

    Объяснить различия стилей музыки и танцев в двух словах невозможно, но обычно через некоторое время люди начинают отличать музыку на слух: это буги, это линди, под это можно ВКС, а под это лучше просто выпить пива – если в музыке нет свинга.

    Louis Armstrong как-то сказал, что если вам надо объяснять что такое swing – вы никогда этого не поймете! Swing – это то, что надо почувствовать в музыке и в танце!

  • ***

    West Coast Swing

    , ,

    ВКС — это “линди хоп для белых” под современную музыку. Как и линди хоп, этот стиль вобрал в себя все остальные, но на западном побережье. Название WCS появилось не сразу, а только в конце сороковых — в пятидесятые, уже после окончания Эры Свинга (Swing Era).

    Здесь есть два направления музыки: Blues – это очень широкий спектр блюзовой музыки, чуть более свежей, чем на буги вуги, и Contemporary – это условно современная музыка, здесь могут быть и треки текущего года и 30 летней давности, не любая попса здесь хороша. Описать музыку на WCS словами я все еще не могу, но с этим плохо справляются даже лучшие диджеи.

    Обычно танцоры из West Coast Swing тусовочки говорят, что танцуют они в самой обычной одежде, но здесь все равно есть свои тонкости.

    Обычно на вечеринке все в джинсах и футболках, но в туфлях для бальных танцев. Все это объясняется удобством, но исторический контекст здесь очень сильный.

  • ***

    Collegiate Shag

    , ,

    Колиджет шэг – быстрый танец в близкой позиции, но с более амплитудным футворком, чем бальбоа. Был популярен в самом конце 30х, и почему-то сейчас тоже. Есть похожие направления, например, Saint Louis Shag.

    Танец был популярен в самой середине Эры Свинга, поэтому танцевать его надо под самый Hot Swing! Сейчас его часто танцуют и под рок-н-ролл.


  • ***

    Blues dance

    , ,

    Блюз — это танец под медленный блюз. Самый новый из всех свинговых танцев, как самостоятельное танцевальное направление начал формироваться в 2002 году.

    Конечно, здесь все говорят, что приходить на блюз можно в чем угодно, но всё не так просто. Одежда является инструментом выражения глубины внутреннего мира, однако ваш внутренний мир не должен слишком сильно отличаться от среднего по больнице. Итак, в каждом из свинговых сообществ есть свои предпочтения в одежде, но все они относительно толерантны к тем, кто не похож на остальных.

  • ***

    Balboa

    , ,

    Бальбоа — преимущественно очень быстрый танец в очень близкой позиции, под классический свинг или новоорлеанский джаз. Появился в одноименном городе в LA county, в начале ХХ века. Обычно делится на два направления.

    • Purebal. Самая аутентичная версия танца, почти отсутствует открытая позиция и все сконцентрировано на вариациях футворка (footwork).
    • Balswing. Более поздняя версия танца, где открытая позиция чуть более допустима. Название подчёркивает, что танец получился смешиванием бальбоа и свинга, которое произошло ближе к пятидесятым.

    Музыка здесь – все тот же свинг, что и в линди, только очень быстрый. Отдельные вечеринки по Бальбоа нужны только потому, что медленно его танцевать не интересно, а настолько быстро редкий линдихоппер продержится долго.

    В плане одежды здесь с самого начала все было так, как сейчас в линди: рубашки, жилетки, брюки, платья, туфли – элегантно, красиво и немного винтажно.

  • ***

    Сarolina Shag

    , ,

    Каролина Шэг – бодрый, но не очень быстрый, танец в основном в открытой позиции, с разнообразным интересным футворком. Появился в Южной Каролине в 50е.

    Эта музыка называется Beach Music – на самом деле, очень легкий и попсовый блюз. Ровно то, что ставят на Буги вечеринках, кроме самых быстрых темпов – это все подходит для Carolina Shag.

    Музыка Carolina Shag по темпу что-то среднее между WCS Fast и Slow Boogie, а по стилю очень близко к Буги Вуги и блюзу в WCS.

    Сочетание энергичности музыки и не слишком высокого темпа — подарок всем, кто “не любит потеть” под рок-н-ролл, отличная альтернатива излишне спортивному в последнее время Буги Вуги.

    Взаимодействие с партнером – это магия, которая в Carolina Shag на ещё более крутом уровне, чем в Balboa или Blues.

