Mitjaj Swing Nerd

Первое время на танцах я не мог понять: почему продолжающая группа танцует совсем по другому. Оказалось, что Метельский начинающим давал Хастл, как упражнение на ритм, основы ведения-следования и просто координацию. А потом мы переходили на Single time boogie и Хоббиход рок-н-ролл.

Хотя Ксюша Семенихина рассказала, что в Москве Хастл — это субкультура, вечеринки и прочее, все равно сложно поверить, что это танец….

Чтобы убедить меня в обратном, Ксюша позвала меня с собой на хастл дискотеку, в «Красный уголок».

Со мной там никто не хотел танцевать. Оказалось, я выбирал САМЫХ САМЫХ, а они побаиваются с незнакомыми танцевать. Но все остальные уж совсем кривые были.

Одна сжалилась, наверное увидев, что Семенихина со мной танцует и ничего. Потанцевали, и она говорит:

— А ты буги-вуги танцуешь?
— Да — говорю — а как ты узнала?
— Спиной ведешь…
Рассказываю Ксении. Всех бугеров я знал по именам, а она говорит:
— Это же Надя Рыжова — бывшая партнерша Ишимова…

Давным давно, на уроке у Федора кто-то из толпы возмутился новому движению: “но это же не красиво!” на что маэстро ответил:

— Кто вам сказал, что Линди Хоп — красивый танец?

На самом деле танец красивый, но по-своему.

Тот же Федя как-то сказал, что занялся именно линди потому, что этот танец, в отличие от, скажем, бальных, совершенно лишен претензии на «красивость» и «гламурность».

Не всякая красивость действительно красива!

На первый взгляд белому, воспитанному в традициях русского балета, художественной гимнастики и прочего гламура, многие «афро» танцы могут показаться «не эстетичными».

Но здесь своя «Эстетика»!

Здесь не обязательно «тянуть стопу» и эмоции на лице не обязаны соответствовать мнению наблюдателя. «Корневые» танцы обычно стремятся к естественности, которая на самом деле красива, но в ней нет вот этой самой красивости.

Одной барышне пытаюсь объяснить, что надо пошире поставить ноги и согнуть колени, чтобы не падать на быстром темпе и успевать: “Но это же не красиво!” — говорит она. И «Федин аргумент» не прокатывает: “Изабелла так не делает!” – в тот период я был фанатом Изы и Винчи.

Тут я и сам задумался, Иза очень «аккуратно» выглядит даже на супер быстром темпе.

Нахожу в ноутбуке видео с какого-то ULHS, где Винченсо в розовой рубашке, начинаем смотреть их выход на джеме, листая по кадрам.
Итальянская Магия в действии: ни на одном кадре она не соединяет и не выпрямляет колени – при этом на нормальной скорости просмотра этого не заметно.

Что такое секс в танцах – отдельный вопрос, но вот разговоры о нем в разных тусовочках это интересно.

Буги тусовочка никогда не обсуждала тему секса в танцах, но здесь очень часто танцуют муж и жена.

Пока у блюза не было своей тусовочки, он был про секс, появившаяся тусовочка секс запретила.

Некоторое время назад говорили, что вкс сексуальный. Но когда я смотрю танцы чемпионов, мне кажется, что вот у этой пары секс был, а сейчас им и и без него отлично.

Как-то прочитал комментарий о танце двух топовых линдихоперов, что в нем не хватает секса. Но может быть эта пара именно так этим занимаеть.

Хастл и сальса всегда говорили, что у них девчонки сексуальнее, чем в Буги или Линди, но это просто стиль одежды. Не всегда девочка в бабушкином платье или пижаме менее сексуальна, чем та на которой короткая юбка, обтягивающие лосины или вообще купальник.

Сейчас про кизомбу и зук слышу тоже самое, но зайдя на их вечеринку не могу согласиться: много скромных девочек в развратной одежде, и несколько правда “горячих”, но одеты в то, что выпало из шкафа – красиво, но никакого разврата.

Может быть, секс и танец не связаны напрямую – это способы взаимодействия, приятно обсуждать оба, но связаны они через участников процесса. От участников зависит как процесс выглядит со стороны и какой он на самом деле внутри.

Мы все говорим, что научиться танцевать может каждый, что это быстро и просто. Но каждый опытный танцор, вспоминая свой путь, говорит о море сложностей, а ведь большинство и вовсе бросает танцы – через год от набора остаётся меньше половины, а если не удалять из списка тех, кто был один-два раза – меньше трети.

Если быть честным, то в лучшем случае люди начинают приемлемо танцевать только через год, и им самим не очень нравится их мастерство. Топовые танцоры посвятили этому большую часть жизни.

Самый простой ответ, что реклама врёт всегда.

Но давайте сравним бокс и танцы. Сколько раз тебе поставят синяк или сделают больно как-то ещё, а сколько уйдет лет, чтобы выйти на ринг в кубке страны? Желательно даже проигранный турнир при этом закончить не в травмпункте. В танцах это все не так больно. Научиться танцевать хорошо – это долго, но даже танцуя не на уровне топовых танцоров можно получать удовольствие и от уроков и на вечеринке.

