Давайте разберемся с названиями.

Есть мнение, что каждый танцор должен хорошо знать теорию музыки, мне кажется – это перебор.

Но основные вещи все же стоит называть правильно или хотя бы одинаково.

Мы не будем глубоко копать и разбираться в каждом почему, есть курсы у разных преподов, где погружение в музыку более серьезное.

• Темп – скорость музыки — количество ударов в минуту.
• Ритм – то, что отличает музыку от метронома. И тут много всего интересного.
• Доля – когда мы считаем под музыку: “раз, два, три, четыре” — мы называем номера долей.
• Такт – в нашем случае Такт – это 4 доли.
• Сильная и Слабая Доли. Не четные, то есть 1 и 3 – это сильные. Четные – 2 и 4 – слабые. В свинге и блюзе акцент на слабую долю – особенность этих стилей.
• Фраза – обычно это 2 такта. В песнях, где есть текст, музыкальная фраза обычно совпадает с фразой в тексте.
• Хорус. Куплет. Обычно в Свинге Хорус – это 4 фразы или восьмерки. В Блюзе Хорус может быть 6 или 8 восьмерок, 12 или 16 тактов.
• Квадрат. Секция. Квадрат в свинге – это 4 Хоруса. В блюзе Хорус и есть квадрат.

Про Свинговый и Блюзовый квадраты – есть отдельные уроки.

Темп и ритм – неотъемлемая часть музыки.

• Темп — это скорость — количество ударов в минуту.
• Ритм — это то, что отличает музыку от метронома.

Обычно в оркестре темп задает ударник или самый низкий инструмент, например, контрабас. Но даже в вокале без аккомпанемента есть и терм и ритм.

Однажды я спросил приятеля, очень опытного в IT сфере: что такое тактовая частота процессора?

А он ответил: “вот ты когда танцуешь, ты же чувствуешь темп музыки — вот для процессора это его максимальный темп”.

Казалось бы, все очень просто, но не возможно объяснить то, что надо почувствовать.

Вся музыка для свинговых танцев имеет размер 4/4, то есть 4 бита или 4 доли — это такт.

Как правило одна музыкальная фраза — это 2 или 4 такта, отсюда у танцоров привычка считать восьмерками.

2 такта по 4 доли – это восьмерка.

Танцевальные фигуры должны сочетаться с музыкальными фразами, чтобы танец выглядел гармонично с музыкой.

Когда мы считаем под музыку: “раз, два, три, четыре” — мы называем номера долей в такте, а если считать до 8 — это уже номера долей в музыкальной фразе.

В музыке есть сильная и слабая доля,

• нечетные — сильные,
• четные слабые.

В свинговой музыке правильнее хлопать на слабую долю: на два и на четыре.

Когда зрители в зале хотят поддержать танцоров — они хлопают в ритм, но хлопки в сильную долю только сбивают танцоров.

Есть несколько уровней музыкальности танца, в зависимости от того, что вы слышите в музыке и можете отразить в танце.

1. На начальном этапе — на первых уроках — от человека ждут, что он просто будет шагать в темп.
2. Следующий уровень — начинать танцевать в начало фразы, попадать в начало квадрата. Преподаватель обычно считает: пять, шесть, семь, восемь не только чтобы все начали одновременно, а чтобы все начали вовремя: в начало квадрата.
3. А дальше практически нет предела совершенству!

Можно отражать в танце

• Особенности ритмической структуры песни в целом: брейки, квадраты и прочее
• Даже ритмической структуры самой музыкальной фразы, акценты, диалоги
• Характер и настроение композиции.
• Обыгрывание текста отдельных фраз в танце также можно считать музыкальностью, но тут важно сохранить чувство меры, танец – не игра в крокодила.

Для всего этого надо понимать как устроена музыка, что такое акценты, брейки, квадрат и так далее.

Вся эта информация нужна не только партнеру

• Партнерше гораздо проще следовать, понимая связь ведения с музыкой.
• Взаимодействие в паре двухстороннее, партнерша часто предлагает партнеру какие-то идеи в процессе.
• Индивидуальный футворк и движения также должны быть музыкальными.

Музыкальность нужна не только тем, кто выступает на соревнованиях или в каких-то шоу.

Чем сильнее ваш танец связан с музыкой, тем больше удовольствия вы от него получаете.

Все очень просто – это удобно на тренировке или когда составляешь плейлист для вечеринки.

Конечно можно просто листать свой плей лист и выбирать нужный темп каждый раз.

Но это может занять много времени, которое можно было потратить на танцы. А если вы ставите музыку на вечеринке, то вряд ли все эти люди обрадуются, когда вы вдруг решите сменить трек.

Поэтому лучше хотя бы примерно поделить всю коллекцию по темпам заранее, чтобы на тренировке просто включать трек из нужной папочки.

