Есть ли секс в танцах или нет секса в танцах? Это науке не известно.

Во-первых, это из серии: надо ли класть лёд в виски? Надо ли носить шапку зимой? Или что вкуснее пармезан или коньяк? Кому как!

Во-вторых, а что это вообще значит?

Мы говорим о каком-то особом поведении людей на танцполе, что всем вокруг кажется, что эти двое хотят секса?

А они правда должны при этом его хотеть или просто зрители должны в это поверить?

А вот двое просто бегут рядом, и вы не понимаете, что бегут они трахаться – это секс в спорте или нет?

Танцы и секс – это очень многоплановые, разнообразные и сложные истории.

Вообще реальность намного разнообразнее нашего восприятия.

Услышал недавно странный вопрос: танец это средство или цель? Это же процесс он может быть чем угодно!

Танцы и музыка находятся выше середины в пирамиде Маслоу, сами по себе они не нужны нам, они нужны для чего-то. Кто-то вместо танцев играет в шахматы, футбол или танки, кто-то ходить в тренажерный зал или на бокс, кто-то знакомится с девушками в баре или библиотеке.

Все эти люди рассказывают, что им нравится сам процесс: получить кулаком в нос, поговорить с красоткой, поднять в сотый раз одну и туже железяку, напрячь мозг продумывая ход. И почти все они говорят, что медали им не важны, что даст не каждая не страшно.

И это логично, чтобы стать круче всех в чем-то, тебе должен нравится сам процесс, тогда ты сможешь посвятить этому 10000 часов и получить медальку.

Никто не проснулся утром с мыслью: надо пойти на футбол и заниматься им лет 20 каждый вечер. Хотя так оно и было, но этому утру предшествовали какие-то события, которые привели человека к такому решению.

Я не верю людям, которые говорят: я просто люблю танцевать! Через какое-то время все равно всплывают детские воспоминания или ещё какие-то обстоятельства.

Свинговые и многие другие парные танцы появились в эпоху сексизма, а также рассовой сегрегации и много чего еще, но мир меняется, и это хорошо. Но бывают и не прикольные изменения.

В первый раз я увидел как два мужика танцуют вместе на видео с чемпионата мира по буги, это были золотой и серебряный призеры, вел последний. Их партнёрши тоже встали в пару.

Тогда я подумал, что это круто, что я хочу быть так же крут, как Гримм, который умеет вестись. Но, когда я вижу, как два бегиннера на вечеринке это делают, то восторга гораздо меньше. Похвально хотеть освоить обе роли, но они слишком разные, и когда ты обе не умеешь – это не круто.

Исторический факт, что свинг танцевали в основном мальчик и девочка, и вел обычно мальчик. Сегодня есть много гендерных вариаций, зачем адаптировать под них существующий танец, почему не придумать новый?

Можно ли рекламировать танцы через секс? Я не знаю.

Мне кажется странным, что есть мужики, которые прочитав в рекламе: “приходи танцевать – у нас много девчонок” – априори считают, что им сразу все эти девочки должны дать. Но, похоже, таких много.

Я сам шел на танцы по совету друга, что там много девчонок. Логично же, что там где много рыбы шансы поймать выше, нам было 17, и мы не знали, что не работает схема: их много – значит они все нас хотят, оказывается, люди постарше тоже не всегда это понимают.

В итоге друг бросил, а я увлекся танцами. За 20 лет видел много таких же как я, и, возможно, больше таких, как мой друг. Но, если бы не реклама через секс, я бы так и не узнал, что танцевать – это круто!

У меня были ученики, которые пошли на урок, чтобы жена перестала есть мозг, или пришла следить, чтобы муж не сильно обнимался с другими бабами. Конечно, часть таких людей бросает танцы, но ведь кто-то остаётся, и это тоже реклама через секс!

Достаточно много было историй, когда мальчик и девочка познакомились на танцах, а потом поженились. Значит, на танцах можно найти партнёра для секса!