    Девочки тут обычно в брюках и туфлях на не высоком каблуке. Мальчики в рубашках и, очень часто, в трикотажных жилетках. Лофферы – туфли без шнурков, но на гладкой кожаной подошве с каблуком, это визитная карточка танца.

  • ***

    Boogie Woogie

    , ,

    Буги вуги — тот же линди хоп, только под другую музыку, часто делится на slow boogie и fast boogie. Появился в самом начале Swing Revival (в 80е) в Европе, как собирательный образ джиттербага и рок-н-ролла. Его часто называют клубным или танцевальным рок-н-роллом, как противопоставление спортивному акробатическому.

    Соревновательным парам всегда необходимо балансировать между удобством одежды и обуви и ее «нарядностью», эта часть тусовочки здесь очень сильно влияет на “социальную” — на вечеринки люди одеваются по тому же принципу.

    Рок-н-ролл и Ритм-н-Блюз 50х, юный Элвис и все такое. В этим стиле играли несколько десятилетий, найти записи хорошего качества звучания пригодные для танцев не сложно. В России, на мой вкус, почти нет живых бендов, под которые можно было бы потанцевать.

    Как и в линди, часть сообщества увлекается реконструкцией костюма.

  • ***

    Charleston

    , ,

    Чарльстон — первый из множества свинговых танцев, появился в самом начале прошлого века во времена регтаймов (ragtime). Пик популярности пришелся на ревущие 20е (roaring 20’es) – Чарльстон двадцатых (#20’es Charleston) — самая популярная и характерная разновидность, хотя часто выделяют еще и чарльстон тридцатых и сороковых, как отдельные стили.

  • ***

    Lindy Hop

    , ,

    Линди хоп — это основной свинговый танец – это и есть свинг.

    В нем есть элементы всех остальных танцев, потому что в своем развитии он впитывал в себя лучшее из других танцевальных стилей. Бывает и медленным, но обычно довольно быстрый.

    Появился в Нью Йорке, в конце двадцатых во времена Сухого закона. С началом Эры Свинга в середине 30’х стал самым популярным танцем.

    Его танцуют под музыку “Эры свинга” или “Эры Биг Бэндов” – танцевальный джаз 30х и 40х. Сегодня появилось много оркестров, которые играют правильный Swing, под которые танцевать приятнее, чем под фонограммы.

    Давний спор реконструкторов винтажной моды и любителей casual подошёл к компромиссу. Танцоры одеваются подчеркнуто гендерно: мальчики в костюмах, девочки в платьях. В целом это напоминает старые фильмы, но очень отдаленно.

  • ***

    Обувь для танцев

    , ,

    Выбор обуви для танцев важнее, чем одежды!

    Но, чтобы начать, подойдёт любая обувь, которая не спадает с ноги, и лучше без каблука!

    А дальше надо попробовать разные варианты: высоты каблука, толщины и скользкости подошвы, жесткости материалов, и выбрать оптимальный для себя: комфортно ногам и вписывается в ваш стиль.

    Сам я иногда чередую обувь, иногда мне удобно танцевать в туфлях на каблуке и с жесткой подошвой, а иногда в обычных кедах.

    У каждого стиля танцев есть свои особенности выбора обуви, по внешнему виду и техническим характеристикам, но всегда можно найти универсальное решение.

    Обувь с закрытыми пальцами более безопасна для тренировок, и она, очевидно, не должна спадать с ноги.

    Вариантов купить обувь много, но все равно сделать это не так просто.

  • ***

    Главное – скользящая подошва!

    , ,

    Повороты обычно происходят на опорной ноге, а также почти во всех свинговых танцах присутствует твист (swivel), если подошва плохо скользит — это может привести к травме голеностопа. Слишком скользкая подошва тоже не всегда удобно, степень “скользкости” подошвы лучше выбирать под себя, в идеале, стоит приобрести несколько пар обуви под разные покрытия пола.

    Все остальное очень индивидуально!

    Экспериментальным путем (попробовать разную обувь) определите оптимальные для себя характеристики.

    Найти обувь нужного внешнего вида со всеми этими характеристиками или адаптировать свой стиль одежды под выбранную обувь.

  • ***

    Выбор обуви

    , ,

    Однажды, в инстаграме одного известного преподавателя увидел пост с новыми кедами.