Один мой препод сравнил танцы с альпинизмом. Весь год ты копишь деньги на снаряжение, чтобы за секунду уронить рюкзак, который стоит как машина с обрыва, едва оставшись живым. Танцы – это тоже не дёшево, но не могу представить аналогичную ситуацию. Подруга потеряла на ивенте в Европе айфон, но его случайно нашли и вернули.

То есть выходит тут менее дорого и больно, хотя не бесплатно и не безболезненно. Понятно, что в раздевалке спортзала тоже можно пообщаться, но на вечеринке же это делать приятнее. Не буду в этом посте говорить о возможностях поисках партнера для секса, который так же приятный бонус.

На домашнюю вечеринку забрел Вогр, и, наблюдая за парой, танцующей совсем недавно, отметил интересный факт о линди тусовочке.

У нас есть какое-то сектантское восхищение начинашками. На лицах опытных танцоров проступает какое-то не объяснимое счастье, при виде, по сути, плохо танцующих людей.

Я предположил, что все это началось с того, что олдтаймеры всегда с восторгом смотрели на всех нас. Но у них был восторг от того, что кто-то пытается делать то, что они любят. Вряд ли их восхищало качество, но им оно было не так важно.

А ещё их за это кормили – добавил Вогр…

На одном из первых Свингфестов, наблюдая за уроком по Afro, разговорились с Федей Недотко про танцы. Он придумал интересную классификацию танцев.

• «Корневые» — это собственно линди, буги, сальса, румба и прочие танцы, которые возникли в различных социальных средах.
• «Искусственные» — это, те в которых есть записанные правила, например, бальные танцы, акробатический рок-н-ролл, классический балет.

Последние родились на основе корневых танцев, вобрав в себя их основные черты, но потеряв подпитку от корней ушли в неестественную сторону. Во всех искусственных танцах есть стремление к легкости, но это не естественная легкость: все эти прыжки, руки — попытка откреститься от силы тяжести.

При этом все корневые танцы подчеркивают наличие силы тяготения, они стремятся к земле и создают лёгкость за счёт этой естественности.

— Какая легкость? — 90 КГ ЖИВОГО ВЕСА!

А в тех же Хилзапоппин — попробуй повтори — но выглядит, как будто им легко.

Когда Федор добрался до этой мысли, у него уже было полтора десятка зрителей, а ученики Тарабановой прыгали на четвереньках, и тут он, показывая в сторону этой вакханалии, уже совсем громко:

— Вот корневой танец! Какая легкость, смотри! — МАРИИНКА ОТДЫХАЕТ!

Один из моих учеников, став очень крутым танцором, сказал, что на всех танцевальных соревнованиях побеждает тот, кто “достанет факел из жопы”.

С этим сложно не согласиться, в танцах судейство всегда сильно субъективно, и как бы судьи не стремились к объективности, все равно выше оказывается тот, кто смог “удивить”. Если у двух пар базовая техника на одном уровне выиграет та, что сделала что-то не обычное.

Судья такой же зритель, просто чуть более “зажравшийся”, искушённый и видавший уже многое, его сложнее удивить, но и он на это ведётся.

Уже довольно давно я понял, что не люблю этот процесс с факелами, я тоже люблю “удивляться и удивлять”, но как-то иначе.

На одном из первых Свингфестов, Катя Авласевич с каким-то питерским рокнрольщиком давала мастеркласс по трюкам. Мы почему-то там оказались с Ксюшей в паре. Я тогда танцевал с ее подругой Леной, и мы делали много трюков. Но блинчик мы не умели.

Урок оказался настолько эффективным, что спустя много лет, когда мы уже даже перестали вместе преподавать, нас кто-то попросил показать этот трюк, мы смогли его сделать несколько раз подряд и даже в очень медленном темпе.

В Херанге в 2008 году, мы были у Честера на занятии. Это был уже второй час подряд очень быстрого соло джаза и линди, и по задумке хореографа здесь был трюк — Hip Throu. Он его показал с одной барышней, и такой “5-6-7-8…” – оказалось, это была шутка, но мы с Ксюшей, случайно оказавшись в ротации, этого не поняли – и сделали, а потом смотрим и понимаем, что только мы не поняли.

После этого пришлось еще раз 20 сделать. А потом Честер пытался что-то объяснить девочке. Подозвал меня и попросил сделать с ним. Оказалось он ничего не весит и может висеть на одной руке ухватившись за мое плечо, а второй рукой жестикулировать.

Но с Ксюшей все равно удобнее делать трюки.

Выходит как-то Федя с урока для совсем начинающих, я решил пошутить: что нового узнал в сотый раз у Ленарта? А он такой: не важно какой это раз….

Преподы такого уровня говорят одно и тоже из урока в урок, у них есть набор текстов, которые они просто повторяют. Ты можешь годами слушать это все, и вдруг: он сказал что-то новое!

Но это миф! Просто пришло твое время услышать то, что он говорил тебе миллион раз.

Забавно, когда на частном уроке повторяешь дословно вчерашний урок, а ученик спрашивает, почему этой инфы не было на уроке в группе?

Если индив обычно хотя бы в двое дороже группового урока, выходит, что за 500 он не слышал, а за 1000 вдруг услышал? Магия!