Конечно, это можно сделать где угодно, но!

В спорте пока ещё есть разделение на мужские и женские команды. Многие виды спорта по-прежнему считаются мужскими или женскими. Каждое лето все смотрят по телеку как мужики в трусах по полю бегают, вокруг женского аналога ажиотажа меньше.

В МФТИ, насколько я знаю, мужиков все ещё больше, чем на филфаке.

В тусовочке вокруг парных танцев мальчики и девочки могут взаимодействовать, а значит у них может быть секс, а может и не быть.

Знаю, что в эсперанто тусовочке тоже много девчонок. А историй кто с кем там было даже больше, чем у нас, но эта тусовка вообще не делает рекламу.

Интересно, все кто пробовал ставить рутины сталкивались с этим ступором?

Вот тут мы на левой, потом восьмерка или две, которые еще не придумались, и мы начинаем спиной сюда…

И ничего не приходит в голову, что подойдет в этом месте.

Первое время на танцах я не мог понять: почему продолжающая группа танцует совсем по другому. Оказалось, что Метельский начинающим давал Хастл, как упражнение на ритм, основы ведения-следования и просто координацию. А потом мы переходили на Single time boogie и Хоббиход рок-н-ролл.

Хотя Ксюша Семенихина рассказала, что в Москве Хастл — это субкультура, вечеринки и прочее, все равно сложно поверить, что это танец….

Чтобы убедить меня в обратном, Ксюша позвала меня с собой на хастл дискотеку, в «Красный уголок».

Со мной там никто не хотел танцевать. Оказалось, я выбирал САМЫХ САМЫХ, а они побаиваются с незнакомыми танцевать. Но все остальные уж совсем кривые были.

Одна сжалилась, наверное увидев, что Семенихина со мной танцует и ничего. Потанцевали, и она говорит:

— А ты буги-вуги танцуешь?
— Да — говорю — а как ты узнала?
— Спиной ведешь…
Рассказываю Ксении. Всех бугеров я знал по именам, а она говорит:
— Это же Надя Рыжова — бывшая партнерша Ишимова…

Давным давно, на уроке у Федора кто-то из толпы возмутился новому движению: “но это же не красиво!” на что маэстро ответил:

— Кто вам сказал, что Линди Хоп — красивый танец?

На самом деле танец красивый, но по-своему.

Тот же Федя как-то сказал, что занялся именно линди потому, что этот танец, в отличие от, скажем, бальных, совершенно лишен претензии на «красивость» и «гламурность».

Не всякая красивость действительно красива!

На первый взгляд белому, воспитанному в традициях русского балета, художественной гимнастики и прочего гламура, многие «афро» танцы могут показаться «не эстетичными».

Но здесь своя «Эстетика»!

Здесь не обязательно «тянуть стопу» и эмоции на лице не обязаны соответствовать мнению наблюдателя. «Корневые» танцы обычно стремятся к естественности, которая на самом деле красива, но в ней нет вот этой самой красивости.

Одной барышне пытаюсь объяснить, что надо пошире поставить ноги и согнуть колени, чтобы не падать на быстром темпе и успевать: “Но это же не красиво!” — говорит она. И «Федин аргумент» не прокатывает: “Изабелла так не делает!” – в тот период я был фанатом Изы и Винчи.

Тут я и сам задумался, Иза очень «аккуратно» выглядит даже на супер быстром темпе.

Нахожу в ноутбуке видео с какого-то ULHS, где Винченсо в розовой рубашке, начинаем смотреть их выход на джеме, листая по кадрам.
Итальянская Магия в действии: ни на одном кадре она не соединяет и не выпрямляет колени – при этом на нормальной скорости просмотра этого не заметно.

Что такое секс в танцах – отдельный вопрос, но вот разговоры о нем в разных тусовочках это интересно.

Буги тусовочка никогда не обсуждала тему секса в танцах, но здесь очень часто танцуют муж и жена.