    Там же был комментарий другого известного преподавателя: “что это за бренд?”

    На что автор поста ответил: “без понятия — взял в Ашане!”

    Это неплохое решение — сам так часто делаю, иногда обувь из самого обычного магазина может неплохо скользить и быть вполне удобной.

    Много лет назад, после урока у очень крутого препода по бальбоа, я спросил по поводу обуви. Оказалось, что он танцует в китайских кедах за 10 долларов.

    Другой препод после мастер класса сказал, что специально купил обычные кеды на резиновой нескользящей подошве, чтобы у студентов не было отговорок, будто обувь они “не бальбошную” надели и поэтому у них не получается что-то.

    Если умеешь — все равно в чем.

    Мне рассказывали, что Майкл Гримм на урок приходил с рюкзаком обуви и в каждом зале подбирал тапки под покрытие, чтобы скользили как ему надо.

  • ***

    1. Магазин танцевальной обуви

    , ,

    Большинство из них продает обувь для бальных танцев, здесь вам расскажут, что именно их обувь “полезна” для ног, но ортопеды участвуют в разработке только обуви для спорта и фитнеса, но не для танцев.

    Эта обувь всегда на скользящей подошве, но может не подойти из-за других ее особенностей: слишком высокий каблук и тонкая подошва.

    Обычных магазинов обуви для свинговых танцев пока нет, не только у нас, но и в Европе и в Штатах.

  • ***

    2. Обычный магазин и Ремонт обуви

    , ,

    Можно найти обувь в обычном магазине, и она окажется достаточно скользкой и удобной. Например, туфли на гладкой кожаной подошве или на твердой и гладкой пластиковой.

    В WCS очень популярны подделки под эспадрильйи марки Toms, хорошо скользят и очень лёгкие. Нормальные эспадрильи всегда хорошо скользят, но кажется, что танцуешь в носках, и выглядит так же.

    Если вы нашли супер кеды или туфли, в которых вам очень удобно и красиво, но они совсем не скользят, в некоторых мастерских «ремонт обуви» умеют наклеивать что-то скользкое на подошву. Это самый удобный вариант.

  • ***

    3. Пошив на заказ

    , ,

    Рискованно и дорого.

    Риск состоит в том, что колодки для этих мастерских редко разрабатывают ортопеды, а все рекомендации по высоте каблука, жесткости материалов и прочее, могли быть сформированы под влиянием моды или бальных танцев.

    Почти никто не предлагает подбор колодки именно под вашу ногу.

    То есть, это обычный магазин, у которого нет склада. И чтобы померить туфли, вам надо их сначала оплатить, а потом подождать, чтобы их сшили.

  • ***

    4. Купить в интернете

    , ,

    Сейчас есть много интернет магазинов танцевальной обуви.

    Здесь обувь максимально подходит для свинговых танцев, поскольку владельцы сами танцоры.

    Проблема только с примеркой, чтобы убедиться что именно эта модель вам подойдет.

    Чтобы уточнить свой размер, можно померить обувь в магазине, типа Экко или Топшоп, где есть несколько маркировок размера, или попросить примерить туфли у кого-то на вечеринке с вашим размером ноги.

  • ***

    5. Купить на танцевальном ивенте

    , ,

    До пандемии ивентов было очень много.

    На европейских, а иногда и у нас, часто там продавали обувь разные производители.

    Кажется, это был самый популярный вариант.

  • ***

    Aris Allen

    , ,

    (dancestore.com) – мне подходят по цене и качеству, хотя остальные линди хопперы считают их слишком плебейскими.

  • ***

    Вleyer

    , ,

    Самые старые: — их очень любят бугеры, мне они кажутся не очень удобными и дорогими, а производство во Вьетнаме добавляет веселья с размерами и качеством.

  • ***

    другие

    , ,

    remixvintageshoes.com, stacyadams.com и многие другие.

  • ***

    Одежда в стиле Swing

    , ,

    Что надеть — это очень важный вопрос для танцоров.

    В каждом направлении танцев есть свои тонкости выбора одежды и обуви, на которые влияют: особенности стиля, которые обычно называют уникальной техникой, исторически сложившиеся традиции в этом сообществе.

    Оба эти фактора тесно связаны и влияют друг на друга. Где-то сформировалась определенная манера движения из-за того, что в какой-то период, когда конкретный стиль особенно сильно менялся, в моде были те или иные вещи, или наоборот какие-то особенности техники повлияли на одежду.