Обычно темп музыки меряют в битах (ударах) в минуту в iTunes даже есть такое свойство трека – BPM.

Когда писали правила для Акробатического рок-н-ролла еще не было компьютеров, и темп музыки считали просто держа часы в руках и загибая пальцы. Чтобы хватало пальцев, их загибали по каждому такту, а иногда по восьмерке.

Вся наша музыка на четыре четверти, значит: 1 такт = 4 удара, 1 восьмерка = 2 такта.

Например

Сосчитали 4 восьмерки, на секундомере прошло 15 секунд.Это значит: 4 восьмерки умножить на 2 – то есть 8 тактов за 15 секунд.15 секунд – это четверть минуты, то есть: 8 тактов умножаем на 4 = 32 такта в минуту.

Чтобы получить количество ударов в минуту, надо 32 такта умножить на 4 = 128 BPM.

Сейчас только у бугеров осталась привычка считать тактами в минуту, возможно из-за того, что я начинал с буги – мне тоже такты привычнее.

Есть программы, которые автоматически определяют темп трека, но в случае с джазом и блюзом они часто ошибаются, поэтому лучше использовать программы, где надо считать “вручную” – включаем музыку и стучим по пробелу или по экрану телефона.

Когда-то давно я допилил такую программку, чтобы видеть сразу и биты и такты в минуту.

Считать темп – bpm counter

Песенка для примера – Peek a boo – Gordon Webster & Hetty Kate.

Хорус – это 4 фразы: 3 одинаковые + Брейк.

Квадрат – это 4 хоруса: 1, 2 и 4 – одинаковые – (А), 3 – отличается – (B). Итого структура А А B А.

После первого квадрата может начаться еще один с такой же структурой, а может быть Bridge, но об этом в другом уроке.

Музыканты говорят, что правильнее говорить джазовый.

Для примера возьмем Killin’ Jive, квартета Cats And The Fiddle.

Текст песни обычно совпадает с тактами и фразами, этим и воспользуемся для описания примера.

Пока они не начали петь – это было вступление, дальше идут 4 куплета или хоруса

1 – chorus:

1. He’s the man that smokes that jive.
2. That jive will take you for a dive.
3. One slip you will arrive.
4. When you smoke that killin’ jive.

2 – chorus:

1. It will make you very tall.
2. Seems as if you’re going to fall
3. Knock yourself out for a ride.
4. You know I mean that killin’ jive

3 – chorus:

1. You will think you’ll blow your top.
2. Start laughing and you just can’t stop.
3. Now won’t you give him a smile.
4. ‘Cause he’s a sad man not a bad man.

4 – chorus:

1. Everything will seem so funny.
2. Darkest days will seem so sunny.
3. That feeling will arrive.
4. When you smoke that killin’ jive.

Танцоры говорят, что каждая 4 восьмерка хоруса – это — брейк, она сильно отличается от предыдущих трех. Если сравнивать с обычной речью, когда вам человек просто что-то рассказывает, то брейк – это какой-то вывод или резюме ранее сказанного. Так же в свинговом квадрате важно то, что третий хорус всегда не похож на все остальные, отсюда название структуры AABA.

Здесь бывают исключения из правил – BRIDGE — отличающиеся по структуре вставки, которые могут появляться в любом месте, даже в середине квадрата. Эти вставки иногда называют Transition, а бриджем называют третью секцию. Есть разные варианты терминологии.

Когда Frankie Manning начал преподавать Линди хоп в танцевальной школе, в самом начале Swing revival, в 90е, после танцевальной пенсии и работы на почте, как он описал в своей книжке, его часто спрашивали: «Эта фигура на 6 или на 8 — is it 6 or 8 counts?»

Ему очень хотелось ответить: «The only Count I know is Count Basie!»

Но он решил, что это будет не профессионально, хотя он вовсе не понимал, что они там считают. Тогда он придумал хитрый план. Каждый раз показывая новую фигуру, он говорил что-то вроде:

«Я покажу, а вы мне хором по считаете!»

Постепенно он понял, о чем вообще шла речь.

Блюз бывает 12 и 16 тактовый, то есть квадрат, он же в данном случае хорус длится либо 6 восьмерок, либо 8, соответственно. Напомню, что такт – это 4 счета. Фраза здесь часто длится 4 такта – 2 восьмерки.

Посмотрим на примере песенки – Frankie and Johnny

Вот текст одного квадрата

1. Frankie and Johnny were sweethearts, but he was doin’ her wrong
2. He was doing her wrong in a bad way, but she was good and strong
3. He was her man, but he was a jerk

Это 12 тактовый блюз. В третьей фразе мы снова видим резюме вышесказанного. Эту структуру называют AAB.

Если последнюю строчку спеть 2 раза, что правда часто делают – получится 16 тактовый квадрат – AABB.

Это очень примитивное описание блюза, в нем все гораздо более увлекательно.