Пока у блюза не было своей тусовочки, он был про секс, появившаяся тусовочка секс запретила.

Некоторое время назад говорили, что вкс сексуальный. Но когда я смотрю танцы чемпионов, мне кажется, что вот у этой пары секс был, а сейчас им и и без него отлично.

Как-то прочитал комментарий о танце двух топовых линдихоперов, что в нем не хватает секса. Но может быть эта пара именно так этим занимаеть.

Хастл и сальса всегда говорили, что у них девчонки сексуальнее, чем в Буги или Линди, но это просто стиль одежды. Не всегда девочка в бабушкином платье или пижаме менее сексуальна, чем та на которой короткая юбка, обтягивающие лосины или вообще купальник.

Сейчас про кизомбу и зук слышу тоже самое, но зайдя на их вечеринку не могу согласиться: много скромных девочек в развратной одежде, и несколько правда “горячих”, но одеты в то, что выпало из шкафа – красиво, но никакого разврата.

Может быть, секс и танец не связаны напрямую – это способы взаимодействия, приятно обсуждать оба, но связаны они через участников процесса. От участников зависит как процесс выглядит со стороны и какой он на самом деле внутри.

Мы все говорим, что научиться танцевать может каждый, что это быстро и просто. Но каждый опытный танцор, вспоминая свой путь, говорит о море сложностей, а ведь большинство и вовсе бросает танцы – через год от набора остаётся меньше половины, а если не удалять из списка тех, кто был один-два раза – меньше трети.

Если быть честным, то в лучшем случае люди начинают приемлемо танцевать только через год, и им самим не очень нравится их мастерство. Топовые танцоры посвятили этому большую часть жизни.

Самый простой ответ, что реклама врёт всегда.

Но давайте сравним бокс и танцы. Сколько раз тебе поставят синяк или сделают больно как-то ещё, а сколько уйдет лет, чтобы выйти на ринг в кубке страны? Желательно даже проигранный турнир при этом закончить не в травмпункте. В танцах это все не так больно. Научиться танцевать хорошо – это долго, но даже танцуя не на уровне топовых танцоров можно получать удовольствие и от уроков и на вечеринке.

Один мой препод сравнил танцы с альпинизмом. Весь год ты копишь деньги на снаряжение, чтобы за секунду уронить рюкзак, который стоит как машина с обрыва, едва оставшись живым. Танцы – это тоже не дёшево, но не могу представить аналогичную ситуацию. Подруга потеряла на ивенте в Европе айфон, но его случайно нашли и вернули.

То есть выходит тут менее дорого и больно, хотя не бесплатно и не безболезненно. Понятно, что в раздевалке спортзала тоже можно пообщаться, но на вечеринке же это делать приятнее. Не буду в этом посте говорить о возможностях поисках партнера для секса, который так же приятный бонус.

На домашнюю вечеринку забрел Вогр, и, наблюдая за парой, танцующей совсем недавно, отметил интересный факт о линди тусовочке.

У нас есть какое-то сектантское восхищение начинашками. На лицах опытных танцоров проступает какое-то не объяснимое счастье, при виде, по сути, плохо танцующих людей.

Я предположил, что все это началось с того, что олдтаймеры всегда с восторгом смотрели на всех нас. Но у них был восторг от того, что кто-то пытается делать то, что они любят. Вряд ли их восхищало качество, но им оно было не так важно.

А ещё их за это кормили – добавил Вогр…

На одном из первых Свингфестов, наблюдая за уроком по Afro, разговорились с Федей Недотко про танцы. Он придумал интересную классификацию танцев.

• «Корневые» — это собственно линди, буги, сальса, румба и прочие танцы, которые возникли в различных социальных средах.
• «Искусственные» — это, те в которых есть записанные правила, например, бальные танцы, акробатический рок-н-ролл, классический балет.

Последние родились на основе корневых танцев, вобрав в себя их основные черты, но потеряв подпитку от корней ушли в неестественную сторону. Во всех искусственных танцах есть стремление к легкости, но это не естественная легкость: все эти прыжки, руки — попытка откреститься от силы тяжести.