    Важно! Не пытайтесь разобраться во всех тонкостях и разнообразии “на берегу” – это не возможно! Для первого десятка уроков подойдут любые кеды, майка и штаны. Начните танцевать, а с одеждой разберетесь чуть позже. Влиться в общие тренды можно лишь погрузившись с головой в тусовочку.

    Как же подобрать одежду?

    Для первого урока вам подойдут любые кеды, штаны и майка! Через несколько месяцев регулярных вечеринок, вы поймёте что именно подходит вам и вписывается в тренды тусовочки. Если нет, в каждой из них есть свои консультанты по стилю, которые вам помогут.

  • ***

    Хорошо выглядеть — не тщеславие, а вежливость!

    , ,

    Очень понравилось это выражение. Обычно на буги-линди вечеринках и уроках можно наблюдать картину маслом: девочка такая вся в платье, макияже танцует с мальчиком в шортах или трениках и майке.

    Майка с крутым принтом, конечно, а в этих штанах ты можешь сесть на шпагат, но, чувак! Надень взрослые брюки, в которых не видно волосатые ноги!

    Про девочек, которые стремясь быть красивой забывают о комфорте, мы говорили отдельно. У мужиков стремление к физическому комфорту часто ведёт к перекосам с внешним видом.

    То, как ваша одежда выглядит, влияет на ваш танец сильнее, чем вы думаете.

    Однажды приятель, всегда носивший джинсы и косуху, по работе приоделся в костюм и пальто. И поделился, наблюдением, что теперь даже разговаривать и сидеть стал как-то по-другому.

    Кроме того, что приличные брюки и рубашка рядом с девочкой, которая потратила пару часов жизни, чтобы одеться на вечеринку – это просто вежливо, это ещё и на движения влияет сильнее, чем вы думаете.

  • ***

    Одежда может сковывать движения через голову

    , ,

    Одежда должна быть удобной – не сковывать движения! Самый частый совет. Но что это значит? Например, вот сланцы или вьетнамки – удобная обувь? Ну, все относительно! Я видел людей, которые в них танцуют на пляже, но на паркет лучше что-то другое.

    Как ни странно, но одежда сильно влияет на технику танца, иногда физически, но часто через голову! Одежда СКОВЫВАЕТ движения, если отвлекает от танца.

    Если ваши любимые джинсы мешают сесть на шпагат — они не очень подходят для танцев, даже если на шпагат вы не будете садиться, скорее всего, они будут мешать вам делать ещё какие-то движения. Вам удобно в этих джинсах или просто привычно?

    Например, девочка надела очень удобную юбку, в которой стесняется поднять ногу или покружиться, чтобы никто не увидел ее трусы. Удобная ли это юбка или она все же сковывает движения?

    Ещё есть вариант, когда юбка очень узкая и девочка весь танец ее одергивает.

    А в этой кофте, которая спадает с плеча и мешает поднять руку, вам правда удобно танцевать или вы чувствуете себя в ней красивой?

    У девочек бывает красивая прическа, которая спадает на глаза. И все отлично если девочка – Таня Молман, которая превращает ее в элемент фигуры, тоже самое она может сделать и с кофтой и юбкой. Интересно, она так с рождения могла?

    Одна знакомая рассказывала, что выбирая одежду для вечеринки, пробует висеть на турнике и делать кувырок на полу перед зеркалом. Стоит подумать про белье под юбкой, чтобы, споткнувшись, думать как не упасть, а не поправлять юбку.

    У мальчиков тоже есть свои тараканы. Насмотрелся на топов: не застегнутая рубашка или жилетка, неудобные туфли, как в кино. Но мужики чуть спокойнее относятся к майке, из под которой все увидели его волосатое пузо. Но про это будет другая история.

    Мы часто путаем: удобно и привычно, удобно физически и эмоционально. Очень часто мы носим одежду, которая сковывает движения, но нам в ней комфортно эмоционально.

  • ***

    Переодеваться на занятия

    , ,

    Я обычно советую переодеваться на занятия, потому что этот простой “ритуал” позволяет перестать “быть собой” – выйти из образа, в котором ты был на работе и войти в новый образ. Говорят, это помогает настроиться на урок!

  • ***

    Бесконечный спор — Нафталин против Натуралов

    , ,

    У Линди Хопа самая не стабильная тусовка, в которой тренды меняются под влиянием чего угодно.