При этом все корневые танцы подчеркивают наличие силы тяготения, они стремятся к земле и создают лёгкость за счёт этой естественности.

— Какая легкость? — 90 КГ ЖИВОГО ВЕСА!

А в тех же Хилзапоппин — попробуй повтори — но выглядит, как будто им легко.

Когда Федор добрался до этой мысли, у него уже было полтора десятка зрителей, а ученики Тарабановой прыгали на четвереньках, и тут он, показывая в сторону этой вакханалии, уже совсем громко:

— Вот корневой танец! Какая легкость, смотри! — МАРИИНКА ОТДЫХАЕТ!

Один из моих учеников, став очень крутым танцором, сказал, что на всех танцевальных соревнованиях побеждает тот, кто “достанет факел из жопы”.

С этим сложно не согласиться, в танцах судейство всегда сильно субъективно, и как бы судьи не стремились к объективности, все равно выше оказывается тот, кто смог “удивить”. Если у двух пар базовая техника на одном уровне выиграет та, что сделала что-то не обычное.

Судья такой же зритель, просто чуть более “зажравшийся”, искушённый и видавший уже многое, его сложнее удивить, но и он на это ведётся.

Уже довольно давно я понял, что не люблю этот процесс с факелами, я тоже люблю “удивляться и удивлять”, но как-то иначе.

На одном из первых Свингфестов, Катя Авласевич с каким-то питерским рокнрольщиком давала мастеркласс по трюкам. Мы почему-то там оказались с Ксюшей в паре. Я тогда танцевал с ее подругой Леной, и мы делали много трюков. Но блинчик мы не умели.

Урок оказался настолько эффективным, что спустя много лет, когда мы уже даже перестали вместе преподавать, нас кто-то попросил показать этот трюк, мы смогли его сделать несколько раз подряд и даже в очень медленном темпе.

В Херанге в 2008 году, мы были у Честера на занятии. Это был уже второй час подряд очень быстрого соло джаза и линди, и по задумке хореографа здесь был трюк — Hip Throu. Он его показал с одной барышней, и такой “5-6-7-8…” – оказалось, это была шутка, но мы с Ксюшей, случайно оказавшись в ротации, этого не поняли – и сделали, а потом смотрим и понимаем, что только мы не поняли.

После этого пришлось еще раз 20 сделать. А потом Честер пытался что-то объяснить девочке. Подозвал меня и попросил сделать с ним. Оказалось он ничего не весит и может висеть на одной руке ухватившись за мое плечо, а второй рукой жестикулировать.

Но с Ксюшей все равно удобнее делать трюки.

Выходит как-то Федя с урока для совсем начинающих, я решил пошутить: что нового узнал в сотый раз у Ленарта? А он такой: не важно какой это раз….

Преподы такого уровня говорят одно и тоже из урока в урок, у них есть набор текстов, которые они просто повторяют. Ты можешь годами слушать это все, и вдруг: он сказал что-то новое!

Но это миф! Просто пришло твое время услышать то, что он говорил тебе миллион раз.

Забавно, когда на частном уроке повторяешь дословно вчерашний урок, а ученик спрашивает, почему этой инфы не было на уроке в группе?

Если индив обычно хотя бы в двое дороже группового урока, выходит, что за 500 он не слышал, а за 1000 вдруг услышал? Магия!

Как-то заняли мы с барышней второе место на соревнованиях.
И все начали говорить какой она талант: занимается около года, а уже вот призовое место и все такое.
Прошло много лет, и эта барышня ударившись в воспоминания сказала “… а потом я стала ходить на танцы каждый день!”

Благодаря нехитрой арифметике выяснилось, что это случилось чуть меньше, чем за год до того самого соревнования.

Нет, талант конечно — да, но… каждый день… почти целый год…

Как-то мы, в Иваново еще, учили шоу номер.

У меня не было партнерши, а у Кати Авласевич куда-то делся партнер, и мы встали в пару — ротации тогда не знали. Она танцует лет на 7 дольше меня, в общем, начала меня учить.

— Куда?

— Руку жестче!

— От себя!

— На себя!

— Упор сильнее!

Народ с опаской оборачивался. А по задумке хореографа надо было делать трюк — свечка, его сейчас еще “зравствуй йогурт” называют.

Катя привыкла, что ее партнер был вдвое ее тяжелее. Сейчас, я кажется как раз в двое ее тяжелее, но не тогда.

Главная сложность была в том, что когда она летела вверх меня инерцией сносило назад, и я делал несколько шагов. Я понимал, что ей там страшно, но сделать ничего не мог. Приземлившись в очередной раз она закричала:

— Да блин — ПРОСТО СТОЙ — Я САМА ВСЕ СДЕЛАЮ!

В разговорах про парные танцы очень часто мелькает тема знакомства с противоположным полом.

На днях один гений маркетинга предлагала тему рекламы: хотите замуж – вам к нам! Мне кажется, такой слоган будет не честным: девочек тут сильно больше, чем мальчиков, как и везде, кроме футбола, в России. Это как ехать искать жениха в город невест.

С другой стороны, танцевальная общественность относительно прогрессивна – здесь, кажется, реже осуждают человека за “не замужество”.  То есть танцы скорее вариант спасения от родственников с их вопросами: “когда замуж и внуки?”

Когда-то давно мне ученик сказал, что анонс у меня не правильный:  “надо так, чтобы каждый задрот понял – это его последний шанс хоть кого-то вы***ь”. Сам я пошел на танцы за другом, который сказал, там много девчонок. Когда-то ко мне в группу пришли “три мушкетера”, из них только один честно сказал зачем пришел, по внешности он был Арамисом (дартаньяном себя считал каждый), и в итоге только он и остался и научился, остальные быстро слились, как и мой друг.

Они не учли, что для достижения нужного результата необходимо уметь танцевать. Конечно, вам может повезти, но вряд ли столько раз, как планировали наши с “Арамисом” друзья. До тех пор пока ты не научился, девочки на тебя смотрят, как на дрища в качалке.

Знаю несколько случаев, когда люди знакомились на моих уроках, а потом женились, а сколько из них бросили танцы из-за того, что нашлись более приватные формы взаимодействия – сказать сложно.

Кроме таких милых историй за эти 20 лет я наблюдал и грустные истории с расставаниями. Все это не связано с танцами, в любой тусовочке есть своя санта барбара, свои свадьбы и разводы. Просто в танцах пара – это, чаще всего, мальчик и девочка, их социальный танец часто напоминает модель традиционных отношений: встретились, что-то было, расстались, нашли новых партнёров. Видимо отсюда тема тиндера так напрашивается.

Как и в любом хобби, здесь важно помнить, что главная цель – удовольствие от процесса, а не возможные побочные эффекты.

У меня есть один “не танцующий друг”, сам не знаю как так вышло, знакомы со второго класса…

Чтобы пообщаться ходим в бары, он каждый раз удивляется, что я редко хожу в бары, собственно без него почти никогда: как же ты с девушками знакомишься или новых друзей заводишь?

Так на танцевальной вечеринке куча народу, поговорил с одним, потанцевать с другой…

Вышло круто потанцевать, попробовали поговорить – не вышло поговорить, значит, будем просто танцевать. А после некоторых танцев и говорить уже нет необходимости, все и так понятно…

А бывает, что тебе говорят:

– классная рубашка
– спасибо
– а знаешь, …
– …
– ой, уже вечеринка закончилась, как тебя зовут? Спишемся…

***

Однажды, мне очень понравилась девочка на вечеринке, мы долго гуляли, и я на радостях забыл спросить телефон. Жалуюсь другу, мол склероз, что же делать? А он:

– ты же знаешь расписание занятий ее группы? Зачем тебе телефон? Живое общение всяко лучше…

То что девочка полночи с подругой обсуждала: почему он не спросил номер телефона – совсем другая история, но занятие она больше не прогуливала..