    Каждый лагерь противоположно трактует идею: танцевать свинг нужно в той одежде, в которой танцевали его создатели.

    – Первые с разной степенью точности копируют старые костюмы и платья.
    – Вторые говорят: они тогда плясали в повседневной одежде, вот и мы так будем

    Первые обычно путают: Ретро (70е — 80е), Винтаж (30е-40е), Пинап (50е).
    У вторых есть деление по степени повседневности: пижама или мне так удобно, рваные джинсы и мятые майки или нарядный SMART CASUAL — приличная одежда.

    Сегодня топовые танцоры одеваются подчеркнуто гендерно: мальчики в костюмах, девочки в платьях. Противники Нафталина называют это винтажем, хотя все эти вещи куплены в Zara.

    Винтажная тема все еще в моде — бабушкины платья захватывают мир, что тоже беспокоит Натуралов, и не только их.

    Если ваш винтажный пиджак изъеден молью, стоит его заменить на чуть более модный, а платье, в котором ваша бабушка ходила в 20 лет назад — это не винтаж, возможно платье с ее первого свидания (еще до вашего дедушки) — это будет винтаж, но тут все зависит от уровня вкуса и доходов бабушки в юности, а так же ее возраста.

    Забавно, когда эти дискуссии переходят в плоскость: что же лучше передает дух линди хопа — бабушкины платья или рваные джинсы?

  • ***

    Реконструкция костюма в линди хопе

    , ,

    Одежда и танцы конечно связаны, но Swingdance — это не реконструкция. Сам танец давно перестал копировать старые фильмы, тем более нет смысла стремится к винтажности в одежде, если вы не фанат винтажных шмоток и не разбираетесь в истории костюма – сосредоточьтесь на технике танца!

    Отсутствие знаний по истории моды приводит к интересным последствиям в тусовчке.

    Есть два лагеря Нафталины и Натуралы: противоположно трактующие мысль: танцевать свинг нужно в той одежде, в которой танцевали его создатели.

    Одни копируют (с разной степенью точности) старые костюмы и платья, часто путая: Ретро (70е — 80е), Винтаж (30е-40е), Пинап (50е).

    Вторые говорят: они тогда плясали в повседневной одежде, вот и мы так будем. У этой категории тоже есть деление по степени повседневности.

    Мне так удобно: пижама, рваные джинсы и мятые майки или нарядный SMART CASUAL — приличная одежда.

    Топовые танцоры сейчас одеваются подчеркнуто гендерно: мальчики в костюмах, девочки в платьях. Многие называют это винтажем, его противники ворчат про бабушкины платья, которые и правда режут глаз.

    Что же лучше бабушкины платья или рваные джинсы?

    Это совсем не важно!

  • ***

    Тонкости стиля в одежде

    , ,

    Обычно танцоры из West Coast Swing тусовочки говорят, что танцуют они в самой обычной одежде, но здесь все равно есть свои тонкости.

    Однажды, я зашел на вечеринку в широких брюках, сшитых по выкройке 40х готов и самой обычной рубашке. Я стоял у входа, когда в зал заходила моя старая знакомая. Увидев меня она сказала: думала, что я вечеринки перепутала — мужик в рубашке на ВКС.

    И действительно, не любая рубашка будет выглядеть уместно в этой тусовочке, а чаще всего мужики тут вообще в футболках. При этом даже выбор футболки здесь целая история.

    С обувью здесь тоже чудесный новый мир.

    Часть партнеров танцует в кедах, но на соревнования надевают туфли для бальных танцев.

    Девочки всегда танцуют в туфлях на каблуке. И это объяснялось удобством, но когда одна барышня из топов занялась пошивом обуви — сапоги на плоской подошве резко стали гораздо удобнее, чем раньше.

    В WCS был период, когда его называли western swing, и люди часто путали его с western dance – это танцы под музыку кантри.

    Отсюда хилбилли и ковбойская тематика: расстегнутые жилетки у мальчиков, а главное джинсы и туфли у девочек.

    На мотоцикле или в грязном пикапе платье не очень уместно, поэтому сняла куртку, под ней красивая маечка, а сапоги сменила на туфли на парковке. Это повлияло на характер движения, который теперь уже странно выглядит в юбке.