– Зачем учиться танцевать?
– Во-первых, это красиво, но это не точно или не важно…
***
А у вас так бывало?

Сосед за стойкой в баре или коллега за соседним компом, или в курилке, или в кафе за ланчем… В общем кто-то… вам что-то рассказывает?

А вы не можете встать и уйти – это же не прилично, вы не хотите его обидеть. А между тем за соседним столиком вы слышите историю, которую хотите послушать.

Или даже, вспомнили, что хотели рассказать кому-то, кто сейчас так удачно сидит слева от вас, забавную или важную историю про вчерашнее, например, свидание. И вообще, вам нужен совет от этого слева, но правый продолжает изливать душу…

И вам, как в той песенке из детства, на это просто наплевать, и приходится многозначительно молчать и дальше продолжать жевать…

***
На танцевальной вечеринке у вас всегда есть бронебойный предлог перестать многозначительно жевать: ой, давно хотел(а) с ним (с ней) потанцевать…

А соседа слева вы найдете позже…

***
Когда ты интроверт и социопат, и не потому, что это модно, тебе все равно необходимо общение с людьми, чтобы не пришлось общаться с доктором.

И танцы идеальное место для такого общения. Здесь есть самые разные люди и всегда можно просто потанцевать вместо разговоров, эффект примерно такой же. Можно найти того, кто будет слушать, кого захочется послушать вам. Конечно вы здесь запросто найдете тех, кто будет многозначительно жевать, под ваши души излияния, такое ведь тоже иногда бывает.

Не люблю, когда рутинку ставят на миксованные треки.

Обычно же мы выбираем какую-то достойную песенку, и мне кажется, что сделать песню лучше автора получившего Гремми или ещё как-то отличившегося, никакой диджей не может. И это просто костыль для хореографа, который не справился с песней.

Максимум можно сократить песенку. Не всегда хватает ресурсов: вдохновения, времени или навыков исполнения, чтобы сделать номер на весь трек. Еще бывает, что трек просто слишком длинный для рутинки.

Хороший танцевальный номер – короткий как выстрел!

Ксюша Апозьянц

Как бы круто ты не ставил хореографию, смотреть на это 5 минут – это перебор.

Кажется, это был 2004, на Swing fest народу было меньше 100 человек, но тогда это было много.

Занятия проходили в большом зале. А Федя подсадил большую часть тусовочки на страшный напиток – Ягуар.

В том году впервые был афроджаз, как бонус трек, вела его Татьяна Тарабанова. Зал был такой огромный, что все 30-40 человек на ее уроке занимали примерно треть пространства, которая была отгорожена стульями.

Занятие было сдвоенное, я осил только первую часть, а потом решил присоединиться к Феде, который пил пиво в уголочке. В другом углу шел индив у каких-то бальников. Спрашиваю Федю, открыв себе пиво:

— Интересно, им музыка не мешает?

— Там все в руки ушло, какая музыка…

— Ты знаешь, препода?

— Не уверен, кажется, его зовут Дима – он очень успешный бальник.

— Круто танцует?

— Нет, просто «успешный бальник»

Дальше Федю понесло, прошелся по всему, что под язык попадало, но это другая история…

Пост блогера theperfectfollow про сексизм в танцах был весьма популярен. Первым примером был совет преподавателей: LADIES, DON’T THINK, JUST FOLLOW.
Дескать, значит, бабы дуры, а мужикам думать можно. На самом деле нет!

Думать на танцполе вредно не зависимо от пола!

Просто, современной женщине перестать думать невероятно сложно, а мужики быстрее учатся выключать мозг.

Сильвия Сайкс как-то сказала: Ladies, stop controlling! В качестве совета, как вестись. Я сам иногда пробую танцевать за партнёршу – совет реально работает.