    Сейчас появился тренд на юбки, видимо, танец снова будет меняться.

  • ***

    Главное – чтобы костюмчик сидел

    , ,

     Хорошо выглядеть — не тщеславие, а вежливость!

    Очевидно, что стоит стараться не просто избежать не свежих маек и растянутых треников. Одежда для тренировок, как и для соревнований, выступлений и вечеринок должна выглядеть прилично. На уроке это могут быть обычные кеды, футболка и треники. Но не те, в которых вы ходили за грибами вчера.

    То, как ваша одежда выглядит, влияет на ваш танец сильнее, чем вы думаете.

    Dress professional… Однажды прочитал в каком-то блоге этот совет для инструкторов по танцам, но подходит он и для всех.

    Обычно на пробежку или в спорт зал люди надевают какую-то специальную одежду, и на выбор влияет не только то, что она сшита как-то специально для тренировок, а еще и внешний вид, считается, что в “красивой” одежде эффект тренировки возрастает.

    Поэтому я обычно рекомендую всем переодеваться на тренировку. Даже на вечеринку не всегда стоит приходить в том, в чем провел весь день.

    Понятие “красиво” — очень относительное, в спортивном костюме — красиво в спортзале, а на встрече в офисе нужен другой костюм, вечером в ресторане — третий! Красивость каждого из них трансформировалась в ходе истории. Например, современная форма футболистов показалась бы Льву Яшину слишком пестрой, а его черные трусы и кофта из стартрека нам сейчас кажутся смешными. Мужские туфли на босу ногу совсем недавно выглядели не эстетично, а высота носка под брюками должна была позволять скрывать голую ногу, когда кладешь ногу на ногу. Сейчас слишком высокие носки многим эстетам режут глаз.

    Встречают, как известно, по одежке, а танцы у нас социальные, то есть вы на занятии или вечеринке неизбежно будете взаимодействовать с другими людьми. И даже если вы танцуете как бог, может не компенсировать того, что вы не были в душе неделю, и заправили пиджак в джинсы.

    Вся эта относительность усугубляется исторически сложившимися особенностями в каждом из танцевальных направлений.

    Надо просто начать ходить на вечеринки, смотреть во что одеты другие и постепенно обновить гардероб чем-то, в чем вы не будете белой вороной. С другой стороны, вы всегда можете выбрать какой-то свой уникальный стиль в одежде для танцев.

  • ***

    Где можно потанцевать

    , ,

    Главное в социальных танцах – это вечеринки, где можно потанцевать с новыми людьми и старыми друзьями.

    Вечеринки могут быть разные: регулярные вечеринки танцевальных школ и студий, спонтанные вечеринки в барах, а так же вечеринки на танцевальных ивентах.

    К сожалению, все еще нет какого-то общего информационного ресурса, где можно узнать обо всех вечеринках, например, в Москве!

  • ***

    Танцевальные ивенты или лагеря

    , ,

    Эти мероприятия бывают самого разного формата и длительности: соревнования, лагеря, мастер-классы, уикенды и так далее, от одного дня до месяца. Проходят по всему миру, и ни один ивент не может обойтись без хотя бы небольшой вечеринки на пару часов, так что можно танцевать хоть каждый день. Большая часть этих событий есть на swingplanit.com

  • ***

    Вечеринка в кабаке

    , ,

    Иногда школа или отдельный преподаватель проводит вечеринку за пределами своей студии.

    Иногда хороший бенд играет в баре и приглашает танцоров на концерт.

    Можно просто собраться с друзьями и пойти без приглашения на концерт любимого бенда – они обычно только рады.

    На эту тему у нас тоже нет единого информационного ресурса. Надо быть медийно-социальным, чтобы не пропустить что-то интересное.

  • ***

    Регулярные школьные вечеринки

    , ,

    В Москве по каждому из свинговых танцев проходит хотя бы 1 вечеринка в неделю.

    Каждая школа танцев проводит в своих залах вечеринки с разной степенью регулярности.

    Летом все это переносится в парки – Open Air вечеринки.

    У нас пока нет общего информационного ресурса, где можно быстро узнать что и где происходит.

    Анонсы на сайтах школ тоже не всегда появляются своевременно, поэтому надо следить за новостями в соцсетях.

    Основные клубы Москвы: Танцкласс, МСДК, Swingin’ Moscow, JJ Stars, Лисоборье, Ивара.