Федя Недотко в одном интервью на вопрос: “О чем ты думаешь, когда танцуешь?» Ответил: «Я как-то думал, танцуя на вечеринке — худшая вечеринка в моей жизни!»

В старом фильме про бейсбол наставник молодого питчера (Кевин Костнер) часто говорил: «Не думай, мясо, просто играй!»

Питер Логгинс после преподавания с Шугар Салливан писал, что современные танцоры «are thinking before kicking or stepping», в то время как олдтаймеры «Kicking and stepping instead of thinking»

Один ученик, уже взрослый дядя: жена, дети, работа, дача… После урока часто говорил: классно, я наконец-то перестал думать – и начал отдыхать.

Не замечали, что когда не думаешь – даже виски становится вкуснее, или, когда ведёшь машину после сложного рабочего дня, вдруг ловишь себя на том, что мозг выключился и чувствуешь, что даже отдохнул?

На самом деле тут дело не в наличии мыслительного процесса, а в его направлении. Но это уже другая история…

Часто на занятии в ответ на: «так делать удобнее», я слышу: «нет! мне удобнее вот так»

Тут можно привести такой пример. Если дать музыкальный инструмент в руки человеку, никогда не учившегося музыке (как, например, я) он возьмет его как-то не правильно и скажет, что этот вариант удобнее, чем предлагаемый профессиональным музыкантом. Однако, этот вариант удобен, если надо просто подержать пару минут, но не чтобы отыграть концерт!

Подруга рассказывала, как на уроке спросила у преподавателя, а что ты делаешь рукой вот в этой фигуре? Она не сразу нашла, что ответить, они с партнером сделали фигуру раз десять, и ответ был:

Just move it naturally!

Если вам удобно стоять ссутулив плечи — вы просто не привыкли расслаблять спину.

Чаще всего делая что-то согласно своей «привычке» мы и не представляем насколько станет «удобнее», если от нее отказаться в пользу «естественности».

• – Practice makes perfect — is a bull shit.
• – Practice makes habit.
• – Only perfect practice makes perfect!

Большая часть работы преподавателя танцев – это научить человека двигаться не привычно, а естественно.

Однажды, получил письмо от знакомого. Там было что-то вроде:

— мне 37, никогда не танцевал, и вот собираюсь к тебе завтра на открытый урок. Чо-то я ссу…

что тут можно было ответить?
Мужик, не занимался танцами и прожил в России 37 лет…

Было бы странно если бы он не ссал.

В социальных танцах это понятие синоним заранее придуманной связки. Хотя на самом деле значение слова гораздо шире. Сейчас стали все чаще заменять его словом рутина – routine. Что, мне кажется, точнее.

Никогда не любил этот термин – хореография – в отношении придуманных мной танцев. И заметил, что Френки чаще говорил, что он made up a routine вместо choreographed a routine.

Был период, когда я делал много рутин, даже была шоу группа. На каждом уроке я давал короткую рутину, на базе которой объяснял технику. Некоторые рутины придумывал заранее, некоторые на лету.

Для турнира MOST каждый год готовили хотя бы один номер. Здесь мы были самой большой группой или группой с самым большим набором номеров.

В процессе тренировок я собираю какие-то характерные ошибки каждого студента и придумываю способы решения проблемы. То есть упражнения, потом придумываю в каких фигурах (часто придумывают и сами фигуры) эти ошибки лучше заметны самому исполнителю, и на примере каких их можно поправить.

Обычно к началу работы над рутиной для моста набирается большой список.

Дальше каким-то чудом выбирается песенка и все это увязывается с моими «творческими позывами» или идеями.

Не люблю миксованные треки. Мне кажется, что сделать песню лучше автора получившего Гремми или ещё как-то отличившегося, никакой диджей не может. И это просто костыль для хореографа, который не справился с песней. Исключение здесь, когда склеивают несколько песен совсем разных, что может добавить сложности: быстрая смена характера танца. Но то же не всегда.